Дизайн студии 28 метров с одним окном: квартира с одним окном, интерьер и планировка

Вы когда-нибудь задумывались, почему все эти вещи похожи друг на друга?

Простой.Форма следует функции. Комната управления записью должна делать три вещи, которые определяют ее форму и размер. В частности, комната должна:

1. Не допускать попадания постороннего шума; внутри звук внутри. Контрольные комнаты должны быть звуконепроницаемыми. Это требует строительных материалов, а также некоторых деталей конструкции. 2. Позвольте микшеру видеть музыкантов. Окна необходимы. 3. Обеспечьте микшеру чистый выстрел в динамики монитора без помех из комнаты. С акустической точки зрения диспетчерская вообще ничего не должна делать.Это лабораторная среда для мониторных динамиков и микшера.

Комната, в которой ничего не делается, звучит просто. Просто обои в Sonex или еще много чего. Никаких отражений, никакого эффекта помещения, никаких проблем.

Но: Те из нас, кто пробовал это, знают, что работа в мертвой среде сводит с ума микшеры. Чтобы правильно слышать, вам нужен объемный звук вокруг вас.

Так как отражения в диспетчерской невозможно устранить, ими нужно управлять, чтобы не испортить звук монитора.Это мы умеем делать. Фактически, мы занимаемся этим, пока записываемся.

В качестве примера можно указать, что писатель несколько лет работал в диспетчерской, построенной для WGN Radio в 1932 году и не работавшей настолько хорошо, насколько это было возможно. Это, конечно, было монофонически, но это был денди.

Комната была тридцать с лишним футов шириной и около двадцати глубиной при шестнадцатифутовом потолке. Передняя стена и потолок были очень мертвыми, задняя и боковые стены остались необработанными и отражали свет.

На высоте восьми футов колонки находились слишком близко к микшеру, но в противном случае эта комната 60-летней давности, вероятно, соответствовала бы текущим стандартам для высокотехнологичной монофонической среды в том виде, в каком она стояла.

Только вероятно, потому что никогда не измеряли; но, вероятно, тем не менее из-за расположения обрабатывающего материала (пушистая коричневая бумага на стене, необычно выглядящая плитка на потолке) и размера вещи. Отлично звучит в моно и лучше, чем большинство в стерео.

Это звучало хорошо по той же причине, что и многие старые диспетчерские. Они огромны, и размеры критически важны для акустики диспетчерской. Размеры (и геометрия) комнаты определяют время отражения, которое является основным параметром дизайна для современных комнат.Хотя отличные (хотя и огромные) диспетчерские были построены с 30-х годов, создание хороших маленьких было ужасной проблемой еще несколько лет назад. Они казались загроможденными, стереопозиционирование было нечетким или отсутствующим, и работать с ними было очень утомительно. Мы все равно хорошо с ними поработали, но это было сложно. Очень сложно.

Затем, около двадцати лет назад, произошла революция. Не вдаваясь в подробности, несколько чрезвычайно умных исследователей обменялись массой данных из разных областей и выяснили, почему маленькие комнаты звучат паршиво.

Это было связано с разницей во времени между приходом прямого звука из динамиков и приходом первого сильного отражения от стены, слышимого микшером. Кажется, что короткий отражающий второй путь к ушам микшера создает гребенчатый фильтр, который слуховой механизм путает со своим собственным методом определения высоты исходного сигнала; серия гребенчатых фильтров, образующихся в мясистом наружном ухе (ушных раковинах). Эта путаница превращает слух в ад, поскольку мозг пытается разобраться в ложных сигналах возвышения.Очень запутанно, очень утомительно.

Решение проблемы очевидно. Устраните короткие пути отражения. Было совсем неочевидно разработать дизайн, который бы действительно соответствовал этому. Фактически, для этого требовалась комната, которая полностью отличалась от всего, что было построено до того времени.

Первым дизайнером / строителем, который придумал работающую комнату, был Чипс Дэвис, и через Synergistic Audio Concepts, которые в значительной степени отвечали за обмен информацией, зарегистрировал характеристики производительности как Live End Dead End (LEDE), в основном чтобы сохранить неэтичные люди, которые строят те же старые плохие комнаты и называют их модным новым именем.

Ol ‘Massa Davis разработал LEDE ™ и построил их несколько. То же самое сделали и некоторые другие, поскольку в информационном бюллетене Syn-Aud-Con параметры конструкции были опубликованы довольно подробно.

Его каждый раз срабатывал. Другим дизайнерам повезло несколько меньше, вероятно, потому, что он понимал концепцию лучше, чем они. Некоторые преуспели, некоторые не очень, особенно когда они просто следовали форме комнат Дэвиса, а не проектировали в соответствии с теорией. В том лесу водилось несколько медведей, самым плохим из которых была задняя стена.

Медведь на задней стенке был застрелен несколько лет спустя, когда Питер Д’Антонио выпустил на рынок квадратичные диффузоры остатков (ТМ) формулы Шредера, поскольку они сделали обработку задней стенки простой и надежной, и все начали создавать внешний вид Дэвиса. нравится.

Любой номер еще можно. Некоторые из них являются полностью компетентными дизайнерами, чьи комнаты соответствуют всем спецификациям Дэвиса и могут быть сертифицированы как LEDE, но в основном они владельцы студий, пытающиеся сэкономить несколько долларов, выполняя свои собственные дизайнерские работы.К сожалению, последние обычно называют свои комнаты «ledes», поскольку они не знают ни товарного знака, ни лицензирования, связанного с этим термином. Все запутывает.

Большинство похожих комнат не сертифицированы и не могут быть сертифицированы, потому что они были сделаны так, чтобы выглядеть как комната Джорджа, которая была скопирована с комнаты Сэма, которая напоминает комнату Фреда, которая была грубой копией настоящего LEDE. Это старый трюк с повторением истории вокруг круга людей. Не работает для историй, не работает для диспетчерских.Я был в нескольких, которые выглядели хуже, чем обычная гостиная с парой висящих в ней динамиков, и многие другие, которые начинались как фундаментально здоровые (извините за это) дизайн, но были по-королевски облажены, добавив ненужные мелочи к оригинальной обстановке.

Печальный факт в тележках состоит в том, что многие из них стоят столько же, сколько и настоящие, и были красиво изготовлены их владельцами, которые не жалели усилий, чтобы сделать их идеальными, но у которых остались почти бесполезные комнаты, потому что они не понимали основные правила игры.Я действительно сочувствую этим ребятам, но уже слишком поздно для большинства существующих комнат. Модернизация требует времени. Если студия загружена, время простоя просто убийственно. Если нет, то денег на работу нет.

Важное примечание: ничто не заменит профессиональную помощь. Дизайнеры / строители не только контролируют строительные работы, они гарантируют результат. Они также знают достаточно уловок, чтобы сэкономить клиенту большую часть его гонораров. Иногда больше, поскольку владельцы обычно перестраивают.

Тем не менее, остальная часть этой статьи может оказаться полезной для тех, кто занимается самодеятельностью, которые планируют собрать что-то вместе в будущем или отремонтировать неплохую комнату.

Поскольку огромные диспетчерские — это уже старая проблема, мы будем исходить из минимума доступного пространства.

Первый критический размер — от ушей миксера до задней стенки, которая должна попасть в реальную зону Haas примерно за 20 миллисекунд. Восемнадцать — хорошо, пятнадцать — может быть, но зачем играть?

Не заходите слишком долго, так как вы начнете слышать двойные атаки через 40-50 миллисекунд.

Номинальные 20 миллисекунд работают до стены размером 11 футов 3 дюйма позади ушей микшера. Пора x 1127 больше 2.На фут меньше примерно 18 миллисекунд, и было бы неплохо, если бы микшер мог оттолкнуться от консоли, поэтому от 11-1 / 2 до 12-1 / 2 футов будет разумным.

Следующий бит — расстояние до динамика. Причина использования динамиков, а не телефонов, связана не столько с поддержанием прохлады в ушах, сколько с небольшим расстоянием между собой и инструментами. Звук микрофона внутри большого барабана не только странный, но и вредный для наушников, поэтому наушники отсутствуют. Если бы их не было, нам бы не пришлось тратить все эти деньги на диспетчерские и мониторные колонки.Принято считать, что небольшое расстояние составляет от 12 до 15 футов, что вполне подходит для прослушивания настоящей ритм-секции. Во всяком случае, большинство диспетчерских помещают мониторы в этот диапазон. Известно, что это работает, так что дерзайте.

Последний вопрос — как далеко друг от друга разместить динамики. Расстояние друг от друга, равное расстоянию от микшера, кажется логичным, но очень много микшеров, таких как громкоговорители, немного перегружены стереозвуком, чтобы расширить панораму. Что-то в районе 1.От 3 до 1,4 раза динамик выглядит и звучит примерно правильно для большинства, но это личный выбор.

Возможно, где-то есть твердое правило, но я не знаю, что это такое.

В любом случае разделение динамиков определяет минимальную ширину комнаты, а расстояние от микшера определяет переднюю стену. Для расстояния между мониторами в 15 футов разделение будет составлять 20 футов на расстоянии от 1,35 до 1.

Если сложить ширину шкафов с динамиками, ширина комнаты составит от 24 до 25 футов. Монтаж динамиков сложнее.Просто повесить их в передних углах комнаты — нет-нет. Во-первых, поворот динамика увеличивает его басы до 8 дБ, что далеко от плоского.

С другой стороны, звук будет отражаться от угловых стен рядом со шкафами на расстоянии одного-двух футов, что составляет миллисекунду или две, и нет возможности равномерно поглощать звук динамика на таком расстоянии. Уровни давления слишком высоки, углы падения повсюду, а формы волны низкочастотного динамика не сформированы должным образом; именно поэтому громкоговорители измеряются и указываются на расстоянии один метр или четыре фута.

Вывешивание динамиков на расстоянии нескольких футов от углов решает эти проблемы, но при этом углы остаются на месте, и это выглядит странно. Углы в любом случае звучат забавно, поэтому обычно их отгораживают стеной или вообще не строят. Пара восьми или девятифутовых стен поперек передних углов диспетчерской под углом от 50 до 52 градусов устраняет угловые эффекты и является отличным местом для установки динамиков. Это настолько хорошая идея, что это почти универсальная практика в диспетчерских. Однако стены должны быть очень жесткими, иначе они будут вибрировать и загрязнять низкие частоты.

Независимо от того, устанавливаются ли динамики в конюшнях или подвешиваются на стенах, дилер выбирает.

У каждой системы есть свои плюсы и минусы.

Монитор-громкоговорители, подвешенные прямо на угловых стенах с нейлоновой линией, а некоторые войлочные прокладки на спине легко перемещать, обслуживать или заменять.

Просто, быстро, дешево.

Собачья будка сложнее. Мониторы должны быть размещены в конуре, иначе басовые колебания корпуса будут проходить через стены на пол и попадать в микшер до того, как он услышит басы в воздухе.Звук в строительных материалах распространяется намного быстрее, чем в воздухе.

Кроме того, пространство вокруг динамика должно быть закрыто, чтобы он не действовал как резонатор Гельмгольца. Наполнение его стекловолокном снизит выходной уровень резонатора, но

за счет расширения частотного диапазона. Нижняя добротность. Поскольку плавающий режим не требует прочного контакта между шкафом и будкой, герметизация шкафа становится интересной. Большую собачью будку с плотно подогнанной передней панелью можно закрыть герметиком для ванны. Существуют и другие решения, но собачья будка по существу встраивает мониторы в стены, поэтому их нужно убирать, чтобы с ними что-то делать.

С другой стороны, басы несколько лучше, они занимают меньше места в комнате, расстояние между микшером и динамиком составляет около 18 дюймов, а конуры выглядят чертовски профессионально.

Выбор дилера. Однако, учитывая, что вы, вероятно, какое-то время будете в бизнесе, и в этом году королем холма, вероятно, станет Турция в следующем году, было бы разумно построить собачьи будки, достаточно большие не только для размещения разных выступающих, но и для смены позиций а также углы.Новая консоль, вероятно, сместит положение микшера, а это значит, что для восстановления геометрии придется перемещать мониторы.

Это вызывает общее правило проектирования один (одного). Сохраняйте гибкость. Вы не знаете, что произойдет, гнездо. Комната управления слишком дорога, чтобы ее перестраивать каждый раз, когда вы приобретаете новое оборудование или новое направление работы, поэтому создавайте ее как мэйнфрейм. Подключайте то, что у вас есть сейчас, подключайте что-то новое, когда что-то меняется.

Обратно к стенам. Есть две веские причины не строить стены динамиков под углом 45 градусов.Один из них заключается в том, что они будут играть прямо в задние углы комнаты (если таковые имеются), а другой имеет отношение к горизонту стереомониторов.

Если только один человек в диспетчерской должен правильно слышать мониторы, их можно направить прямо на этого человека. Однако, как правило, есть еще хотя бы одна пара ушей, нуждающихся в кормлении, и они принадлежат производителю. Поскольку продюсер, как правило, оплачивает счета, имеет смысл позволить ему (ей?) Услышать, на что идут деньги, что делает расширение горизонта монитора настоящей хорошей идеей.Существуют пределы того, насколько широко может быть распространено почти идеальное поле, но единственное, что может вообще его распространить, — это чрезмерная конвергенция динамиков, так что, когда слушатель приближается к одному монитору, он также немного выходит из него. ось и в ось другого.

Степень перекоса громкоговорителей зависит от типа твитера. Высококачественные твитеры с высокой добротностью, которые используются в мониторах UREI и которые обеспечивают выдающуюся точность изображения, нуждаются в большей конвергенции, чем более низкие добротности, несколько менее точные устройства, используемые Tannoy, которые имеют свои собственные достоинства.

Этому писателю не удастся забить себе голову, участвуя в дебатах о достоинствах типов мониторов в этой статье, потому что выбор монитора обычно связан с предпочтениями как персонала студии, так и клиентов, и то, что студия использует, вероятно, оптимально для это рабочая ситуация. Тем не менее, горизонт монитора частично является функцией твитера Q, и, поскольку это может потребовать крайних мер, тип монитора влияет на дизайн диспетчерской. Например, я знаю одного очень компетентного дизайнера, который скосит глаза UREI до такой степени, что они выглядят действительно жутко, а затем прячет их за большими тканевыми панелями.Они

звучат потрясающе, но угол будет неправильным для любого количества других динамиков. Среди прочего, Tannoys нуждаются в таком небольшом сближении, что простое указание им на должности предполагаемого продюсера и второго инженера работает очень хорошо. Если вы не знаете, под каким углом устанавливаются мониторы, поэкспериментируйте, прежде чем выбирать угол установки.

Вы платите деньги и делаете свой выбор, но важно учитывать изменения углов, если вы держите мониторы в замке. Для этого подойдет очень большая будка для собак с такими же большими передними панелями.Хотите другого спикера? Сделайте новую тарелку. Система мэйнфрейма.

Единственный оставшийся размер динамика — это высота, она должна быть как можно меньше, и мы рассмотрим ее в ближайшее время.

Сначала окно (а). Не будь. Насколько велик.

Поскольку единственная причина для установки окон перед диспетчерской — это позволить микшеру наблюдать за игроками, а поскольку окна не только передают басы, но и стоят целое состояние, маленький — красивый.

Окно на высоте шести футов над полом диспетчерской позволит стоячему микшеру смотреть прямо в глаза стоящему вокалисту.Достаточно высоко. Нижний край должен быть там, где линия обзора сидящего микшера прерывается верхней частью консоли, обычно на высоте около двух футов. Это четырехфутовое окно, и хотя оно недешево, оно лучше шести или восьмифутового окна. Он также будет передавать меньше звука через стекло.

Стекло обычно имеет толщину 1/4 дюйма с внешней панелью, установленной строго вертикально, а внутренняя часть наклонена вниз под углом от восьми до девяти градусов для расстояния двенадцати футов от миксера до передней стены, чтобы внутреннее стекло не отражалось от задней стенки в отражении. уши миксера.Расстояние смещения составляет восемь дюймов для окна шириной 4 фута.

Если передняя стенка находится дальше, подойдет меньший угол. Более того, можно сделать очень прочный футляр для подъема консоли со стандартной высоты стола в тридцать дюймов до тридцати шести или более. Дополнительная высота уменьшает необходимый угол наклона окна, создает больше места под консолью (о чем мы поговорим позже) и предотвращает наиболее распространенную аварию в диспетчерской; звук монитора отражается от платы в голову микшера.Возвращаясь к первым принципам, фундаментальным параметром дизайна современной диспетчерской является обеспечение того, чтобы первое твердое отражение, которое микшер слышит после прямого звука динамика, исходит от задней стены примерно через 20 миллисекунд.

Когда мониторы установлены на передней стенке достаточно высоко, чтобы отскакивать от управляющих поверхностей консоли, они будут производить второй путь менее 2 миллисекунд. Следовательно; Если динамики необходимо установить над окном, держите их как можно ниже или поднимите высоту консоли или, если ничего не помогает, наклоните консоль, но в своей жизни избегайте отражений монитор-консоль-микшер.Я видел эту проблему в нескольких комнатах, и она абсолютно фатальна.

Расположение колонок над окном или рядом с ним зависит от геометрии студии. Если он длинный и тонкий, единственное окно обеспечит хороший обзор. Если оно короткое и широкое или просто большое, окно должно охватывать стены громкоговорителей с мониторами над стеклом.

Размышляя об окнах, думайте о чистке внутренних поверхностей каждые несколько лет.

Если они не герметичны, через некоторое время они будут сниматься пленкой и выглядеть ужасно.

Если вы поворачиваете деревянные рамы, в которые теперь крепится внешнее стекло, стекло будет легко опустить вниз, чтобы потом почистить. Если нет, тебе придется жить с грязным стеклом диспетчерской.

Не беспокойтесь о бесшовном закругленном окне. Если вы можете видеть за дверными стойками вашего автомобиля, вы, безусловно, сможете использовать эквивалентные опоры для окна диспетчерской. Просто отклонитесь немного в сторону, и вперед за половину стоимости.

Было бы неплохо наклонить боковые окна так, чтобы они соответствовали фасаду, но в этом нет необходимости и требуется очень тонкое остекление.Не рекомендуется.

Получив передние стенки, динамики и положение консоли, переходим к задней стене.

Есть по крайней мере четыре способа справиться с этим: от первого дизайна Чипса Дэвиса с тщательно скошенными зигзагообразными панелями до изогнутой стены Питера Д’Антонио, со вкусом оформленной в ролевых играх. Все методы лечения работают, потому что все они делают одно и то же; они рассеивают большую часть звука динамика, отражающегося от задней стены, в то же время отражая меньшее количество плоского звука прямо в уши микшера из задних углов.Эта комбинация диффузного и прямого отраженного звука помещает микшер в акустически живое пространство с четким ощущением его / ее собственного положения в комнате, а также вызывает чувство «присутствия», которое имеет тенденцию сдерживать громкость монитора. в то время как задержка в 20 миллисекунд оставляет звук чистым и лаконичным. Когда это правильно, кажется, что звук идет через стены за мониторами, а не из динамиков, без напряжения или тяги к нему, не говоря уже о ощущении, что он где-то позади вас, как это происходит с мертвой задней стенкой.Без усилий, без усталости, без беспорядка.

Пару моментов. Первый; QRD и RPG называются диффузорами их производитель RPG Diffusor. По определению, через диффузор что-то проходит, а не отскакивает от него, и, будучи успешно обвиненным в том, что он пурист, по крайней мере, в одном случае, я предпочитаю называть их рассеивателями. Однако не пытайтесь упорядочить их таким образом, иначе они будут много смеяться. Во-вторых, фирменные блоки — не единственный способ разогнать звук, а самый практичный.

Любая неровность в стене прерывает звук до частоты его глубины менее 560. Это составляет 15 дюймов для 400 Гц, что является обычно используемой нижней точкой для рассеивания. Человеческие уши относительно нечувствительны к направлению на низких частотах, поэтому нет смысла их рассеивать.

В качестве примера любой нестабильности, обычные картонные коробки, приклеенные дном к стене, будут хорошо рассеиваться до частоты 400 Гц или выше и впитают кучу лишних басов. Подходит для подвальных помещений для тренировок.

В старых залах для той же цели используются ниши со статуями и вазами (без поглощения басов), как и в зигзагообразных стенах кинотеатров. Нет ничего нового в использовании дисперсии для улучшения звука в комнате.

Новым является конструкция QRD-RPG, которая делает диспергаторы компактными и эффективными. QRD отражают почти идеальный рассеянный звук примерно на половине глубины эквивалентной коробки или стены, и они настолько эффективны, что их обычно дешевле купить, чем построить альтернативы.Они также гарантированно работают, что приятно.

Плоское отражение в смесителе происходит от (чего еще) плоских панелей в задних углах.

Это могут быть панели от 3 до 4 футов, как таковые, установленные на шаровых шарнирах для прицеливания, или они могут быть встроены в комнату как угловые убийцы под углом 45 градусов.

В любом случае они называются Haas Kickers. Никакой почты, пожалуйста, я не изобретал, я просто использую. Есть законные аргументы в пользу использования плоских кикеров Haas, но мне нравится использовать задние стены под углом 45 градусов в качестве кикеров, частично для устранения задних углов и даже для повышения отражения время, но в основном потому, что они предоставляют много места для хранения.Как знают рабочие, в диспетчерской негде хранить что-либо, а с надежно запертыми дверями пара 45-х годов даст вам достаточно места, чтобы спрятать тело. Может, двое или трое. Также удобно для воздуховодов HVAC или даже небольшого кондиционера. Кикерам не обязательно достигать потолка; Восемь футов наверху вполне достаточно, но все сзади должно быть абсолютно жестким, иначе бас не будет отскакивать. Если вам не нравится плоское отражение, QRD двери.

Я узнал об этом несколько лет назад, проводя несколько десятков сеансов в диспетчерской, построенной из хлипкой задней стены из масонита поверх 2 x 4.Он отлично отражал верхнюю часть, но бас прогремел мимо, как товарный поезд, и растворился в небытии. Я обнаружил, что постоянно оглядываюсь через плечо, чтобы увидеть, куда он идет. Ужасный.

Что еще более важно, это отвлекало. Уловка с исчезновением басов была интереснее сессионного звука. Поразило мою концентрацию.

Все, что делает диспетчерскую интересной, — плохой дизайн. Это инструмент, и, как и любой другой инструмент, он не должен быть интересным.Это просто должно работать. Незаметно.

Относительно непараллельных боковых стенок; если вы действительно не хотите быть модными, не беспокойтесь. Эти штуки настолько популярны, что я видел эхо-камеры, построенные непараллельно, но в целом они, вероятно, не стоят агро или затрат, так как флаттер-эхо удивительно легко искоренить. Все, что требуется, — это небольшое количество абсорбирующей обработки или смещение стены на один дюйм на десять футов. Поэтому, если миксер слышит эхо хлопка в передней части комнаты, бросьте пару квадратов шириной 2 фута, чтобы убить его.

Еще лучше, у вас не будет десяти футов параллельных боковых стен, если вы повесите QRD по обе стороны от головки микшера, как предлагает Дуг Джонс. Настоятельно рекомендуется отличная идея, позволяющая сэкономить состояние. Купите дополнительную ленточную машину с экономией.

Этаж: поскольку большинство студий встроены в коммерческую недвижимость, мы обычно смотрим на бетонную плиту. Худшие этажи в мире. Ужасно неудобно, негде прокладывать кабели оборудования, не может быть звукоизоляции.

Пример: когда Universal Recording строила новые студии в конце 50-х, Док Сабин (не меньше) спроектировал звукоизоляционную стену на 90 дБ между A и B.Стена была около четырех футов глубиной и выглядела прекрасно, но кто-то забыл разрезать плиту пола, поэтому басы из одной студии почти идеально передавались в другую. С двумя сессиями, работающими одновременно, было довольно забавно наблюдать, как группа пытается удержать свой темп, в то время как слушает другой темп из другой студии. Однако клиенты не заметили в этом юмора, поэтому студия B получила 2 дюйма промышленной пробки и второй совершенно новый пол над первым совершенно новым полом. Ба, вздор.

Uni был спроектирован как пристройка второго этажа к строящемуся зданию, поэтому плита могла быть разрезана.Однако большинство студий находится на первом этаже, и разрезание фундаментной плиты запрещено. У диспетчерской должен быть собственный этаж.

В качестве первого шага заклейте плиту. Необработанный бетон впитает невероятное количество воды из почвы под ним. Вода под вашим новым полом будет производить 100% влажность и быстро разрушить его.

Для проверки постелите на плиту пола лист пищевой пищевой пленки. Если утром он расшит бисером, раскрасьте плиту. Если нет, все равно нанесите на него слой шеллака.Может пойти дождь.

Есть несколько спецификаций для этажа диспетчерской. Они включают, в произвольном порядке, комфорт, звукоизоляцию, красивый внешний вид, долговечность, место для прокладки кабелей и возможность очистки. (см. внешний вид выше)

Начиная с места для кабелей, пол должен быть достаточно приподнят, чтобы можно было проложить под ним проходы. Стандартный 27-парный змеиный кабель имеет толщину около 7/10 дюймов, поэтому 2 х 4, проложенные горизонтально, позволят одному кабелю пересекать другой, оставляя свободное место. Если вы не хотите использовать пространство под полом для возврата кондиционера, нет никакого преимущества в том, чтобы подниматься выше.

Изоляция от основной плиты достигается за счет укладки плиток размером 2 x 4 дюйма на фетровую прокладку толщиной 1 дюйм для предотвращения твердого контакта. Принцип здесь заключается в том, что звук распространяется медленнее в мягких материалах, чем в твердых, поэтому переход от жесткого к мягкому ослабляет его, как при переходе от высокого сопротивления к низкому в электрической цепи. Точно так же переход от мягкого к жесткому ничего не делает.

Никаких гвоздей в войлок, пожалуйста, но вы можете использовать офисный степлер, чтобы удерживать его на месте, если вы сильно ударите скобы молотком.

Помня о гибкости, используйте короткие 2 x 4 с большим расстоянием между ними, чтобы можно было прокладывать кабель в любом направлении. Два фута в длину с зазорами по 6 дюймов в каждом направлении — это примерно правильно, поскольку ролики на магнитофонных машинах и им подобных сосредотачивают свой вес на очень маленьких участках, но какое бы расстояние вы ни использовали, создайте и используйте для этого калибр. Точность важна.

Это много маленьких волнистых кусков, на которые можно положить черновой пол, поэтому нанесите полоску винилового герметика или силиконового клея между войлочными полосами, чтобы они оставались на месте, пока вы не уложите черновой пол.

Перед тем, как укладывать черный пол, наберите мешок с нейлоновой веревкой для белья и протяните ее из стороны в сторону и встык между каждыми чертовыми 2 x 4 на плите. Рыболовные лески. Учитывая известную начальную точку и точное расстояние, вы сможете просверлить небольшие отверстия и выловить новые кабели для нового оборудования из любого места в будущем. Спасает рвоту пола, когда (не если) что-то меняется.

Основание пола, скорее всего, будет из одинарной фанеры толщиной 3/4 дюйма или сдвоенного двойного 1/2 слоя. Либо хорошо.

Не прибивайте.Обычные гвозди притягивают гниль, особенно в условиях высокой влажности, обнаруживаемой под герметичным полом, независимо от того, насколько хорошо была запечатана плита. Лучше всего строительные шурупы оцинкованные. Они не гниют дерево и держатся так хорошо, что вам нужно всего лишь треть от количества гвоздей. Очень быстро. Начните черновой пол с краев, а не в середине комнаты, и установите панели на расстоянии примерно восьмого дюйма от стен, чтобы вы могли заделать их, не касаясь.

Все, что обеспечивает паровой, воздухонепроницаемый, звукоизоляционный черновой пол.После нанесения слоя шеллака для защиты от протечек при очистке можно приступать к отделке пола.

Люблю паркетные квадраты. Это не самая дешевая из доступных вещей, но они соответствуют всем требованиям для этажа диспетчерской и обладают двумя выдающимися преимуществами перед конкурентами. Во-первых, узор из темного и светлого дерева скроет повреждения, которые неизбежно возникают, когда что-то падает и / или волочится по полу. Во-вторых, если квадрат необходимо заменить из-за новой прокладки кабеля или чего-то еще, он не будет торчать, как больной палец.Древесина лиственных пород не меняет цвет со временем. То же самое и с современной отделкой паркетной плитки при правильном обращении.

Для правильного лечения используется воск. Старомодный, скользкий, твердый воск. Звучит устаревшим, но он существует всегда просто потому, что никто не придумал ничего лучше. Почему воск? Потому что смертельный ущерб рабочим полам наносят царапины, а не выбоины.

Царапины оставляют большие хорошо заметные следы. Gouges нет. Это делает все, что вы можете использовать, чтобы сократить царапины, настоящей хорошей идеей.Тупой воск с пастой не только защищает от царапин, смазывая поверхность пола, но и помогает очистить небольшие вмятины, если его правильно нанести.

Как обычно, правильный путь — это легкий путь. Пасту из воска лучше всего наносить с помощью тонкой стальной мочалки и примерно на полдюйма воды в банке для воска. Старый трюк, которым пользуется половина дворников мира. Хитрость в том, что стальная вата срезает старый воск и грязь, в то время как вода устанавливает небольшой процент карнаубского воска (твердого вещества) в смеси. В результате получается тонкий, твердый, ровный слой чистого нового воска, который наполовину отполирован по мере нанесения.Металлическая вата также полирует следы потертостей и скругляет неровные края вмятин и царапин, превращая их из уродливых неприятных глаз в следы характера. В результате паркетный пол, как и старая кожа, с возрастом выглядит все лучше и лучше. Хотел бы я.

Кажется, весь этот бизнес по восковой эпиляции требует много времени, но это не так. Достаточно одного твердого слоя на новом полу, а затем время от времени подкрашивать участки износа. Восковая паста — материал на удивление прочный.

Доходит ли пол платформы до передних стен или останавливается на переднем крае консоли, зависит от того, как должны проходить кабели микрофона и динамика, от расположения арахисовой галереи и от того, видит ли микшер какую-либо часть пол между позицией микширования и динамиками.

Последние первые; Если микшер может видеть пол между позицией микширования и мониторами, то в микшер будет короткое отражение, которое необходимо устранить. Если не считать оставления всего этого пространства неиспользованным, единственное доступное практическое решение — это ковролин, поскольку обычные материалы не переносят пешеходов.

Что касается арахисовой галереи, писатель давно предпочитает рассадить посетителей впереди. Держит их подальше от консоли (и меня), снижает уровень разговора и позволяет мне отслеживать, кто, где что делает.Учитывая, что в передней части помещения, вероятно, потребуется ковровое покрытие по акустическим причинам, имеет смысл установить здесь также широкий секционный диван.

Единственный недостаток передней арахисовой галереи — это люди, которые входят и выходят из нее, закрывая вам обзор игроков. Вы можете сдерживать такой трафик, используя низкий мягкий диван-мешок, из которого трудно выбраться. А еще лучше снять ноги. Это действительно закрепит их.

Остались две небольшие проблемы. Во-первых, на кушетке может разместиться всего несколько человек, и мы иногда собираемся толпой посетителей.Во-вторых, обычный ковер практически не имеет звукопоглощения, потому что он такой тонкий. Для небольшой площади это не проблема, но эта штука достаточно велика, чтобы вывести комнату из равновесия своим эффектом только сверху. Попутно не используйте нейлоновый ковер. Он отражается на очень высоких частотах.

Обе эти трудности поддаются единому решению. Отрежьте пол платформы у консоли, чтобы сделать яму длиной 3 дюйма спереди, и заполните яму мягкой набивкой и ворсистым ковром. Поглощение басов будет значительно улучшено, ковер будет достаточно мягким, чтобы вместить лишних посетителей, а если вы его вырежете вокруг дивана, вы фактически опустите его еще больше.Они никогда не выберутся из этого. Или хочу.

Кабели, идущие в студию для микрофонов, линий связи, цепей сигналов и т.п., наиболее практичны в стандартных электрических желобах. Это некрасиво, но дает отличный экран, его легко запечатать на стенах (мокрая газета), и вы не сможете победить его, проложив новый кабель. Было бы чертовски обидно отказываться от работы с фильмом, потому что вы бы запустили все в стенах и не могли подключить коаксиальный кабель для видеомониторов в студии.

Остается только высота потолка.Если он высокий, оставьте его высоким. У низкого потолка нет никаких акустических преимуществ, кроме небольшого снижения мощности монитора. В отличие от этого, низкий потолок требует значительного поглощения короткого пути. Это промывка, только вот уютные диспетчерские превращаются в клаустрофобные гробы на длительных сессиях. Смеситель иногда проводит много времени в диспетчерской, так что считайте его своим домом. Больше лучше.

Вот и все о размерах и геометрии. Следующий; на материалы, освещение, расположение оборудования, воздушный поток и (ой) дверь.Часть вторая: как это сделать

МАТЕРИАЛЫ: Есть очень старая шутка о том, как сделать шелковый кошелек из уха свиньи. Начните с шелковой свиноматки. Не очень смешно, но в этом есть смысл. Используйте материалы, подходящие для выполняемой работы.

Задача стен диспетчерской — не допускать внешних звуков и внутренних звуков. Звукоизоляция.

Вообще-то степень звукоизоляции разумная. Ничто на свете не сделает отдельную комнату действительно защищенной от всех звуков. Хуже того, попытка практически идеальной звукоизоляции обходится невероятно дорого, поэтому очень хорошая идея — определить степень изоляции, необходимую для записи.

Запись, то есть не перестрелки в одной комнате и занятия медитацией в другой. Идея состоит в том, чтобы избежать обратной связи от мониторов к студийным микрофонам, а не сохранить тишину смерти в студии.

Легко подсчитать. В худшем случае у вас будет микшер, громко слушающий тихого певца в шести дюймах от микрофона. Это 120 дБ SPL для микшера и 84 дБ SPL для микрофона. Разница составляет 36 дБ.

Звучит неправильно? Это. Так что добавьте 12 дБ для ограничения вокала, получив 48 дБ, а затем вычтите 20 для студийного поглощения.Окончательная необходимая величина для стен диспетчерской — 28 дБ, что говорит о том, что мы перестраиваем диспетчерские что-то ужасное. Мы делаем. А мы этого не делаем.

Как известно любому, кто имеет небольшой опыт работы в студии, обычные стены диспетчерской действительно очень хорошо закрывают верхний звук из студии, но если вы возьмете конденсаторный микрофон, обратная связь от 30 до 50 Гц будет направлена ​​на то, чтобы направить диффузоры низкочастотного динамика поперек. комната.

Дело в том, что большинство диспетчерских имеют предельную изоляцию на низких частотах из-за конструкции стен, очень больших окон и / или передачи звука через полы и потолки.Мы будем разбираться с каждым из них по очереди, начиная со стен диспетчерской.

Чтобы звук передавал звук, стена должна быть достаточно жесткой, чтобы не барабанить головку по частям, достаточно тяжелой, чтобы не двигаться в целом, и воздухонепроницаемой.

Единственная обычная конструкция, которая соответствует всем этим требованиям, — это кладка. Это не популярная идея. На самом деле, обычно это вызывает недоверие, за которым следуют сплетни о весе, стоимости и проблемах с домовладельцем.

Большинство возражений основано на дезинформации, хотя проблема с весом может быть реальной.Даже с использованием легкого шлакоблока, доступного в настоящее время, кирпичные стены примерно в три раза превышают массу более обычных двойных стен с дюймовым гипсокартоном с каждой стороны.

Так что, если фундаментная плита не выдерживает веса, забудьте об этом. С другой стороны, если есть возможность использовать кладку, было бы очень разумно изучить ее, поскольку у этого материала есть ряд преимуществ. К ним относятся скорость строительства, которая делает общие затраты очень конкурентоспособными, чистоту процесса строительства стены и ее сноса, а также тот факт, что шлакоблок сам по себе является хорошим акустическим материалом.Однако в первую очередь блок является жестким, в результате чего присущее ему подавление низких частот лучше, чем гибкие материалы.

Насадка на жесткость — это то, что отличает свиноматок от стандартных свиноматок.

Построение жесткой стены из гибких материалов очевидно абсурдно и становится неудобным, если взглянуть на опубликованные данные о стенах, облицованных гипсовыми панелями. Не цифры STC, которые представляют собой форму средних потерь, предназначенную для грубых сравнений, а не для целей проектирования, а более сложные диаграммы, в которых перечислены потери на различных частотах.Беглый взгляд на них показывает, что потери 125 Гц в стенах обычно на 20 дБ или около того меньше, чем опубликованные потери STC. Они должны это делать, потому что контур STC имеет встроенный

в 20 дБ крутизны от 1,25 кГц до 125 Гц, но даже с учетом этого STC — ненадежный показатель для музыкальной изоляции, где басы, вероятно, будут такими же громкими. как ни крути, а то и громче.

В качестве примера, стена STC 35 2×4 с гипсокартоном 1/2 дюйма с каждой стороны теряет 47 дБ при 2 кГц, но только 15 дБ при 125 Гц.В два раза больше толщины платы, STC составляет 39, а значение 2 кГц возрастает до 53, но при 125 Гц все равно 15. Это разница в 24 дБ между STC и низкими характеристиками. Сделай 39, получи 15. Нам нужно минимум 28, помнишь? Так что, если вы используете барабанный микрофон …

Хотя рама 2×4 почти такая же тяжелая, как один слой гипсокартона, можно ожидать, что почти удвоение массы стены улучшит ее изоляцию. Фактически, при 125 Гц ничего не происходит, а потери 15 дБ через только что детализированные стены на 3 дБ хуже, чем для одного листа на открытой раме, что демонстрирует, что гипсокартон — довольно странный материал с точки зрения звукоизоляции.Это не значит, что это нехорошо; просто необходимо учитывать его особенности при проектировании изоляции.

Время для некоторых точных данных. Самые распространенные стены студий — это бетонные блоки 8x8x16 дюймов и двойные 2×4, 16 дюймов O.C. стены каркаса с листами гипсокартона 1/2 дюйма снаружи и 7 дюймов стекловолокна между стенами.

Третья, менее распространенная конструкция представляет собой двойные листы гипсокартона 1/2 дюйма по обе стороны от одиночных металлических шпилек 3-5 / 8 с центрами 24 дюйма, снова набитых стекловолокном.

Частота 125250500 1K 2K 4K STC

Каменная кладка 38 44 49 54 58 62 50

Двойная шпилька 36 48 59 64 66 63 59

Металлическая шпилька 39 46 55 61 63 55 54

Таблица 1.1

Все три работают на частоте 125 Гц, но кривая потерь нижних частот для конструкции с двойной стенкой составляет около 12 дБ на октаву, поэтому 60 Гц должны составлять 26 дБ и 40 Гц, где громкоговорители выступают, около 17.

Металлическая стенка с гвоздями. лучше примерно на 8 дБ / октаву, а кладка показывает самый ровный отклик на 6.В отличие от других, кладка следует законам массы, что позволяет рассчитать ее с твердым значением 28 дБ для 40 Гц.

Это сработает.

На данный момент у нас есть два основных типа стен; Тупая кладка, о которой любой житель квартиры подтвердит, является звуконепроницаемой и легкой, сложной конструкцией стеновых панелей, правильная работа которой зависит от конструкции и изготовления. Например, исключение стекловолокна обойдется вам примерно в 10 дБ изоляции.

В литературе нет ничего, чтобы предположить, что использование двух листов стеновых панелей на каждой стороне стены с двойными стойками улучшит отбраковку низких частот, хотя два 1/2 дюйма или один 5/8 с одной стороны, вероятно, подойдут для двоих. или три дБ.Проблема заключается в том, что одна сторона резонирует с другой через промежуток между ними, поэтому несходство помогает.

Для большей разницы используйте жесткие панели с одной стороны стены. Жесткий означает жесткий, жесткий, при ударе не издает звука. Одним словом, ДСП.

ДСП — это не название продукта, а название процесса.

Georgia-Pacific перечисляет 63 разновидности материала, от тонкой, гибкой, невероятно дешевой древесно-стружечной плиты до чего-то под названием Lamiboard, по цене 200 фунтов за один дюйм.Более обычные продукты, которые можно найти в домах для строительных материалов, имеют толщину от 1/2 дюйма до 1 дюйма. Они на 17-20% тяжелее, чем гипсокартон, но на 3/4 и одном дюйме они жесткие.

Тоже дорого. Однако не паникуйте, поскольку, хотя диспетчерская с двойной стойкой стен без задней стены потребует почти три брутто 2х4, для этого потребуется всего 80 лишних листов обшивки, поэтому панели составляют довольно небольшую часть затрат на материалы. .

Размер по размеру, обычная древесно-стружечная плита стоит в три-четыре раза больше, чем стеновая плита, а огнестойкие версии, которые имеют те же показатели огнестойкости, что и гипс, примерно в 2-1 / 4 раза дороже стандартных, но даже если вы использовали огнестойкий материал для обеих сторон, разница составила бы примерно половину стоимости 2х4.Лучше нет, так как вы вернетесь к двум одинаковым материалам, играющим по барабанам, идущим друг против друга. Wallboard отлично работает на частотах выше 1 кГц, а частицы — на низком уровне.

Резонанс и стук стеновых панелей имеют неприятную тенденцию к добавлению гармоник к басам, придавая микшеру теплый, плавный, ложный басовый звук, который вызывает сюрпризы при прослушивании продукта в других комнатах. Однодюймовая древесно-стружечная плита не сильно барабанит, а двухдюймовая вообще не барабанит, поэтому использование материала внутри диспетчерской, хотя бы только на стенах динамиков, имеет смысл с точки зрения мониторинга.

Однодюймовая доска легко установить и запечатать, так как у нее красивые большие квадратные края. При толщине листа 125 фунтов вам понадобится небольшая помощь, но она немного поможет, и это меньше половины работы двух отдельно заделанных 1/2-дюймовых листов стеновых панелей.

Стена с металлическими карнизами 3-5 / 8 дюймов не только лучше акустически, но и дешевле. Во-первых, количество стоек составляет около 30% от конструкции с двойными стенками с эквивалентным сокращением трудозатрат. С другой стороны, сами шипы примерно такие же, как стандартные 2×4, но вдвое дешевле огнестойкой версии.Если вы строите в районе

с пожарными кодексами, которые не указывают горючие материалы в составной стене, конструкция с металлическими стойками снижает стоимость каркаса до 15% по сравнению с деревянным двойником. Наконец, металлические стойки можно купить любой длины, что упрощает строительство стен от 16 до 20 футов, а для высоких стен или немного лучшей изоляции металлические стойки 2×6 доступны на 50% выше стоимости 2×4.

Подводя итог, если вы можете выдержать вес и готовы взять на себя выполненную работу, шлакоблок, вероятно, является лучшим выбором для строительства стен диспетчерской.Если нет, то один 2×4 или 2×6 Fiberglas фаршированного металла шпильки стены с огнестойким ДСПОМ внутри и что либо или два листа гипсокартон снаружи скорее всего, будет легче, проще, лучше и дешевле, чем двойная конструкция деревянных шпилек.

ОКНА. Стекло толщиной 1/2 дюйма, установленное прямо по краям стен, является обычной практикой для диспетчерских, но не оптимально.

Цифры для стекла 1/4 дюйма:

РАССТОЯНИЕ 125 Гц 250 Гц 500 Гц 1 кГц 2 кГц 4Khz

2 дюйма 25 28 36 41 46 —

4 дюйма 28 34 38 42 40 —

6 дюймов 31 37 43 48 44 —

8 ”40 42 49 56 43 —

Таблица 1.2

Хотя цифры недоступны для двойного стекла толщиной 1/4 дюйма при 4 кГц, данные для других толщин предполагают, что изоляция выше, чем для 2 кГц. В любом случае, дело в зазоре, и учитывая потери 40 дБ при 125 Гц с кривой 2 дБ на октаву для 8-дюймового интервала, кажется, нет необходимости использовать более толстое и дорогое стекло.

Кажется неправильным использовать стекло одинакового размера с обеих сторон окна, но измерения показывают обратное. Кроме того, с одним окном, наклоненным на восемь дюймов, отсутствует вероятность сильного эффекта барабанной головки между панелями на любой отдельной частоте.

Угол внутреннего окна, однако, составляет восемь дюймов, так что между двумя окнами должно быть шестнадцать дюймов между ними вверху. Поскольку большинство стен не толщиной в фут, это требует установки окон, а не в стене. Это легко сделать, построив вторую стену высотой 2 фута за пределами основной стены, чтобы поддерживать внешнее окно, или сделав очень глубокий набор подоконников и боковин в качестве эквивалента. Верхняя часть внешней оконной рамы также служит удобной полкой для всякой всячины.Положите лишнюю ширину на студийную сторону. В любом случае никто не подойдет к этой стене.

Вы можете увеличить потери окна на 5 дБ и более, облицовав внутренние края рамы стекловолокном. Подойдут однодюймовые потолочные панели или линейная стеклоткань размером от 6 до 8 дюймов плиты 703, уменьшая передачу и убирая зазоры между панелями. Симпатичная идея. Не мое, но симпатичное. Если этого недостаточно, ламинированное (безопасное) стекло толщиной 1/4 дюйма демонстрирует потери на 6 дБ больше, чем стандартная пластина толщиной 1/4 дюйма на всех частотах.Стоит больше, делает больше.

Причина использования плиты 703 вместо стекловаты внутри окна заключается в том, что для настенного материала это самая тонкая обработка, доступная для поглощения до 60 Гц. Фактически, жесткий диск 703 занимает примерно половину места своего ближайшего конкурента.

Еще раз цифры:

A: Изоляция зданий из стекловолокна 3-1 / 2 дюйма

B: Изоляция зданий из стекловолокна 6-1 / 4 дюйма

C: Шумоизоляционные биты из стекловолокна 3-1 / 2 дюйма

D: Изоляционная плита из стекловолокна 703 2 дюйма, без облицовки

E: Изоляционная плата из стекловолокна 703 4 дюйма, без облицовки

125 Гц 250 Гц 500 Гц 1 кГц 2 кГц 4 Гц NRC

A 0.34 0,85 1,09 0,97 0,97 1,12 0,96

B 0,64 1,14 1,09 0,99 1,00 1,21 1,05

C 0,38 0,88 1,13 1,03 0,97 1,12 1,00

D 0,22 0,82 1,21 1,1 1,02 1,05 1,05

E 0,84 1,27 1,24 1,08

Таблица 1.3

Как можно видеть, 4 дюйма 703 является лучшим поглотителем нижнего уровня, чем стекловата 6-1 / 4 дюйма, и примерно равен семи дюймам шумоподавителя.

По словам добрых людей из Owens-Corning, когда у них была испытательная лаборатория, удвоение толщины покрытия должно сдвинуть цифры на октаву вниз.Реальные измерения показывают, что это неточно, но принцип верен.

Аккуратно переходя в комнату управления, не выравнивайте громкоговорители! Постройте квартиру, установите плоские мониторы. Лучше звучит, дешевле. Продайте те вещи третьей октавы кому-нибудь, у кого проблемы с помещением.

Однако для того, чтобы построить плоскую комнату, необходимо использовать плоскую обработку. За исключением подвесного потолка, это означает толстую обработку, как минимум, около восьми дюймов доски 703, что, по крайней мере, теоретически может вас опустить 1.6 дБ при 62,5 Гц. Достаточно близко.

Так почему же все не используют толстую пропитку? Тем более, что все остальные комнаты, кажется, отлично звучат с тонкими вещами?

Эти другие комнаты покрыты стеновыми панелями с открытой стенкой на 2х4, которые без использования стекловолокна для гашения вибрации и поглощения звука передатчика показывают акустическое поглощение 4% в среднем диапазоне и 29% при 125 Гц. Поскольку стеновая плита непористая, она, черт возьми, не поглощает басы, поэтому должна передавать их через стену.Она есть, да и номера особо не звукоизолированы.

То же самое относится к стеклу и некоторым другим непористым гибким материалам. Дело в том, что из-за того, что стены барабанят головой и басы просачиваются из комнаты, вы не услышите много звука внутри.

Менее полезно, если вы чувствуете, как стены вибрируют при каждой басовой ноте, можете поспорить, что они имитируют басовый звук, добавляя множество гармоник. Дает приятный, теплый, ложный басовый звук, который не повторяется ни в каком виде, который вы записываете на пленку.

Если поставить подходящую не вибрирующую стену, вы не получите дополнительных гармоник и истинного басового звука, но вам нужно будет впитать столько же низких частот, сколько и верхних, поэтому вам нужно будет использовать толстую обработку.

Фут или более стекловаты — это нормально для студии, но занимает слишком много места в диспетчерской, так что 703 там лучше.

Вам необходимо обработать переднюю стенку и стенки динамика, чтобы устранить отскок микшера от задней стены, возможно, немного обработать передние боковые стенки, чтобы впитать отскок динамика от них к микшеру, и если потолок действительно не поднимается там вам придется обработать его на предмет отражений от динамиков к потолку до положения микшера.

Лечение легко найти. Купите дешевое пластиковое декоративное зеркало в магазине плитки, проведите им по стенам и повесьте какой-нибудь звукопоглощающий материал в любом месте, где вы можете видеть динамики с позиций микса или производителя / второго. То же самое на передней панели и стенках динамиков для задней стенки. То же самое и с потолком. Вы, вероятно, закончите с большей частью передней части и значительной частью потолка нечеткими, поэтому это называется тупиком.

Сколько фузза в студии. В частности, в контрольной комнате должно быть более короткое время реверберации, чем в студии, потому что, если оно равно или больше, вы не сможете слышать звук студии как таковой.Для средних и больших студий от полутора до одной секунды это не проблема. Для маленьких это может быть большой проблемой, поскольку, хотя один

может развешивать пух по всей студии, задняя треть диспетчерской должна быть оставлена ​​живой, чтобы питать QRD.

Если рассматривать все возможное, стандартная диспетчерская, такая как та, что изображена на основании 25 x 25 x 16 футов, будет сокращена до четверти секунды. Для рационально оформленной живой студии минимальный размер четверти секунды (0,266) составляет 14 400 кубических футов.

Для небольших студий можно опустить потолок диспетчерской, что уменьшит громкость и, следовательно, время реверберации. Как это часто бывает, использование высоты потолка студийного объема более 1000 получается довольно близко, хотя с диспетчерской высотой 8 футов для студии объемом 8000 кубических футов все становится очень и очень уютным.

Если у диспетчерской слишком много времени, это не катастрофа. Просто будешь играть в ад, слушая живой звук самой студии. Основные законы физики. Все остальные хорошие вещи прекрасно работают.

Куда лечить несложно. Как не намного сложнее.

Автор настоятельно рекомендует вешать акустическую систему на стены, а не встраивать ее. Она не должна выглядеть ужасно, она менее дорогая и используется в мэйнфреймах. Однажды вам может понадобиться поставить там оборудование.

Один простой способ повесить лечение — упаковать его. Используйте фанеру 1/4 дюйма, чтобы построить рамы глубиной 8 дюймов, скрепите углы вместе, используя 2×2, прикрепите проволочную сетку к задней части и накройте переднюю часть мешковиной обойщика.

Мешковина хорошо выглядит, не провисает, принимает краску (пожалуйста, не герметизирует) и компенсирует нелинейный отклик 703 на очень высоких частотах.

Не любите мешковину?

Попробуйте потолочные панели. Для поврежденных участков ничто не заменит Tectum. Крепкая, как гвоздь, бережет краску, очень хорошо смотрится. Похоже на измельченную пшеницу, состоящую из древесного волокна. Слишком тонкий и тяжелый для отдельных панелей, но отлично подходит для защиты стекловолокна от неповоротливости.

Как показано на рисунке, в помещении не должно быть скользящего удара или отражений с малым углом падения.Если вы планируете сделать некоторые из них с маленькими динамиками, лампами и т. Д., Используйте Sonex, чтобы убить их. Ничто не касается его для этой цели, но воздержитесь от оклеивания им комнаты обоев, так как основание настолько тонкое, что у него нет поглощения на нижнем уровне. Прочтите спецификации.

Обработку потолка лучше всего производить с помощью стандартной системы решеток с использованием 1-1 / 2-дюймовых панелей Omega Fiberglas или любой другой 3-фунтовой стеклянной панели.

Omega — лучший из доступных, но размеры панелей — 20 x 60 дюймов. Обычные 3 фунта почти так же хороши, и их можно достать размером 2 x 4 фута.Получите номера у поставщика, ознакомьтесь со спецификациями. Некоторые потолочные панели намного ровнее других.

ДВЕРЬ: В продаже имеется ряд стальных звуконепроницаемых дверей с собственными стальными рамами. Они работают каждый раз, но у меня с ними есть пара проблем. Во-первых, они не такие широкие, как хотелось бы, а во-вторых, я видел, как три магнитофона споткнулись о пороги и упали ниц ниц. Один из них был 24-х канальным, который производил очень впечатляющие звуки в процессе работы, и потребовалось около получаса для восстановления работоспособности.Чтобы перебросить колесное оборудование через порог, нужны два человека, а помощь не всегда доступна.

В итоге, возможно, лучше построить свой собственный. Конструктивные параметры сводятся к тому, насколько звуконепроницаема вы хотите, начиная со стандартной двери со сплошным сердечником толщиной 1-3 / 4 дюйма с плотностью около 4 фунтов на квадратный фут и до уровня изоляции менее 20 дБ при 125 Гц.

Возможно, вы захотите закончить на этом, так как это потребует некоторых усилий.

Двери — это в значительной степени устройства с ограничением массы, поэтому, построив их с низкими потерями, вы получите оборудование для холодильной камеры для открывателей.Если это приемлемо, дерзайте. В противном случае используйте одну твердую сердцевину. Даже не думайте о двойных дверях по обе стороны от стены. Если они надежно запечатаны, потребуется двое мужчин и мальчик, чтобы открыть их.

Вакуум.

Массивная дверь может быть сделана из нескольких листов ДСП толщиной 3/4 дюйма, толщиной 3 фунта / фут, одного дюйма — 4 фунта или одного дюйма — ламиборда толщиной 6-1 / 4. Последний — 200 фунтов за простыню, 175 для двери размером 4×7 футов. Пара из них обеспечит вам 24 дБ при 60 Гц, и, вероятно, лучше, если они будут установлены на плоской раме 2×4 (2 шт. 2×6 со стороны петель), набитой стекловатой.С другой стороны, вы смотрите на дверь весом около 400 фунтов, так что умеренность может быть в порядке.

Ламинированная конструкция позволяет строить дверь как сейф, с отступом от 1/2 до 3/4 дюйма для каждого слоя. Это обеспечивает легкое уплотнение с трех сторон, а для дна можно использовать резиновый уплотнитель. Вы можете получить их с автоматическим механизмом нажатия, но, вероятно, это перебор. Спрятать лезвие между слоями в середине двери очень мило, пока оно не изнашивается, и вам придется опускать дверь, чтобы заменить ее.Тогда не так мило.

Как сугубо личное дело писатель предпочел оставить дверь диспетчерской открытой в течение примерно 30 лет в качестве штатного музыкального микшера, и некоторые могут согласиться. Других нет. Выбор дилера, но звуконепроницаемые двери — это боль.

СВЕТИЛЬНИКИ: Назначение огней — видеть, что вы делаете.

Звучит совершенно очевидно, но инженеры делают много вещей в диспетчерской, и нет единой системы освещения, подходящей для всех.

Для записи обычно требуется приглушить свет, чтобы музыканты не отвлекались на движение в диспетчерской, но достаточно поднять, чтобы вы могли видеть все эти чертовы ручки.Невозможно сделать, и все мы иногда становимся полуслепыми, пытаясь установить эквалайзер в условиях низкой освещенности.

Для записи нужны две системы освещения, одна для оборудования, другая для общего помещения. Освещение оборудования простое. Возьмите два или три маленьких театральных светильника с дверцами сарая, повесьте их на потолок и установите дверцы сарая так, чтобы свет освещал только верхнюю часть консоли и машин. Линзы Френеля в этих вещах настолько эффективны, что вы можете почти сжечь краску с консоли на высоте 12 футов, а с дверями сарая вы можете сделать это, не освещая ничего другого.

Для больших помещений лучше всего подходит непрямое освещение, так как оно позволяет поддерживать очень низкий уровень освещенности. Желоба на рисунке представляют собой старую систему освещения микс-пленки. И желоб, и стена за ним облицованы мятой алюминиевой фольгой для максимального отражения; светильники представляют собой витринные лампы или люминесцентные лампы с регулируемой яркостью. Трубки-витрины красивее, дают особенно теплый, мягкий, ровный свет.

Отражение желобов от белого эмалированного потолка довольно эффективно, поэтому они не сильно нагревают комнату и излучают идеально ровный свет без каких-либо ярких пятен, сужающих зрачки, так что свет может быть удивительно хорошо освещен. низкие уровни во время занятий.

На самом деле настолько низко, что неплохо было бы зажать освещение рядом с диспетчерской. Создает своего рода визуальную декомпрессионную камеру между контрольной и студией.

Мягкое, сексуальное освещение отлично подходит для записи, но плохо подходит для настройки, чистки, обслуживания, ремонта и тому подобного. Для такой работы вам понадобятся резкие и неприятные флуоресцентные лампы. Так что повесьте связку промышленных приспособлений на фут или два ниже потолка позади смесителя. Пучок в этом случае означает достаточно, чтобы выглянуло солнце, когда вы нажмете на выключатель.В качестве небольшого бонуса светильники неплохо справляются с рассеиванием звука в этой области, но делают интервалы немного неравномерными, чтобы избежать гребенчатого генератора. От трех до шести дюймов достаточно, но это важно.

ИГРУШКИ: Все дети Божьи получили игрушки, даже пуристы, которые не будут использовать ничего, кроме внешних эквалайзеров и ограничителей. Проблема с игрушками в том, куда их класть, и некоторые решения возмутительны.

Если офисная девушка может схватить лист канцелярских принадлежностей быстрее, чем вы можете добраться до порогового контроля ограничителя, вы можете посмотреть, как она это делает.

Посмотрев, учтите, что британцы называют консоль микшерным пультом.

Я поддерживаю консоли на подставках для игрушек в течение многих лет, и меня удивляет, что так мало других людей это делают, потому что это такая разумная идея.

Тоже дешево. Стойки для реле Bud с открытой рамой 31 дюйм стоят меньше ста долларов за штуку, устанавливают 28 дюймов оборудования и поднимают высоту консоли на несколько дюймов. Они двое.

Дополнительная высота открывает место для смешивания и добавляет больше комфорта, чем вы думаете, но главное преимущество установки игрушек, таких как ящики стола, заключается в том, что вы можете натирать их, глядя на динамики.Альтернативные положения не имеют для меня смысла, так как настройка механизма коляски переводит микшер в монофонический режим, при котором одно ухо направлено к динамикам, а поворот для использования оборудования, расположенного за положением микширования, вряд ли заставит задуматься.

Самым частым возражением, которое я слышал против этого метода крепления игрушек, является то, что люди будут сбивать ручки. Может быть, но несколько лет опыта говорят, что этого не происходит. Всегда. Установка стоек назад на 9 или 10 дюймов от передней части консоли могла помочь.

Второе возражение заключается в том, что ручки не видны.Да, можно, особенно если вы повесите экранированную витрину под консолью, чтобы осветить их.

Две 31-дюймовые стойки в передней части консоли предоставят вам 4-1 / 2 фута игрушек, а еще 4-1 / 2 фута сзади для вещей, к которым вам не нужно дотянуться, таких как блоки питания и мониторные усилители. Если девяти футов стоек недостаточно, возможно, вы занимаетесь обработкой, а не записью. Однако: стойки не особенно красивы, поэтому вы можете закрыть их по бокам. Легкий. Приклейте плоские магниты на холодильник к паре симпатичных панелей, приклейте их по бокам.Быстро, быстро.

Не забудьте закрепить люминесцентный светильник сзади каждой стойки. Упрощает калибровку и обслуживание.

Попробуйте кронштейн монитора компьютера для пультов дистанционного управления машины. На рынке их дюжина или больше, и один из них должен соответствовать вашей ситуации. В худшем случае он, по крайней мере, уберет эти чертовы вещи с консоли или у вас за спиной. Может даже хватить места для грифельной доски.

Они также будут убирать ауратоны и / или мониторы ближнего поля в сторону, если их нельзя повесить на петлях, чтобы их можно было бросить перед консолью во время сеансов.Таким образом можно взять больше Sonex, но вы сможете увидеть игроков.

Наконец, хотя многое из вышеизложенного немного расплывчато, детали конструкции доступны в Руководстве по контролю шума Owens-Corning, если вы можете найти его копию.

Другие источники включают Armstrong, PPG, Georgia-Pacific, USG Group, руководство по проектированию аудиосистем Klark Teknik, книгу Дэвиса по проектированию звуковых систем (Sam’s Publishing) и, наконец, и, возможно, лучший, ваш местный магазин строительных материалов.

Create + Think Design Studio Постройте потрясающий дом с захватывающими видами на Тайване

Дом »Дом» Create + Think Design Studio Создайте потрясающий дом с захватывающими видами на Тайване

A’tolan House — это частный дом, расположенный на Тайване.

Он был разработан Create + Think Design Studio и завершен в 2015 году.

A’tolan House by Create + Think Дизайн-студия:

«Атолан — это слово, означающее« место со множеством скал », из языка коренных жителей восточного побережья Тайваня.Его также можно интерпретировать как «нагромождение камней», «стена из камней» или «дом из камней».

Участок расположен на восточном побережье Тайваня, рядом с Тихим океаном. Фундамент представляет собой узкую прямоугольную форму примерно 90 метров (295 футов) в длину и 30 метров (98,4 футов) в ширину, расположенную на оси север-юг. Следуя вдоль береговой линии, примерно на 60 метрах (197 футов) вниз по оси с севера, структура поворачивает на 130 градусов на восток.Нисходящий уклон с запада на восток преобразован и представлен тремя уровнями.

Суть этого проекта — использование традиционной местной архитектурной техники атолана. Камни, выкопанные на этом месте, затем используются для строительства восточно-западных стен, охватывающих три уровня, таких как террасы для рисовых котлет.

Верхний уровень 28 метров (92 фута): подъезд к дому / двор

Средний уровень 23 метра (75,5 футов): основное строение

Нижний уровень 20 метров (65.6 футов): бассейн / домик на дереве / лужайка

Со скромной позой перед величественным морем, конструкция с относительно низким профилем простирается вдоль контура береговой линии, следуя изгибу, как будто открываясь к морю под углом 130 градусов. Стальная рама облицована естественные скалы и живая крыша с различными травами служат дорожкой на плато. Используя естественный фон, чтобы скрыть элементы ручной работы, широкая каменная лестница спускается с плато в фойе под открытым небом.

Окруженные безмятежной красотой матери-природы, мы выбрали наименее инвазивный дизайн, который удовлетворяет основные потребности в жилье и приготовлении пищи. Следовательно, интерьер состоит только из кухонных зон и спальных помещений. Пространства очерчены стеклянными дверями гармошкой, позволяющими свету и воздуху свободно проходить через них. Одновременно можно восхищаться необъятностью океана или стоицизмом каменной стены. Несколько зон симбиозно усиливают эгалитарную функцию интерьера, например, душ с потолочным окном и ванна на открытом воздухе рядом со спальными зонами, обеденная зона на открытом воздухе с длинным столом сбоку от фойе и многоцелевая зона. перед сооружением, которое может быть площадкой для йоги или звездным театром.

Благодаря тщательно продуманному симбиозу с окружающей природой, минималистичная конструкция содержит в себе безграничные возможности.

Дом на дереве, лужайка, черный медведь Формоза и пейзажный бассейн с углом 130 °, выходящим на море ».

Фотографии любезно предоставлены Create + Think Design Studio

домов из морских контейнеров, которые вы должны увидеть

Дома и конструкции из морских контейнеров становятся все более популярными в нашем поколении благодаря прочности, долговечности, доступности и экологичности перерабатываемых материалов.Они почти доступны по всему миру, а возле портов даже дешевле. Поскольку люди продолжают осваивать этот новый способ строительства, я смотрю на некоторые проекты, в которых до сих пор использовались транспортные контейнеры для создания функциональных и комфортных пространств по всему миру.

Прежде чем мы начнем, если вы считаете, что есть запись, которую мы пропустили или которую следует включить, свяжитесь с нами!

10 лучших контейнерных домов

1. Grillagh Water House, Патрик Брэдли

The Grillagh Water House — это дом из морских контейнеров, спроектированный и принадлежащий архитектору Патрику Брэдли.Этот дом расположен в Северной Ирландии недалеко от города Магера. Дизайн этого дома был вдохновлен произведением Фрэнка Ллойда Райта «Падающая вода». Он стоит как скульптура глубоко в сельскохозяйственных угодьях, но при этом хорошо дополняет и органично вписывается в это место.

Одной из самых интересных особенностей этого жилого дома является верхний уровень, который консольно возвышается над нижним уровнем, так как он простирается к концу с балконом, окруженным стальными ребрами для защиты от солнца внутри. На верхнем уровне находится открытая гостиная с захватывающим видом за пределы ландшафта, а на нижнем уровне — более интимные и частные пространства, включая ванную комнату, комнату для ботинка и спальню с раздвижной дверью.

2. Puma City от LOT-EK

Используя 24 транспортных контейнера, архитекторы спроектировали для Puma один из первых по-настоящему мобильных контейнерных домов такого масштаба. Это стопка из трех уровней контейнеров, которые с тех пор были отправлены в различные пункты назначения по всему миру. Два полноценных торговых помещения занимают нижние этажи, а на втором уровне находятся офисы, помещения для прессы и склад. Бар, холл и место для проведения мероприятий с большой террасой занимают верхний уровень.

Здание было спроектировано как сборка отдельных контейнеров, которые разбираются и заключаются в панели, чтобы окна не закрывались опалубкой во время транспортировки. Когда они прибывают в пункт назначения, их снова собирают, чтобы построить это здание площадью 1100 квадратных метров.

3. Контейнерный терминал от Potash Architects

Это строение, расположенное в 40 км к югу от Тель-Авива в Израиле, предоставляет офисные помещения, технические помещения и помещения для проведения мероприятий в порту Ашдод — одном из крупнейших грузовых портов Израиля.Архитектор проекта, Сиван Джозеф, объяснил, что вдохновение было черпано в том, как контейнеры были штабелированы в грузовом порту, и архитекторы хотели расширить повествование, добавив немного игривости, чтобы отделить проект от окружающей среды, при этом сумев подчеркнуть рекреационную функцию строительство.

Игривый подход, использованный в этом проекте, заключался в том, чтобы наклонить один из контейнеров под углом 30 градусов и прорезать внутри лестницу для перехода на верхние уровни.4 контейнера составляют нижние уровни, а еще 2 на верхнем уровне вмещают больше офисов наверху.

4. OceanScope от AnL Studio

Корейская фирма AnL Studio спроектировала и завершила строительство смотровой площадки в Новом городе Сонгдо, Инчхон, Южная Корея. В конструкции, созданной по инициативе мэра города Инчхон, используются три контейнера, расположенных под углом 10, 30 и 50 градусов, для создания обсерватории, куда посетители отправляются, чтобы полюбоваться закатом над одной из крупнейших гаваней в Корее.

Инициатива мэра была направлена ​​на поиск неиспользованных контейнеров, которые позже будут использоваться для создания общественных пространств по всему городу. Слишком низкий уровень земли привел к тому, что контейнеры были наклонены под тремя углами, посетители могут затем подняться по лестнице внутри каждого контейнера, чтобы подняться и полюбоваться закатом с более высоких и многочисленных точек обзора.

5. Питомник ЦДХ: COL

Созданный по заказу K9 Ventures — венчурной фирмы, специализирующейся на технологических компаниях, этот технологический инкубатор, расположенный в Пало-Альто, Калифорния, был разработан, чтобы побудить стартапы уходить как можно быстрее.По мнению архитекторов CHA: COL, инкубатор нужно было интенсивно использовать стартапам, но в течение коротких периодов времени.

По заданию архитекторы должны были разместить контейнер внутри склада, расположенного на периферии Пало-Альто. Пространство должно было быть скелетом обычных инкубаторов, чтобы не дать инкубированным стартапам остаться дольше. Контейнер поддерживается внешним пространством, окружающим его внутри склада, которое также максимально обнажено.

6. Ферма Тони от Playze

Владелец крупнейшей органической фермы в Шанхае, Китай, хотел превратить свою ферму из рабочего места в интегрированную зону рабочих и потребителей, где будет поощряться естественный образ жизни. Деятельность людей, работающих на ферме, и посетителей была связана через комплекс домов из морских контейнеров, разработанный архитектурной фирмой Playze.

Комплекс зданий включает в себя главную рецепцию, вестибюль, VIP-зону, новые офисы и существующий склад, где упаковываются фрукты и овощи, произведенные на ферме.Контейнеры были выбраны из-за их доступности, устойчивости и прочности с использованием местного бамбука для полов внутри и снаружи помещений.

7. Индийская исследовательская база Bof Architekten

Местоположение этого проекта, Антарктика, необходимо для устойчивого здания, которое также можно было бы легко разобрать. Дизайнерское решение архитекторов, Bof Architekten, предназначалось для 134 транспортных контейнеров, которые будут определять полезные пространства, а также выступать в качестве структурной системы.Экстремальные условия в Антарктике характеризовались низкими температурами и очень сильными ветрами, поэтому грузовые контейнеры были обшиты изолированной аэродинамической обшивкой, состоящей из металлических панелей. Скин был протестирован и оптимизирован для этой цели.

На нижнем уровне расположены лаборатории, склад, техническое помещение, ТЭЦ, гараж и мастерская. Второй уровень состоит из 24 одноместных и двухместных комнат, кухни и столовой, библиотеки, тренажерного зала, операционной, кабинетов и холла, а на третьем уровне находится система кондиционирования воздуха и терраса, которую можно использовать для различных научных экспериментов.

8. Дом на двух деревьях от Golany Architects

Дом на двух деревьях находится среди контейнерных домов, по возможности замаскированных сборными конструкциями. Расположенный в Иерусалиме, Израиль, архитекторы хотели сохранить существующие деревья, поэтому они объединили два дерева по периметру дома.

Сборный контейнер был выбран вместо каменных работ, чтобы можно было сохранить деревья. Контейнер имеет деревянную облицовку, легкую крышу над стальным потолком, каменную кладку и настилы, которые дополняют площадку.Сосны защищают деревянную облицовку от палящего солнца.

9. Меньше, Джим Потит

Архитектор Джим Потит спроектировал этот дом для художницы Стейси Хилл, которая хотела сад, театр и гостевой дом для посещения художников из сообщества художников в Сан-Антонио, штат Техас, США. К транспортному контейнеру добавлены стеклянные двери и окна от пола до потолка, включая систему отопления и кондиционирования, зеленую крышу, небольшую раковину, душ и туалет.

Между внешними стенами и внутренним бамбуком была использована пена для утепления, чтобы защитить внутреннее пространство от чрезмерного нагрева и, следовательно, создания теплового комфорта. Весь дом-контейнер помещен на подставку из переработанных телефонных столбов. Зеленая крыша украшена несколькими растениями с нависанием сзади, засаженными кактусами.

10. Контейнерный класс Vissershok от Tsai Design Studio

Tsai Design Studio разработала этот класс для начальной школы Vissershok, расположенной на холмах винной долины Дурбанвиль на окраине Кейптауна.Здесь учатся дети из малообеспеченных семей и фермеров, живущих в Ду Нун.

В проекте есть зоны для обучения, выращивания, игры и сбора. Зона обучения внутри контейнера защищена от солнца большой крышей над ней, которая также была приподнята, чтобы уменьшить приток тепла. Учитывая сложность вентиляции домов транспортных контейнеров, перекрестная вентиляция достигается за счет серии разноцветных окон с обеих сторон контейнера.

Другие удивительные контейнерные дома

11.Graceville, автор — Тодд Миллер из Zeigler Build

В этом доме в Брисбене 31 транспортный контейнер, расположенный на трех уровнях, общей площадью 506 квадратных метров. Это один из крупнейших контейнерных домов в Австралии. В нем много открытых пространств и качественная отделка, позволяющая добиться интересного индустриального эффекта. Это дом с четырьмя спальнями и ванной комнатой, гаражом на 2 машины и главной спальней, занимающей весь верхний уровень.

Другие особенности включают в себя читальный зал в мезонине, выдвижную кровать в стенной нише, кабинет изобразительного искусства, мастерскую, тренажерный зал, резервуар для воды и бассейн с морской водой.Его интерьер настолько элегантен, что он был продан за более чем 1,4 миллиона австралийских долларов примерно через год после завершения строительства.

12. Проект «Саванна» Хулио Гарсиа

Отлитый в портовом городе Саванна, штат Джорджия, этот контейнерный дом, созданный художником и дизайнером Хулио Гарсиа, состоит из двух транспортных контейнеров, творчески созданных для создания небольшого, но шикарного дома и студии. Боковые стенки контейнера были вырезаны и разделены зазором, который был заполнен деревянным полом и односкатной крышей, чтобы создать открытое пространство, которое служит гостиной и больше, чем другие помещения.

Интерьер дома имеет современный вид и внешний вид, специально разработанный художником с большими окнами, которые пропускают дневной свет. Дизайнер решил не перекрашивать транспортные контейнеры, как напоминание об их промышленном прошлом.

13. Дом Калкина Адама Калкина

Дом был спроектирован как выставочное пространство для музея Шелберна в Вермонте. Однако сегодня дом — это галерея современного дизайна.

Как один из образцовых контейнерных домов для морских перевозок, он состоит из трех транспортных контейнеров. Дом расположен внутри большого стального сарая, что снижает приток тепла. Две спальни с ванными комнатами, кабинет и кухня составляют пространство, предоставленное контейнерами.

14. Возрождение железной дороги архитектор Дэвид Фенстер

По извилистым дорогам эти грузовые контейнеры попали в лесную среду и были спроектированы для отдыха на выходных на участке земли площадью 11 акров в лесу в горах Санта-Крус.

Контейнеры были оставлены в промышленном состоянии снаружи, чтобы сократить расходы, в то время как внутренние стены были покрыты гипсокартоном, а полы из твердых пород дерева по индивидуальному заказу были отремонтированы с использованием фанеры Apatong. Конечным продуктом, задуманным архитектором Фенстером, стала аккуратная стопка из шести транспортных контейнеров со светонепроницаемым стеклянным «позвоночником», проходящим через центр, чтобы создать один из самых красивых домов из морских контейнеров в этом районе.

15. Maison Container от Патрика Партуша

Этот дом с 3 спальнями в Лилле, Франция, состоит из 8 транспортных контейнеров, сложенных друг на друга, чтобы создать дом площадью 240 квадратных метров рядом с обширным полем.Снаружи здание окрашено в красный цвет, а внутри — белые стены с красными колоннами. Крыша действует как солнцезащитный элемент, предотвращая перегрев контейнеров, в то время как туннель, созданный в середине, является хорошим стимулом для ветра, который позволяет потоку воздуха охлаждать контейнеры.

У каждого контейнера один конец полностью удален и заменен большими окнами для дневного света, в то время как двери контейнеров остались нетронутыми, чтобы обеспечить тень, уединение или защиту от природных элементов.На нижнем этаже расположены гараж, кладовая, кухня, столовая и гостиная открытой планировки. На втором этаже три спальни, санузел и кабинет.

16. Художественная студия Maziar Behrooz Architecture

Эта художественная студия состоит из двух транспортных контейнеров, расположенных бок о бок над 2,7-метровой фундаментной стеной / подвалом, образуя два этажа. Художественная студия находится на нижнем уровне, куда можно подняться по широкой лестнице с высоким потолком.

Верхний этаж обеспечивает более интимную зону для работы и отдыха для клиента, чей дом примыкает к студии площадью 84 квадратных метра в Амагансетте, Лонг-Айленд, Нью-Йорк.

17. Сосуды надежды, Бенджамин Гарсия Сакс

Архитектор исследовал с семьей Перальта возможность спроектировать доступный дом в 20 минутах езды от города Сан-Хосе на огромном участке земли в Коста-Рике. Клиент хотел место, которое можно было бы назвать домом, где они могли бы наслаждаться природным ландшафтом и проводить время со своими лошадьми.Вариант использования морских контейнеров для проектирования и строительства дома был предложен архитектором, который они охотно приняли, потому что это означало, что они могут быть свободны от долгов из-за доступности домов из морских контейнеров.

В результате получился дом, построенный из двух смежных друг с другом контейнеров, откуда открываются захватывающие виды. Крыша между двумя контейнерами создает ощущение открытости и в то же время обеспечивает поперечную вентиляцию, достаточную для того, чтобы им никогда не приходилось включать кондиционер.

18. Выставочный зал Decameron Марсио Когана и Марианы Симас

Мебельный магазин Decameron расположен в Сан-Паулу на арендованном торговом участке. Клиент хотел быстрое, жизнеспособное и доступное решение для выставочного зала, в котором было бы достаточно места для демонстрации своей мебели. Использование контейнеров означало, что конструкцию и системы было бы легко спроектировать. Заранее определенные размеры контейнеров также облегчили их штабелирование друг на друга до двух этажей.

19. Casa Incubo Марии Хосе Трейос

Клиент — фотограф, и некоторые из его требований касались дома, который можно превратить в офис в любое время и с большим количеством дневного света. Архитектор Мария Хосе Трейос спроектировала дом, состоящий из 8 транспортных контейнеров с центральным пространством двойного объема и отверстиями наверху для перекрестной вентиляции.

Дом, расположенный в Эскасу, Сан-Хосе, Коста-Рика, залит дневным светом, поэтому нет необходимости использовать осветительные приборы.Один из контейнеров был стратегически размещен на самом верху, чтобы создать террасу и крыльцо под ним, где разместились спальня и студия.

20. Творческий инкубатор Hai d3 от Ibda Design

Комплекс был спроектирован для взлетающих на воздух талантов в Дубайском дизайнерском районе. Архитекторы Ibda Design спроектировали серию конструкций в течение 8 месяцев, тщательно манипулируя транспортными контейнерами, чтобы максимально сохранить их промышленную форму.Инкубатор предназначен для проведения различных мероприятий, включая выставки, совместные работы и дисплеи, чтобы стимулировать рост искусства и дизайна на Ближнем Востоке.

Открытые ландшафты перед каждым зданием дополняют индустриальный характер архитектуры. Все конструкции имеют «ветряные башни», которые улавливают сильный ветер и направляют его во внутренние дворы, тем самым пассивно охлаждая конструкции. Полноразмерные окна и высокие боковые окна пассивно освещают эти дома из морских контейнеров.

21. Дом PV14 от М. Гудена дизайна

14 стандартных транспортных контейнеров были использованы для создания этого дома для архитектора Мэтта Муни, который также помогал спроектировать дом вместе с местной архитектурной фирмой М. Гуден Дизайн. Дом состоит из двух этажей с 3 спальнями, большой гостиной открытой планировки, 3,5 ванными комнатами, кухней, столовой, гаражом на 2 машины и кладовой.

Небольшой пентхаус с выходом на крышу с несколькими крытыми верандами рядом с основными жилыми помещениями.Большая терраса на крыше также служит местом для отдыха. Дом современный, и стальные контейнеры оставлены открытыми в интерьере, чтобы придать интерьеру немного индустриального вида.

22. Cove Park, компания Urban Space Management

Cove Park был разработан как группа из 6 контейнеров, куда художники могут отправиться за вдохновением для своих писаний или картин и рисунков в безмятежной обстановке, расположенной рядом с водным объектом, известным как Лох-Лонг.

В каждом контейнере есть кабинка с ванной комнатой и раздвижными дверями, которые ведут на балкон с прекрасным видом на Лох-Лонг. На этом участке земли площадью 50 акров на западном побережье Шотландии для покрытия всех контейнеров используется изолирующий слой травы.

23. Дом морских контейнеров от Studio: HT

Два контейнера занимают более высокое общее пространство в этом проекте в Недерленде, Колорадо, США. Архитекторы Studio H: T поставили под сомнение необходимость чрезмерного пространства и предложили жильцам эффективно использовать пространство.

Более высокое общее пространство между двумя контейнерами обеспечивает вход, столовую, гостиную и чердак наверху. Весь дом работает на солнечной энергии, а также использует пассивное охлаждение, зеленые крыши и отопление на пеллетах.

24. Отступление низкотехнологичных контейнеров в Техасе, Марк Т. Веллен

Это низкотехнологичный дом, в котором каждый контейнер содержит типичные домашние особенности отдельно. В первом контейнере есть место для хранения, во втором — кухонные принадлежности, а в трех других есть кровать и ванная комната.

Внутренняя отделка выполнена в стиле минимализма с раздвижными стеклянными дверями, которые позволяют пассажирам любоваться удивительными видами на горизонте. Крыша этого дома в Техасе, США, поглощает тепло для обогрева помещений. Охлаждение происходит, когда ветер проходит между контейнером и гофрированной сталью.

25. Расширение школы в Калифорнии

32 транспортных контейнера были использованы при расширении школы в Калифорнии, добавив до 929 квадратных метров учебных помещений.Это был первый крупный проект экологичных контейнерных домов в регионе, который состоит из четырех классных комнат, нескольких туалетов, научной лаборатории, художественной студии, виртуальной библиотеки, студенческой гостиной, аудитории и административных помещений.

Зрительный зал высотой в два этажа состоит из 9 морских контейнеров. Проект состоит из четырех отдельно стоящих зданий, строительство которых заняло чуть менее 100 дней.

26. Израильская студенческая деревня

Примерно за 7 месяцев, используя 36 морских контейнеров, студенты построили эту деревню, которая дала жизнь 150 квартирам в Сдероте, Израиль.Внутренние части домов из морских контейнеров были покрыты гипсокартоном и выкрашены в белый цвет, в то время как внешняя часть контейнеров была оставлена ​​промышленно производимой.

Проект состоит из трех отдельных структур. Каждая квартира полностью автономна с функциональной кухней, гостиной, ванной комнатой и спальней.

27. Школа в Малави от компании «Архитектура для перемен»

Архитектурная фирма, известная как «Архитектура для перемен» (A4AC), спроектировала эту школу и общественный центр в Малави для использования менее удачливыми членами общества.Фирма, базирующаяся в Йоханнесбурге, Южная Африка, спроектировала школу как независимую организацию с системой сбора дождевой воды и солнечной батареей.

Здание, которое также служит учебным центром для взрослых, где обучаются дети, имеет две классные комнаты и большой центральный двор. Некоторые стороны контейнеров были сняты и установлены жалюзи для обеспечения естественной вентиляции.

28. Домик Canon City от Tomecek Studio

Клиент, который посещает Южный Колорадо, часто хотел семейный отдых, предназначенный для его семьи и гостей.Архитекторы Tomecek Studio спроектировали этот контейнерный дом, используя один стандартный 12-метровый контейнер с 6 другими 6-метровыми транспортными контейнерами.

Концы транспортных контейнеров были конструктивно усилены и ограждены дополнительными стенками, построенными на месте. Стены были изготовлены по индивидуальному заказу с высокоэффективным остеклением. В доме две спальни, две ванные комнаты и гостевой квартал.

29. Мобильное жилище по ЛОТ-ЭК

Этот блок, сделанный из одного транспортного контейнера, обеспечивает его обитателя готовым домом независимо от места назначения.Он оснащен всеми необходимыми функциями для проживания и работы, которые могут понадобиться жильцу. Металлические стены были вырезаны и выдавлены, чтобы разграничить основные помещения, включая рабочие, жилые и складские помещения.

При перемещении экструдированные частичные объемы возвращаются в контейнер, где они блокируются, что позволяет осуществлять стандартную транспортировку, как обычный контейнер. Интерьеры и дополнительные объемы полностью изготовлены из фанеры и фанеры с пластиковым покрытием, включая все приспособления и мебель.Несмотря на то, что дом-контейнеровоз разработан для мобильных целей, его можно легко настроить для постоянного проживания.

30. Пляжный бокс

Этот контейнерный дом в дюнах Амагансетт, штат Нью-Йорк, был построен таким образом, что 4 морских контейнера на первом этаже вмещают все четыре спальни. В двух других наверху расположены кухня, гостиная и столовая.

Экстерьер контейнеров выполнен из кипрского сайдинга, фиброцемента и энергоэффективных окон с низкоэмиссионным остеклением.

31. Дом «Гусеница» Себастьяна Ираррасавала

Архитектор Себастьян Ираррасаваль спроектировал этот дом для коллекционера произведений искусства и его семьи в Сантьяго, Чили, из 5 стандартных 12-метровых транспортных контейнеров и шести 6-метровых контейнеров. Присутствие Анд в этом месте сильно ощущается как визуально, так и физически.

Необходимо было преодолевать склон и при этом следить за тем, чтобы ветер плавно проходил через птичник, чтобы исключить необходимость в механическом охлаждении.В результате получился один из лучших домов-контейнеровозов, торцы которого выходят из скалистых холмов, откуда открывается захватывающий панорамный вид на его окрестности.

32. Дом-контейнер, автор Хосе Шрайбер Arquitecto

Созданный как место отдыха вдали от городской суеты, это один из нескольких домов из морских контейнеров в Сан-Франциско, Кордова, Аргентина. Для него характерен качественный экологический контекст. В L-образной планировке первого этажа архитектору удалось разместить в одном контейнере главный вход, кухню и кладовую, а в другом — прачечную, ванну, камин, мастерскую и склад.

Созданное центральное дворовое пространство действует как общественное пространство, так и как гостиная. Слепой фасад закрывает комнаты от улицы из соображений приватности. Номера выходят во двор и в течение дня имеют максимальное естественное освещение и вентиляцию. Окна состоят из высококачественного алюминия и двойного остекления.

33. Upcycle House от Lendager architects

В этом доме используется деревянная поверхность, чтобы добавить тепла и элегантности двум транспортным контейнерам, из которых он был построен.Фасады этого односемейного дома утеплены для предотвращения попадания тепла. Весь дом построен из переработанных материалов, а транспортные контейнеры служат его основным каркасом.

В доме большая гостиная, соединенная с просторной кухней, главная спальня, три комнаты поменьше, ванная комната, подсобное помещение и пассивная холодильная камера. В дополнение к этому, в доме также есть большая теплица, примыкающая к кухне, и большая терраса на южной стороне.

34. Жилой и домашний офис от Building Lab

Клиент нуждался в пристройке к дому, которая также использовалась как офис. При успешном бизнесе первоначальной резиденции было недостаточно, и архитекторы из Building Lab предложили решение. Архитекторы спроектировали отдельный домашний офис с использованием транспортных контейнеров, чтобы снизить затраты.

Транспортные контейнеры дали дому новый, несколько закрытый двор из-за планировки; что делает его одним из лучших домов с контейнерами для перевозок, который может быть расширен, чтобы клиент мог отделить свой офис от дома для повышения производительности.

35. Временное жилье для канадских рабочих от BigSteelBox

BigSteelBox представила серию домов из морских контейнеров для рабочих, работающих на сжиженном природном газе (СПГ), которые будут жить в этих домах до тех пор, пока компания не завершит реализацию новых проектов сжиженного газа в Северной Британской Колумбии. В каждом контейнере есть два блока, в которых есть спальня и ванная комната. В каждом номере есть кровать, кондиционер, телевизоры с плоским экраном, компьютерные рабочие станции и бытовая техника из нержавеющей стали.

Окна от пола до потолка пропускают как можно больше дневного света.Контейнеры были предпочтительны для этого проекта из-за их устойчивости, доступности, прочности и повышенной долговечности, поскольку, по данным правительства Канады, проекты сжиженного природного газа могут работать до 2020 года.

36. Дом старушки Адама Калкина

Три транспортных контейнера шириной и двумя транспортными контейнерами высотой дают вам основное жилое пространство в этом доме, который имеет огромное количество дневного света благодаря большим стеклянным пространствам, встроенным в контейнеры.

Бетонный пол, большие стеклянные панели, раздвижные двери, нержавеющая сталь, балки и колонны характеризуют этот элегантный дом с современной отделкой. Чрезвычайно детализированный причудливый дизайн интерьера делает этот дом одним из лучших в мире.

37. Дом Клоди Дюбрей

Два металлических транспортных контейнера штабелируются бок о бок, образуя первый уровень, в то время как еще два контейнера штабелируются поверх нижних контейнеров, так что вся конструкция образует крестообразную форму.Она думала, что дома из морских контейнеров — это очень весело. Вместе с инженерной фирмой NCK дом был построен за день в Сент-Аделе, Квебек, Канада, после двух недель резки металлических контейнеров для проемов и размещения окон.

Снаружи дом был отделан неокрашенной елью из болиголова, потому что Клоди не хотела красить дом каждый год. Внутренние стены дома выкрашены в белый цвет. Полы из полированного бетона с лучистым отоплением на обоих уровнях.

38. APAP OpenSchool, LOT-EK

Построенное в Аньяне, Корея, это здание представляет собой яркий желто-черный ориентир в парке Хаквун рядом с берегом реки. Вдохновленные домами из морских контейнеров, восемь транспортных контейнеров перемещаются и разрезаются под углом 45 градусов и объединяются в узор из рыбьей кости, создавая большой объем, похожий на стрелу, который поднимается на три метра над ландшафтом. Два контейнера наклонены вверх и вниз, чтобы достичь земли и неба.

Контейнерная структура представляет собой художественную школу, которая позволяет пользователям быть посетителями, зрителями и актерами, особенно во время программы паблик-арта APA2010.

39. Магазин эфира, Тьерри Гоген

Компания по производству наружной одежды под названием Aether открыла свой первый концептуальный магазин в Сан-Франциско, состоящий из трех транспортных контейнеров, сложенных друг на друга, образуя три уровня, на которые можно подняться по внутренней лестнице.

Консольный холл, застекленный на втором уровне, виден с улицы.

40. Barneveld Noord, компания NL Architects

ProRail, компания, отвечающая за железнодорожную сеть в Нидерландах, решила преобразовать станции ожидания, чтобы они чувствовали себя более безопасными и контролируемыми, хотя и неформально.Заимствованные из домов морских контейнеров, три контейнера подвешены в воздухе, образуя крышу. Один из контейнеров содержит необходимые установки для осветительных приборов, а другой — место для хранения. Третий открывается внизу, чтобы создать двойное прозрачное пространство для ожидания.

Четвертый контейнер, переворачиваемый вверх, образует башню с флюгером наверху и часами. Среди удобств, которые еще больше улучшают проект, — туалеты, Wi-Fi, пол с подогревом, железнодорожное телевидение и Art.

41. Офисные помещения от Five AM

Типография Drukta и почтовая компания Formail переехали на склад общей площадью 4 000 квадратных метров в Кортрейке, Бельгия. Студия дизайна Five AM была привлечена, чтобы выяснить, как две компании будут делить пространство. Было использовано 13 контейнеров, которые были эффективно размещены таким образом, чтобы машины на рабочем полу были легко доступны для обеих компаний.

Цвета контейнеров контрастируют между собой и бетоном склада, создавая динамичные образы двух компаний.Контейнеры также были частично видны снаружи склада, чтобы через окна проникал дневной свет в офисные помещения, а также чтобы сделать фасад особенным и уникальным.

42. Puma DDSU от LOT-EK

Первоначально задуманный для чемпионата мира по футболу 2010, этот мобильный розничный блок представляет собой удивительный способ использования транспортных контейнеров для создания торговых площадей. Архитекторы спроектировали этот привод, опускание и магазин из одного транспортного контейнера, который может расширяться в боковом направлении, увеличивая его внутреннее пространство.

После транспортировки туда, где это необходимо, его открывают, вытаскивая стручки с одной удлиненной стороны контейнера, чтобы увеличить внутреннее пространство, и открывая основной входной доступ с противоположной стороны.

43. Дома из морских контейнеров в Сантьяго, Чили

Комбинация из 2-х 12-метровых и 3-х 6-метровых транспортных контейнеров породила этот контейнерный дом на окраине Сантьяго, Чили. Конструкция была разработана как сейсмостойкий и недорогой дом и построена в очень сжатые сроки.

В доме установлены тепловые стеклопакеты, внутреннее покрытие из гипсокартона и проектируемая целлюлозная изоляция. Общая площадь дома составляет около 120 квадратных метров. Его следует рассматривать среди крупных домов из морских контейнеров в этом районе.

44. 12 Контейнерный дом Адама Калкина

Сталь этого контейнера контрастирует со стеклом, что придает дому неповторимый вид. Открытая планировка дополняет и без того потрясающий интерьер.

12 транспортных контейнеров образуют внутренние помещения, каждый из которых представляет определенное пространство, такое как кухня, спальня и т. Д.Большие окна прорезаны по концам домов из морских контейнеров, чтобы спальни залили естественным светом.

EUMiesAward

Fjordenhus

Fjordenhus (Дом Фьорда) — первое здание, полностью спроектированное художником Олафуром Элиассоном и архитектором Себастьяном Беманом совместно с Studio Olafur Eliasson. Новая штаб-квартира компании, созданная по заказу Кирка Капитала, отвечает контексту фьорда и включает в себя произведения искусства Элиассона, специально разработанные для этого места, а также мебель и освещение.

Образованный четырьмя пересекающимися цилиндрами, Fjordenhus, спроектированный как штаб-квартира Kirk Kapital, возвышается прямо над Вайле-фьордом на высоту 28 метров. Округлые объемы были вырезаны из его фасадов из глазурованного кирпича, чтобы создать архитектурное изложение сложных изогнутых, круглых и эллиптических форм, крутящих стен и параболических арок. В его уникальной обстановке — гибрид естественного и промышленного и городского контекстов — первый этаж двойной высоты, открытый для публики, пронизан фьордом и содержит две водные зоны с произведениями искусства Элиассона, относящимися к конкретным местам.Здание является частью генерального плана порта Вайле и было разработано в соответствии с концепцией муниципалитета Вайле. Комплекс включает в себя новый остров-порт, жилые и коммерческие здания, новую пристань для яхт и сам Фьорденхус.

Этот проект объединил художественное и архитектурное видение. Существенным элементом концепции дизайна была задача создания здания, которое соответствовало бы своему окружению и стало ориентиром для города Вайле.Решением было разместить фундамент прямо в воде. При этом команда создала органическое здание, которое реагирует на приливы и отливы, на изменяющуюся поверхность воды. На протяжении всего процесса команда внимательно относилась к хореографии и последовательности пространств, используя модуляцию света и акустику, чтобы усилить сенсорные аспекты здания. Фьорденхус воспринимается как взаимодействие твердых тел и пустот. Эти пустоты — основные точки взаимодействия между внутренним и внешним миром — являются основным элементом дизайна и образуют параболические окна.Окна с двойным изгибом и трехмерной формой точно повторяют геометрию Фьорденхуса. Стальные рамы перекрывают несколько этажей здания, а оконные пустоты составляют основной элемент фасада. В некоторых областях были введены вращающиеся двери, чтобы приспособиться к геометрическим характеристикам общей формы здания. Все двери и окна наклонены; по конструкции стены не содержат прямых углов.

Угольный кирпич — преобладающий материал для внутренних и внешних стен здания.Издалека поверхность здания кажется упорядоченной, но при ближайшем рассмотрении различная форма и слегка неравномерный перепад глубины кирпича создают живую, органичную поверхность. Кирпичная кладка состоит из неглазурованного кирпича пятнадцати разных тонов; Дополнительные цвета глазурованных кирпичей интегрированы в вырезанные части для создания цветовых переходов — зеленого у основания и синего сверху, — которые отражают воду и небо. На лестничной клетке разбросанные серебряные кирпичи отражают солнечный свет, падающий сверху.Кирпичи работают не только с эстетической точки зрения, но и с технической точки зрения: пустотелые вентиляционные блоки размещаются по стенам, чтобы регулировать как звук, так и температуру. Каждый угол, ниша, дуга требовали индивидуального решения кладки кирпича; каждый кирпич специально вписывался в сложную кривизну бетонных стен, общая кирпичная кладка лежала заподлицо с изогнутыми стальными рамками и стеклянными элементами фасада.

Майк и Майке

ПРОФИЛЬ

Mike & Maaike — студия прогрессивного промышленного дизайна, возглавляемая Майком Симониан и Маайке Эверс.
—
Созданная как лаборатория дизайна, студия в Сан-Франциско работает как самостоятельно, так и с клиентами, чтобы создавать новые возможности с помощью продуктов, технологий, мебели, окружающей среды и транспорта.
—
Майке Эверс — голландец, Майк Симониан, калифорнийка. Эти отличные фоны лежат в основе разнообразной работы, отмеченной экспериментированием, содержанием и сильными концептуальными повествованиями.
—
Недавнее сотрудничество: Google, Haworth, Artifort, Incase, Belkin, Xbox, Blankblank, Council, Coalesse, Steelcase и город Сан-Франциско.

ОХВАТ МЕДИА

––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
Inside Hook «Необычные приключения» в Сан-Франциско »> июнь 2017 г.
––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– ––
Культурная поездка «10 дизайнеров Сан-Франциско, о которых вы должны знать»> Октябрь 2016 г. –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
InDesign «Найти конфиденциальность в Современное рабочее место »> декабрь 2016 г.
––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– —
«Символы: руководство по наблюдению» Марк Фокс, Энджи Ван.The Monacelli Press> ноябрь 2016 г.
––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– —
Fast Company «Есть ли будущее у телефона, который работает вечно?» > Октябрь, 2016 –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
Fast Company «Обсуждение правил» мозгового штурма »> сентябрь 2016 г. –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– ––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
Телеграф «Нам нужны стены. : будущее офисного дизайна — и исчезновение открытой планировки »> Август, 2016 –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
Dezeen «Вам нужно спроектировать офисные помещения для следующего поколения », — говорит руководитель отдела исследований Хоуорта»> март, 2016 г.
–––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––––
Core77 «Правительства, готовящиеся к дискурсивному дизайну?» > Фев, 2016
––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
Нарушение В — Интервью с Майком Симоняном из Mike & Maaike> май 2015 г.
–––––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––
Голландия в долине — Maaike Evers — Дело не только в экстерьере> Май, 2015
––––––––––––––––––––––– –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––– ––––––––––––––––––––––––––––––––––)