Пол и секретный материальчик: Секретный материальчик» — когда смотреть по ТВ — Яндекс.Телепрограмма

Содержание

Секретный материальчик (2011) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

  • В эпизоде, где компания посещает придорожное заведение, музыканты на его сцене исполняют знаменитую композицию «Cantina song», ранее звучавшую в фильме «Звёздные войны: Эпизод 4 – Новая надежда» (1977), где ее также исполняют музыканты в баре.
  • Саймон Пегг и Ник Фрост придумали идею этого фильма, когда пережидали бурю во время съемок фильма «Зомби по имени Шон» (2004). Они вручили продюсеру Найре Парк рисунок, на котором Пол был изображен в футболке F.B.I. и была надпись «In the U.S., everybody is an alien». Этот рисунок можно увидеть в финальных титрах фильма.
  • Саймон Пегг и Ник Фрост через этот фильм пытались продемонстрировать всю свою любовь к научно-фантастической классике Стивена Спилберга: «Близкие контакты третьей степени» (1977) и «Инопланетянин» (1982). Когда Спилберг узнал об этом проекте, он сам предложил сыграть в нем эпизодическую роль. В итоге в фильме его голос звучит в громкоговорителе.
  • Готовясь к съемкам этого фильма, Саймон Пегг и Ник Фрост ездили в трейлере по тому же маршруту, что и их герои в фильме. Во время поездки они останавливались в отеле Little A’le’inn, где они столкнулись с болтливой официанткой и некоторыми агрессивными местными жителями. Все эти встречи в итоге были перенесены на страницы сценария.
  • Во время сцены в магазине комиксов на одной из полок можно заметить выпуск «The Boys». Один из персонажей этих комиксов был намеренно нарисован похожим на Саймона Пегга. Пегг написал предисловие к первому собранию комиксов «The Boys».
  • Сигурни Уивер с радостью согласилась поучаствовать в этом проекте, так как этот фильм ей показался настоящим подарком для всех поклонников научной фантастики и именно в этом жанре ее карьера сложилась очень удачно. Когда Саймон Пегг учился в Бристольском университете, он был влюблен в Сигурни Уивер и даже написал о ней стихи.
  • На фестивале Comic Con в Сан-Диего в 2010 году Сет Роген, сыгравший роль Пола, рассказал, что он консультировался с Энди Серкисом по вопросу съемок с технологией захвата движения. При помощи этой технологии Серкис исполнил роль Голлума в серии фильмов «Властелин колец».
  • В одном интервью Саймон Пегг и Ник Фрост рассказали, что создание фильма с большим бюджетом (а бюджет этого фильма оказался больше, чем бюджеты картин «Зомби по имени Шон» (2004) и «Типа крутые легавые» (2007), сложенные вместе) сопряжено с необходимостью приходить к компромиссу с киностудией в ряде вопросов. Однако это не отразилось на проекте негативно. Первоначально Пегг и Фрост думали, что главного героя должен озвучить актер в возрасте, такой как Джек Николсон или Рип Торн, но студия предложила им взять на эту роль Сета Рогена. Пеггу и Фросту понравилась эта идея, так как у Рогена отличительный и легко узнаваемый голос.
  • Одновременно со съемками этого фильма Сет Роген плотно занимался съемками в картине «Зелёный Шершень» (2011). Из-за этого у него не было достаточно времени, чтобы вжиться в своего персонажа и наладить необходимый контакт с другими актерами. Джо Ло Трульо, сыгравший в фильме О’Райли, доиграл за Рогена все, что тот не успел. Трульо много изучал Рогена, чтобы научиться хорошо подражать его голосу, играл Пола стоя на коленях, чтобы лучше ощущать этого персонажа, и даже импровизировал в этой роли. В итоге, когда съемки были завершены, Роген пришел и записал все диалоги этого персонажа.
  • Джейсон Бейтман, когда готовился к своей роли, взял за основу образы Яфета Котто в фильме «Успеть до полуночи» (1988) и Томми Ли Джонса в фильме «Беглец» (1993).
  • Трейлер, на котором ездят герои Саймона Пегга и Ника Фроста, это Winnebago Chieftain «Traveller Beagle» 1987 года. Чарльз Дарвин совершил кругосветное путешествие на корабле H.M.S. Beagle.
  • Во время сцены драки в лесу в конце фильма, перед тем как ударить персонажа Сигурни Уивер, чтобы спасти персонажа Кристе Уиг, персонаж Блайт Даннер в англоязычной версии фильма произносит фразу: «Get away from her you bitch!». Именно эту фразу произносил персонаж Сигурни Уивер в фильме «Чужие» (1986), когда она защищала Ньют от Королевы Чужих.
  • Создатели фильма хотели снять сиквел под названием «Pauls», однако по финансовым причинам от этой идеи отказались.
  • На роль Пола первоначально был взят Билл Хейдер, однако продюсеры настояли на том, чтобы эту роль исполнил Сет Роген.
  • В начале фильма персонажи Саймона Пегга и Ника Фроста говорят, что их маршрут в конечном итоге приведет их в Нью-Мексико. И хотя их персонажи за весь фильм так туда и не попадут, большая часть фильма в действительности была снята именно там.
  • Саймон Пегг приходится крестным отцом внучке Блайт Даннер и дочери Гвинет Пэлтроу (Даннер – мать Гвинет Пэлтроу) – Эппл Мартин. Это первый совместный проект Даннер и Пегга. Кроме того, в фильме исполнил эпизодическую роль Стивен Спилберг, который приходится крестным отцом Гвинет Пэлтроу.
  • Персонаж, которого сыграла Сигурни Уивер, первоначально был написан под мужчину.
  • Странно присутствие моряков в драке в баре в Вайоминге (этот штат не имеет выхода к морю) – это прямая отсылка к строкам из песни Дэвида Боуи «Life on Mars» («Take a look at those sailors fighting in the dancehall; ooh man, look at those cavemen go»). Также это шутка на тему того, что моряки присутствуют во всех драках в голливудских барах, и отсылка к фильму Стивена Спилберга «1941» (1979).
  • Тару Уолтон (Блайт Даннер) приглашают отправиться с Полом на инопланетном корабле в его родной мир. Это отсылка к аналогичной сцене из фильма «Близкие контакты третьей степени» (1977), где инопланетяне предложили Рою (Ричард Дрейфусс) отправиться в путешествие на их гигантском космическом корабле.
  • В сцене, в которой персонаж Джейсона Бейтмана сидит в машине и разговаривает с персонажем Сигурни Уивер по рации, все заканчивается тем, что в конце разговора Бейтман стреляет в радиостанцию со словами «boring conversation anyway» (скучный разговор в любом случае). Это отсылка к фильму «Звёздные войны: Эпизод 4 – Новая надежда» (1977).
  • Заправка, на которой персонажи Саймона Пегга и Ника Фроста встречают патрульного, также использовалась на съемках фильма «Апокалипсис зомби» (2011) режиссера Ника Лиона.
  • Сет Роген и Джеффри Тэмбор оба играли Джорджа Блута старшего в сериале «Задержка в развитии» (2003). Роген играл молодого Джорджа в сценах воспоминаний. Жену Джорджа, Люсиль, в сценах воспоминаний играла Кристен Уиг. Джейсон Бейтман играл Майкла Блута, а Джейн Линч играла Синди в том же сериале.
  • Первоначально планировалось, что это будет новая совместная работа Саймона Пегга, Ника Фроста и режиссера Эдгара Райта, после их успешных кинопроектов – «Зомби по имени Шон» (2004) и «Типа крутые легавые» (2007). Райт был вынужден отказаться от участия в проекте, чтобы заняться работой над картиной «Скотт Пилигрим против всех» (2010). Пегг и Фрост были большими поклонниками работы Грега Моттолы в фильмах «Дневные путешественники» (1996) и «SuperПерцы» (2007). К тому же события фильма разворачиваются в США, и Фрост с Пеггом думали о том, чтобы проект возглавил именно американский режиссер. В результате Моттола и стал режиссером фильма.
  • Основные съемки фильма длились пятьдесят дней и проходили в Нью-Мексико.
  • Конференц-центр в Альбукерке был оформлен таким образом, чтобы он напоминал Comic Con в Сан-Диего. Аналогичные действия проделывали и во время съемок фильма «Фрэнк» (2013).
  • Джон Кэрролл Линч сыграл в фильме отца персонажа Кристен Уиг. В действительности он всего на 10 лет старше нее.
  • Игра, в которую в фильме играют на фестивале Comic Con, это Prototype.
  • На столе в трейлере можно заметить приставку Super Nintendo/NES. В которую вставлен картридж с игрой Super Mario World.
  • В фильме можно заметить номера серии несуществующих комиксов «Encounter Briefs». Обложки для них нарисовал известный художник комиксов Дэниел Клоус.
  • В фильме персонаж Клайва стал левшой из-за того, что перед съемками Ник Фрост сломал правую руку.
  • Когда персонажи Саймона Пегга и Ника Фроста смотрят на фейерверки, слышен дверной звонок, который звучит так же, как пять звуковых сигналов из фильма «Близкие контакты третьей степени» (1977). И фейерверки, которые они покупают, имеют название «The five tones».
  • В сцене, в которой Пол разговаривает со Стивеном Спилбергом по телефону, Пол звонит из огромного помещения, которое выглядит как склад, где хранился Ковчег Завета в фильме «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981).
  • В финальных титрах можно заметить комикс «Хеллбой». Джеффри Тэмбор, исполнивший роль Адама, снимался в фильмах о Хеллбое в роли агента Тома Мэннинга.
  • Когда персонаж Сигурни Уивер прибывает, чтобы арестовать Пола и его спутников, он называет его Морком. Это отсылка к сериалу «Морк и Минди» (1978 – 1982) – ситкоме о пришельце, который живет с земной женщиной.
  • Пол так назван в честь собаки, на которую приземлился его корабль.
  • В конце фильма агент Хаггард преследует Пола и стреляет по трейлеру. Во время выстрела в англоязычной версии фильма звучит фраза: «Smile, you son of a bitch». Это отсылка к фильму «Челюсти» (1975) режиссера Стивена Спилберга, где персонаж Роя Шайдера произносил точно такую же фразу перед тем, как выстрелить баллоном с воздухом в пасть акулы.
  • Имя преследующего троицу агента — Lorenzo Zoil. Это отсылка к фильму «Масло Лоренцо» (1992) (Lorenzo’s Oil).
  • Заправка Big Chief Gas Station – это то же место, которое фигурирует в паре эпизодов третьего сезона сериала «Во все тяжкие» (2008 – 2013).
  • В одной из сцен герои прячут свой трейлер за рекламным щитом – это отсылка к аналогичной сцене из фильма «Назад в будущее» (1985).
  • В одной сцене персонаж Джона Кэрролла Линча произносит фразу: «I’m on a mission from God!». Такую же фразу произносили в фильме «Братья Блюз» (1980) режиссера Джона Лэндиса.
  • Пол произносит в фильме фразу: «Ты нарисуешь меня как одну из своих французских девушек, Джек?». Это отсылка к фильму «Титаник» (1997).
  • Во время сцены погони, когда одна из машин падает с моста, можно услышать «крик Вильгельма».
  • То, как взрывается дом Тары (Блайт Даннер), сильно напоминает взрыв фермы в классическом фильме «Тяжелый металл» (1981).
  • Очень дорогой меч, на который Клайв смотри на фестивале Comic Con, а затем в итоге покупает в Вайоминге, был задуман как отсылка к фильму «Блэйд» (1998). Однако создателям фильма не удалось получить разрешение на использование подобной отсылки, поэтому они дали ему название «Черный вампир», посчитав, что зрители поймут эту шутку.
  • Пол: Секретный материальчик, 2011 — Фильмы

    Думали ли вы о встрече с инопланетянами? Хотя главные герои фильма Греми Вилли и Клайв Голлингс и являются гиками, но даже они оказались не готовы к такому. Два друга ни о чем не подозревая ехали на фестиваль San Diego Comic-Con International. По пути им предстояло пересечь знаменитое своей мистичностью и загадочностью место — зону 51. И оно полностью оправдало свою славу. Переезжая зону 51 Греми и Клайв увидели аварию и остановились помочь. Каким же огромным было удивление друзей, когда вместо пострадавших людей они обнаружили настоящего инопланетянина. Но к достоинству ребят, они не испугались и не убежали, а откликнулись на просьбу пришельца о помощи.

    Инопланетянин представился как Пол и рассказал, что он хочет вернуться домой и пока он занят поиском путей обратно, ему необходимо скрыться от правительства. Ведь если они найдут его, то убьют и будут ставить опыты. Сжалившись над Полом, Греми и Клайв, согласились спрятать его. Вот так уже втроем они отправились дальше. По дороге они заезжают на ночлег на парковку, где встречают одноглазую и очень набожную девушку Руфь. Ее отец так сильно верит в Бога, что даже не попробовал вылечить дочь. Такое положение дел очень огорчило приятелей, и они решили выкрасть девушку. Вот так уже вчетвером они стали противостоять правительству. Но смогу ли они уберечь Пола?

    Над созданием фильма трудился режиссёр Грег Моттола, известный еще по работам Служба новостей и Задержка в развитии. Двух друзей сыграли Саймон Пегг и Ник Фрост, которых еще можно увидеть вместе в Типа крутые легавые.

    Думали ли вы о встрече с инопланетянами? Хотя главные герои фильма Греми Вилли и Клайв Голлингс и являются гиками, но даже они оказались не готовы к такому. Два друга ни о чем не подозревая ехали на фестиваль San Diego Comic-Con International. По пути им предстояло пересечь знаменитое своей мистичностью и загадочностью место — зону 51. И оно полностью оправдало свою славу. Переезжая зону 51 Греми

    Фильм Пол: Секретный материальчик (Paul): фото, видео, список актеров

    Американская фантастическая комедия с участием знаменитого британского комедийного дуэта Саймона Пегга и Ника Фроста. Фильм, снятый Грегом Мотоллой, вышел в 2011 году.

    Сюжет фильма «Пол: секретный материальчик»

    Главные герои фильма – два британских гика средних лет: Греми Вилли (Саймон Пегг) и Клайв Голлингс (Ник Фрост), которые пересекают на старом фургончике всю Америку в целях посещения одного из главных ежегодных событий в жизни каждого гика – фестиваля ComicCon. Во время этого путешествия друзья проезжают Зону 51, место, окруженное слухами об инопланетянах и паранормальных явлениях. Кто же мог подумать, что Греми и Клайв действительно встретятся с инопланетным существом, которое представится

    Полом (Сет Роген). Согласившись помочь Полу скрыться от агентов правительства и вернуться к себе домой, друзья даже не представляли, какие приключения их ждут…

    Зона 51 (Area 51) – американский военный аэродром, удалённое подразделение военно-воздушной базы Эдвардс. Она расположена на юге штата Невада, в 133 км к северо-западу от Лас-Вегаса, на южном берегу сухого солевого озера Грум-Лейк. Согласно официальным данным, в Зоне 51 разрабатываются экспериментальные летательные аппараты и системы вооружения. Это место относится к зоне военных операций, воздушное пространство вокруг нее ограничено для полетов. Впечатляющая секретность базы, само существование которой правительство признало с большой неохотой, сделала ее предметом многочисленных теорий заговора, в особенности о неопознанных летающих объектах.

    Создание фильма «Пол: секретный материальчик»

    Главные роли в фильме исполнили популярные британские комедийные актеры – Саймон Пегг и Ник Фрост. Пегг и Фрост уже неоднократно снимались вместе – предыдущие их картины «Зомби по имени Шон»

    и «Типа крутые легавые» – с успехом прошли в мировом прокате и были тепло приняты критиками. Ник Фрост снимается преимущественно у английских режиссеров, российские кинозрители могут знать Фроста по одной из ролей в фильме «Рок-волна». Саймон Пегг последние несколько лет весьма востребован в Голливуде – он сыграл главную роль в картине «Как потерять друзей и заставить всех тебя ненавидеть», а также снялся в ремейке «Звездного пути» и озвучил одного из персонажей «Хроник Нарнии». В фильме «Пол: секретный материальчик» компанию британским комикам составил популярный американский комедийный актер Сет Роген, озвучивший Пола. Кроме того, в фильме снялись Джейсон Бейтман, Сигурни Уивер, а так же Стивен Спилберг, в роли самого себя.

    Во время подготовки к роли, Роген неоднократно консультировался с Энди Серкисом, сыгравшим Горлума в трилогии «Властелин колец».

    Режиссером фильма «Пол: секретный материальчик» выступил Грег Моттола, поставивший фильм «SuperПерцы». Саймон Пегг уже неоднократно работал над сценариями к своим картинам, исключением не стал и фильм «Пол: секретный материальчик», но на этот раз соавтором Пегга стал Ник Фрост. Оператором ленты выступил Ларри Шер, снимавший фильмы «Мальчишник в Вегасе», «Страна садов», «Впритык», «Чамскраббер», «Люблю тебя, чувак»

    . Саундтрек к фильму создал британец Дэвид Арнольд, композитор картин «День независимости», «Казино Рояль», «Типа крутые легавые», «Звездные врата», «Доброе утро».

    Съемки фильма продолжались с сентября 2009 по январь 2010 года и проходили в Торонто и Ванкувере.

    Мировая премьера фильма – 24 марта 2011 года. На следующий день, 25 марта, картина выйдет в Америке. Российская премьера фильма – 31 марта.

    6 внеземных фактов о фильме “Пол: Секретный материальчик”

    3 ноября, в 20:00, смотри Кино недели на ТВ-3 – фильм “Пол: Секретный материальчик”. Фантастическая комедия о двух гиках, которые по пути на популярный фестиваль Comic Con встречают сбежавшего с секретной базы инопланетянина по имени Пол. Ребята решают помочь добродушному пришельцу добраться до дома и попадают в настоящий инопланетный переполох. Отправиться вместе с веселыми героями в захватывающее путешествие можно будет в пятницу вечером на ТВ-3!

    А чтобы смотреть было еще интереснее, предлагаем тебе 6 внеземных фактов об этом фильме:

    ФАКТ № 1

    Инопланетянина Пола отрисовывали с оглядкой на Горлума из “Властелина колец”.


     

    ФАКТ № 2

    В российской версии фильма Пола озвучивает известный шоумен Павел Воля, а одного из двух друзей – Греми Вилли – Сергей Бурунов, играющий главную роль в популярном сериале “Полицейский с Рублевки”.


     

    ФАКТ № 3

    Во время путешествия герои проезжают Зону 51. Это самая закрытая военная база в мире.


     

    ФАКТ № 4

    Актеры Саймон Пегг и Ник Фрост, сыгравшие главные роли, являются друзьями и в реальной жизни.

    ФАКТ № 5

    В оригинале Пол говорит голосом известного комедийного актера и комика Сета Рогена. Во время подготовки к роли он консультировался с актером Энди Серкисом, игравшим Горлума.


    ФАКТ № 6

    В придорожном кафе, куда заглядывают герои, музыканты на сцене исполняют знаменитую композицию, которая также играет в баре в фильме “Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда”.

      

    Не пропусти Кино недели на ТВ-3!

    «Пол: Секретный материальчик» — 3 ноября, пятница, в 20:00

    В главных ролях: Миа Сталлард, Саймон Пегг, Ник Фрост, Джереми Оуэн, Джеффри Тэмбор, Дэвид Хаус и другие
    Режиссер: Грег Моттола
    Год выпуска: 2011
    Производство: США, Великобритания

    Назад

    Секретный материальчик (Испания, Франция, Великобритания, США, 2011) смотреть онлайн – Афиша-Кино

    Жанр кинопародии – удел не только голливудской афроамериканской семьи Уэйнсов. Конечно, вклад последних сложно переоценить – именно благодаря им появился целый жанр “movie”: “Очень страшное кино” (Scary Movie), “Очень эпичное кино” (Epic Movie), “Очень геройское кино” (Superhero Movie) и другие. Тем временем в Великобритании рождалась новое звездное кинопародийное трио – Саймон Пег, Ник Фрост и Эдгар Райт. Великолепные “Зомби по имени Шон” (Shaun of the Dead) и “Типа крутые легавые” (Hot Fuzz) вывели Саймона Пега на голливудскую орбиту, на которую он чуть позже подтянул и Ника Фроста. Фильм “Пол. Секретный материальчик” (Paul) стал первой комедией дуэта, снятой не Эдгаром Райтом, но нельзя сказать, что оригинальный микс американской кинокультуры и английского юмора вышел плохим. Наоборот, этот фильм – светлое пятно в мире, где правят бал пошлые кинокомедии с тупым юмором.

    http://obzorkino.livejournal.com/209553.html

    Грэми и Клайв – друзья с самого детства. Приехав из Великобритании на фестиваль комиксов Comic Con они решают прокатиться по маршруту инопланетного присутствия – через знаменитую “Зону 51” (Area 51) к месту посадки НЛО. Загвоздка лишь в том, что по пути они встречают пришельца, который мало того, что говорит по-английски, так еще и ведет себя вызывающе. Пришелец по имени Пол просит друзей отвезти его на место встречи с его инопланетными товарищами, и друзья, прихватив по дороге дочь церковного фанатика, отправляются к месту встречи с инопланетным разумом.

    Взяв за основу пародии фантастические фильмы Саймон и Ник, откровенно говоря, рисковали – ведь этот жанр находится в упадке, а фестиваль Comic Con редко изображается иначе, чем в иронично-саркастичном ключе. Тем не менее, им удалось написать крепкий сценарий, в котором нет ни провисаний, ни потери динамики, ни совсем уж неудачных шуток. Конечно, английский юмор – еще тот орешек, но на фоне остальных фильмов “Пол: Секретный материальчик” смотрится очень свежо. Часто бывает так, что пародийные фильмы снимаются на основе уже существующих шуток и штампов, фиксируя их на экране. Здесь случай обратный – анекдотов с бородой нет, или, во всяком случае, это анекдоты, не известные широкому зрителю. Конечно, в фильме высмеиваются штампы, причем не только с помощью диалогов и сцен, но и через актерский состав. Не буду раскрывать интригу, если уж очень захочется – всегда можно посмотреть список ролей и актеров на imdb.com

    Инопланетянина Пола отрисовывали с оглядкой на Горлума – сходство очень велико: такое же диспропорциональное тело, гигантская голова и большие глаза. Между тем, не будучи стесненными какими-либо рамками, Саймон и Ник, выступившие еще и авторами сценария, дали Полу всласть оторваться. Если над Горлумом издевались уже после “Властелина колец”, то Пол издевается над зрителем прямо в фильме, то показывая задницу, то вступая в дискуссию о том, кто же создал этот мир, то оживляя птичку лишь для того, чтобы с блаженной улыбкой ее сожрать. Пол вызывает только положительные эмоции, тогда как главные герои лишь помогают раскрыть главную мысль – инопланетяне такие же, как и мы. Возможно, даже более безбашенные.

    В фильме достаточно жесткий юмор, как и во всех комедиях Саймона Пега и Ника Фроста, но это не юмор на грани пошлости, а просто те шутки, которые рассказывают друзья друг другу за кружкой пива. Этот юмор не заставляет морщиться от недосказанности, но достаточно груб, чтобы наложить ограничение по возрасту. Интересный факт – фильм стал самым кассовым в Великобритании. Потеснив “Рапунцель” с 5 миллионами долларов он в премьерную неделю собрал 9 миллионов – для Англии результат более чем феноменальный. Продюсеры не очень-то верили в успех фильма, снятый по сценарию англичан, поэтому релиз фильма в США состоится лишь 18 марта, но уже сейчас оценки на IMDB и Rotten Tomates превышают средние. В России фильм выйдет на экраны 24 марта.

    Вердикт: Саймон Пег и Ник Фрост сняли третью пародийную комедию в английском стиле. Рекомендую всем, если только вам откровенно не неприятны фильмы “Зомби по имени Шон” и “Типа крутые легавые”.

    (с) Обзоркино

    Пол: Секретный материальчик — это… Что такое Пол: Секретный материальчик?

    У этого термина существуют и другие значения, см. Пол.

    «Пол: Секретный материальчик» (англ. Paul) — комедия режиссёра Грега Моттолы. Главные роли в фильме исполняют Саймон Пегг и Ник Фрост, которые также являются сценаристами картины. Пришельца Пола в оригинале озвучивает Сет Роген, в русском дубляже — Павел Воля. Премьера в Великобритании состоялась 14 февраля 2011 года, в США — 18 марта. В России фильм вышел на экраны 24 марта.

    Сюжет

    1947 год. Вблизи одиноко стоящей фермы падает летающий аппарат прямиком на собаку.

    Наши дни, два англичанина средних лет, Грэм (Саймон Пегг) и Клайв (Ник Фрост), друзья с детства, осуществляют свою давнюю мечту приехать в Америку, попасть на знаменитый фестиваль «Комик Кон», а после проехать по памятным НЛО-местам: зона 51, чёрный почтовый ящик в Неваде, Розвелл.

    Ночью они обнаруживают инопланетянина, Клайв падает в обморок, Грэм с удивлением узнаёт, что инопланетянина зовут Пол, он говорит по-английски и нуждается в помощи, так как его преследуют агенты спецслужб. Вскоре после отъезда друзей, на место аварии прибывает человек в чёрном костюме (Зойл), он замечает дурно пахнущую лужицу и сообщает по рации, что беглец ускользнул; ему отправляют в помощь двух новичков. Они устраивают на дороге пост и досматривают фургон Грэма и Клайва. Пола они не видят, поскольку тот стал невидимым.

    Пол рассказывает друзьям о том, чем занимался все эти годы на Земле, они знакомятся с одноглазой Руфь, дочерью владельца парковки. Отец Руфь набожен до фанатизма, и привил дочери такие же религиозные чувства. Друзья вынуждены похитить девушку, так как она видела Пола. Прибывший Зойл с помощниками отправляется в погоню; отец также решает вернуть дочь.

    Руфь очнулась в фургончике и начала вопить и называть Пола демоном. Попытки Пола доказать ошибочность убеждений Руфи не имели успеха, и он, потеряв терпение, одним прикосновением делится с ней своими знаниями. Руфь открыла для себя многообразие мира; она делает то, что было ей раньше запрещено: начинает ругаться матом и трогать мужчин за причинные места. Пол также вылечивает Руфь и теперь ей не нужно носить повязку. Остановившись в захолустном баре, Руфь звонит отцу, её перехватывает и отслеживает Зойл. В баре завязывается драка; после неё герои спасаются бегством.

    Полу подбирают маскировку в магазине игрушек; после столкновения с агентом Зойла всем вновь приходится бежать. По дороге Пол говорит, что нужно заехать на ту самую ферму, куда упал его корабль 60 лет назад. На ферме завязывается драка, убивают двух людей Зойла. Компания едет в неизвестном направлении, прибывает к горе из кинофильма «Близкие контакты третьей степени», куда прилетает вертолет с начальницей Зойла; происходит потасовка, где та погибает. Выясняется, что Зойл с самого начала помогал Полу. Старушку с фермы Пол берёт с собой в космическое путешествие, перед этим воскрешая Грэма, который закрывал его от отца Руфи и получил заряд картечи в грудь.

    В ролях

    Русский перевод

    Официальный (дублированный) перевод фильма выполнен студией «Пифагор». Переводчик и автор русского синхронного текста — Сергей Козин. Роли дублировали:

    У фильма также имеется перевод Гоблина, исполнявшийся вживую в кинотеатре.

    Факты

    В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
    Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники.
    Эта отметка установлена 26 января 2012.
    • Пол утверждает, что послужил прототипом для маленьких зелёных человечков, а также дал идею таким голливудским картинам, как «Близкие контакты третьей степени» и «Инопланетянин» Стивена Спилберга, и придумал Малдера из «Секретных материалов».
    • Во время сцены потасовки в баре местный ансамбль играет композицию Джона Уильямса из кинофильма «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» (эпизод в кантине), адаптируя её под стиль кантри[2].
    • Пол также утверждает, что Боб Дилан скончался от передозировки наркотиков.
    • В магазине фейерверков звучит музыкальный пентатон из кинофильма «Близкие контакты третьей степени». Место встречи Пола со спасательной экспедицией — «Чёртова башня» из этой же картины.
    • В конце фильма Тара, перед тем как ударить героиню Сигурни Уивер, сказала: «А ну отойди от нее, сука!». Эта фраза была произнесена в фильме «Чужие» героиней Сигурни Уивер в сцене борьбы с Королевой чужих.
    • Когда агент Зойл выстреливает из пистолета в рацию после беседы с Большим Братом, он произносит: «Пустой разговор какой-то». Эта фраза напоминает слова Хана Соло из фильма «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда», произнесенную им на Звезде Смерти при схожих обстоятельствах.
    • Имя Лоренцо Зойл, так удивившее героев — отсылка к фильму Джорджа Миллера «Масло Лоренцо».
    • В конце фильма, Клайв (Ник Фрост), стоящий лицом к лицу с Большим Братом (Сигурни Уивер), в ответ на вопрос «И что же ты можешь выложить на стол на данном этапе игры?» произносит: «Слепую ярость!». Это отсылка к фильму «Слепая ярость», где главный герой в исполнении Рудгера Хауэра всегда имел при себе катану.
    • В момент падения агента Хаггарда на автомобиле со скалы звучит «крик Вильгельма»[2].
    • Встреча Грэма и Руфь на «Комик Кон» в конце фильма, когда Руфь в костюме Убезайского охотника за головами снимает маску, и говорит Грэму «Твоя любимая» является отсылкой к «Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая», момент когда Лея Органа пришла в логово Джабба Хатта для спасения Хана Соло.
    • В конце фильма Пол предложил Таре полететь с ним, сказав: «Зубы? Там, куда мы летим, зубы не нужны!», что является отсылкой к фильму «Назад в будущее», где Доктор Эммет Браун сказал: «Дороги? Там, куда мы летим, дороги не нужны!».
    • В фильме очень часто упоминается монстр с тремя сиськами, этот же монстр присутствовал в фильме Вспомнить все 1990 года.
    • В сцене, где машина, управляемая Полом, настигает автодом Клайва и Грема, Грем говорит, что их изнасилуют как в фильме «Избавление» 1972 года, где попавшие к психически ненормальным бандитам мужчины проходят через страшные и унизительные мучения.

    Примечания

    Ссылки

    Кто озвучивает фильм Пол: Секретный материальчик

    Если вас интересует кто озвучивал фильм Пол: Секретный материальчик в оригинале и на русском, то мы собрали эту информацию специально для вас, а кроме того: описание, возрастные и пользовательские рейтинги и конечно же интересные факты!

    • Название: Пол: Секретный материальчик (Paul)
    • Год выхода: 2011
    • Страна: США, Великобритания
    • Слоган: Кто готов к тесному контакту?
    • Режиссер: Грег Моттола
    • Жанр: фантастика, комедия, приключения
    • Бюджет: 40.000.000 долларов

    Возрастной рейтинг

    • Возраст: зрителям, достигшим 16 лет
    • MPAA: лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого

    Пользовательский рейтинг

    • Кинопоиск: 7.227
    • IMDb: 7
    к оглавлению ↑

    Описание

    Два английских гика отправляются на одно из самых значимых фанатских событий в области фантастики — конвент ComicCon в Америке. По пути, неподалёку от известной Зоны 51, они встречают сбежавшего инопланетянина по имени Пол, который просит помочь ему добраться домой. Пытаясь спастись от правительственных агентов, герои случайно похищают женщину и натыкаются на обкуренную свидетельницу аварийной посадки Пола на Землю.

    к оглавлению ↑

    Кто озвучивает

    • Graeme Willy — Сергей Бурунов
    • Clive Gollings — Михаил Белякович
    • Paul — Павел Воля
    • Ruth Buggs — Екатерина Виноградова
    • Agent Zoil — Алексей Мясников
    • The Big Guy — Ольга Зубкова
    • Haggard — Александр Коврижных
    • O’Reilly — Диомид Виноградов
    • Tara Walton — Любовь Германова
    • Moses Buggs — Александр Новиков
    • Adam Shadowchild — Владимир Герасимов
    • Gus — Михаил Георгиу
    • Jake — Иван Жарков
    • Pat Stevens — Инна Королёва
    • Steven Spielberg — Леонид Белозорович
    к оглавлению ↑

    Актёры

    • Graeme Willy — Саймон Пегг (Simon Pegg)
    • Clive Gollings — Ник Фрост (Nick Frost)
    • Paul, озвучка — Сет Роген (Seth Rogen)
    • Ruth Buggs — Кристен Уиг (Kristen Wiig)
    • Agent Zoil — Джейсон Бейтман (Jason Bateman)
    • The Big Guy — Сигурни Уивер (Sigourney Weaver)
    • Haggard — Билл Хейдер (Bill Hader)
    • O’Reilly — Джо Ло Трульо (Joe Lo Truglio)
    • Tara Walton — Блайт Даннер (Blythe Danner)
    • Moses Buggs — Джон Кэрролл Линч (John Carroll Lynch)
    • Adam Shadowchild — Джеффри Тэмбор (Jeffrey Tambor)
    • Gus — Дэвид Кокнер (David Koechner)
    • Jake — Джесси Племонс (Jesse Plemons)
    • Pat Stevens — Джейн Линч (Jane Lynch)
    • Young Tara — Миа Сталлард (Mia Stallard)
    • Sword Vendor — Джереми Оуэн (Jeremy Owen)
    • Security Guard — Дэвид Хаус (David House)
    • Adam Shadowchild Fan — Дженнифер Грэйнджер (Jennifer Granger)
    • Jorge — Нельсон Ассенсио (Nelson Ascencio)
    • Valet — Бобби Ли (Bobby Lee)
    • State Trooper — Марк Сивертсен (Mark Sivertsen)
    • Gas Station Attendant — Джо Берримен (Joe Berryman)
    • Steven Spielberg, озвучка — Стивен Спилберг (Steven Spielberg)
    • Band Member #1 — Сид Мастерс (Syd Masters)
    • Band Member #2 — Гари Роллер (Gary Roller)
    • Band Member #3 — Оливер О’Ши (Oliver O’Shea)
    • Band Member #4 — Лонни Ота-Майер (Lonnie Otha-Mayer)
    • Band Member #5 — Уилл Вэйтч (Will Veitch)
    • Police Officer — Майк Миллер (Mike Miller (в титрах: Michael Miller))
    • Robed Woman — Лори Диллен (Lori Dillen)
    • Comic Store Clerk — Дж. Тодд Андерсон (J. Todd Anderson)
    • Keith Nash — Бретт Майкл Джонс (Brett Michael Jones)
    к оглавлению ↑

    Факты

    • Когда главные герои заходят в придорожное кафе, на сцене выступают музыканты, исполняющие композицию «star wars cantina song», которая также играла в баре в фильме «Звездные войны: Новая надежда».

    18 CFR § 3a.11 — Классификация официальной информации. | CFR | Закон США

    § 3a.11 Классификация официальной информации.

    (a) Категории классификации безопасности. Информация или материалы, требующие защиты от несанкционированного раскрытия в интересах национальной обороны или внешних сношений Соединенных Штатов (в дальнейшем совместно именуемые национальной безопасностью), классифицируются как Совершенно секретно, Секретно или Конфиденциально, в зависимости от степени их значения для национальной безопасности.Никакие другие категории не должны использоваться для идентификации официальной информации или материалов, требующих защиты в интересах национальной безопасности, если иное прямо не предусмотрено законом. Эти классификационные категории определяются следующим образом:

    (1) Совершенно секретно. Совершенно секретно относится к информации или материалам, связанным с национальной безопасностью, которые требуют наивысшей степени защиты. Проверка на присвоение категории «Совершенно секретно» состоит в том, можно ли разумно ожидать, что ее несанкционированное разглашение нанесет исключительно серьезный ущерб национальной безопасности.Примеры исключительно серьезного ущерба включают вооруженные действия против Соединенных Штатов или их союзников; нарушение международных отношений, жизненно влияющее на национальную безопасность; компрометация жизненно важных планов национальной обороны или сложных криптологических и коммуникационных разведывательных систем; выявление секретных разведывательных операций; и раскрытие научных или технологических достижений, жизненно важных для национальной безопасности. Эту классификацию следует использовать с максимальной сдержанностью.

    (2) Секрет.Секрет относится к информации или материалам, связанным с национальной безопасностью, которые требуют значительной степени защиты. Критерием для присвоения секретной классификации является то, можно ли разумно ожидать, что ее несанкционированное разглашение нанесет серьезный ущерб национальной безопасности. Примеры серьезного ущерба включают нарушение международных отношений, существенно влияющее на национальную безопасность; существенное нарушение программы или политики, непосредственно связанных с национальной безопасностью; раскрытие важных военных планов или разведывательных операций; и компрометация значительных научных или технологических достижений, касающихся национальной безопасности.Секрет классификации следует использовать экономно.

    (3) Конфиденциально. Конфиденциально относится к информации или материалам, связанным с национальной безопасностью, которые требуют защиты, но не в той степени, которая описана в параграфах (а) (1) и (2) этого раздела. Проверка на присвоение конфиденциальной классификации должна заключаться в том, можно ли разумно ожидать, что ее несанкционированное разглашение нанесет ущерб национальной безопасности.

    (b) Секретной информации будет присвоена самая низкая классификация, соответствующая ее надлежащей защите.Документы будут классифицироваться в соответствии с их собственным содержанием, а не обязательно в соответствии с их отношением к другим документам.

    (c) Общая классификация файла или группы физически связанных документов будет по крайней мере такой же высокой, как и у наиболее засекреченного документа в нем. При объединении в единый или полный файл классификация содержащегося в нем документа с высшей степенью секретности будет отмечена на титульном листе, папке с файлами (лицевой и оборотной) или другом подобном обложке, а также в любых сопроводительных письмах, комментариях или одобрениях. .

    (d) Обозначения административного контроля. Эти обозначения не являются обозначениями классификации безопасности, но используются для обозначения требования защиты материала от несанкционированного раскрытия. С материалами, указанными в соответствии с положениями этого подпункта, будут обращаться и защищаться так же, как с материалами, классифицированными как конфиденциальные, за исключением того, что они не подпадают под действие центральной системы управления, описанной в § 3a.71. Обозначения административного контроля:

    (1) Только для служебного пользования.Это обозначение используется для идентификации информации, которая не требует защиты в интересах национальной безопасности, но требует защиты в соответствии с законодательными требованиями или в общественных интересах и которая не подлежит публичному раскрытию в соответствии с 5 U.S.C. 552 (b) и § 388.105 (n) данной главы.

    (2) Ограниченное официальное использование. Это обозначение административного контроля используется Государственным департаментом для выявления информации, не связанной с защитой, требующей защиты от несанкционированного доступа.Материал, обозначенный этим обозначением, должен быть ограничен лицами, имеющими определенную потребность в этой информации для выполнения своих официальных обязанностей.

    (e) Письмо или другая корреспонденция, передающая секретные материалы, будет классифицироваться на уровне не ниже уровня самого секретного приложения или приложения. Это необходимо для того, чтобы сразу же указать лицам, которые получают или обрабатывают группу документов, самую высокую классификацию. Если сопроводительный документ не содержит секретной информации или если информация в нем классифицирована ниже, чем в приложении, составитель должен включить соответствующую пометку.(См. § 3a.31 (e).)

    гендерных квот | Международная IDEA

    Квоты

    Все большее число стран в настоящее время вводят различные типы гендерных квот для публичных выборов: Фактически, половина стран мира сегодня использует тот или иной тип избирательных квот для своих парламентов.

    Этот веб-сайт показывает, что использование избирательных гендерных квот гораздо шире, чем принято считать.

    Учитывая медленные темпы роста числа женщин в политике, все чаще звучат призывы к более эффективным методам достижения гендерного баланса в политических институтах.Квоты представляют собой один из таких механизмов. Введение системы квот для женщин представляет собой качественный скачок к политике точных целей и средств. Из-за ее относительной эффективности есть большие надежды на резкое увеличение представительства женщин с помощью этой системы. В то же время квоты вызывают серьезные вопросы, а в некоторых случаях — сильное сопротивление. Что такое квоты и каким образом квоты могут способствовать расширению политических прав и возможностей женщин? Являются ли избирательные гендерные квоты нарушением принципов либеральной демократии? Или же гендерные квоты на самом деле являются вкладом в процессы демократизации, поскольку квоты обеспечивают включение женщин в политические собрания, и, кроме того, гендерные квоты на выборах в лучшем случае открывают «секретный сад выдвижений», делая процесс найма более прозрачным и формализованный.Важно отметить, что существует много различных типов систем квот, и что система квот, не соответствующая избирательной системе в стране, может быть просто символической.

    Основная идея систем квот состоит в том, чтобы набирать женщин на политические должности и гарантировать, что женщины не являются лишь немногим символом политической жизни.

    На этом веб-сайте различаются три типа гендерных квот, используемых в политике:

    • 1 Зарезервированные места (конституционные и / или законодательные)
    • 2 Законные квоты кандидатов (конституционные и / или законодательные)
    • 3 Политические партийные квоты (добровольные)

    Это основные типы квот, которые используются сегодня.В то время как зарезервированные места регулируют количество избранных женщин, две другие формы устанавливают минимум доли женщин в списках кандидатов либо в качестве юридического требования (№ 2), либо в качестве меры, прописанной в уставах отдельных политических партий (нет. . 3). Наша статистика основана на этих трех категориях. Однако существует гораздо больше типов, о чем будет сказано ниже. Важно также, регулируется ли порядок ранжирования кандидатов в списках, чтобы женщины-кандидаты не попадали просто в конец списков.Санкции за несоблюдение также важны для эффективного выполнения квот.

    В некоторых странах квоты применяются к меньшинствам на основе регионального, этнического, языкового или религиозного разделения, в этой базе данных основное внимание уделяется гендерным квотам, то есть квотам, которые применяются к женщинам и мужчинам при занятии выборными должностями.

    Системы квот нацелены на то, чтобы женщины составляли, по крайней мере, «критическое меньшинство» в 30-40%.

    Квоты для женщин предполагают, что женщины должны составлять определенное количество или процентную долю членов органа, будь то список кандидатов, парламентская ассамблея, комитет или правительство.Система квот возлагает бремя найма не на отдельную женщину, а на тех, кто контролирует процесс найма. Основная идея этой системы состоит в том, чтобы набирать женщин на политические должности и обеспечивать, чтобы женщины были не только символическим меньшинством в политической жизни. Прежние представления о зарезервированных местах только для одной или очень небольшого числа женщин, представляющих расплывчатую и всеобъемлющую категорию «женщин», больше не считаются достаточными. Сегодня системы квот нацелены на обеспечение того, чтобы женщины составляли значительное меньшинство — 20, 30 или 40 процентов, или даже на обеспечение истинного гендерного баланса 50 на 50.В некоторых странах квоты применяются как временная мера, то есть до тех пор, пока не будут устранены препятствия для входа женщин в политику, но большинство стран с квотами не ограничили свое использование квот во времени.

    Большинство квот нацелено на увеличение представительства женщин, потому что проблема, которую необходимо решать, обычно заключается в недопредставленности женщин — это особенно актуально, поскольку женщины обычно составляют 50% населения в любой отдельно взятой стране. Положение о гендерных квотах на выборах может, например, требовать, чтобы по крайней мере 40% кандидатов в избирательных списках были женщинами.Минимальные требования для женщин подразумевают максимальную представленность мужчин. Поскольку повсюду женщины являются недостаточно представленной группой в политических институтах, большинство нормативных актов направлено на обеспечение женщинам минимального количества мест.

    Некоторые системы квот, однако, построены как гендерно-нейтральные, что означает, что они направлены на устранение недопредставленности как женщин, так и мужчин или, во всяком случае, устанавливают максимум для обоих полов. В этом случае может потребоваться, чтобы представители обоих полов не занимали более 60% и не менее 40% мест.

    Квота пятьдесят на пятьдесят по своей природе нейтральна с гендерной точки зрения, а также устанавливает максимум для представительства женщин, чего фактически нет в минимальных требованиях для женщин.

    Концепция «двойной квоты» иногда используется в отношении системы квот, которая не только требует наличия определенного процента женщин в избирательном списке, но также предотвращает то, что кандидаты-женщины просто помещаются в конец списка с небольшими шансами быть избранный. Аргентина и Бельгия являются примерами стран, в которых законодательно установлены двойные квоты.«Распоряжения о размещении» или правила о порядке ранжирования кандидатов, особенно в верхней части списка, — это другие термины для обозначения того же явления.

    Однако существует некоторая путаница в отношении того, что представляют собой различные режимы квот. В книге «Женщины, квоты и политика» (Dahlerup, ed. 2006, p.19-21) проводится различие между двумя отдельными измерениями в определении систем квот: первое измерение охватывает вопросы, которые установили систему квот. , а второе измерение указывает, на какую часть процесса отбора и выдвижения претендует квота.

    «Если ведущая партия в стране использует квоту, это может оказать значительное влияние на общий уровень представленности женщин».

    Что касается мандата, то законные гендерные квоты предусмотрены либо конституцией (как в Буркина-Фасо, Непале, Филиппинах и Уганде), либо законом о выборах (как во многих частях Латинской Америки, а также, например, в Бельгии, Боснии и Герцеговине, Словении и Франции, но квоты могут также определяться добровольно самими политическими партиями, добровольные партийные квоты.В некоторых странах, включая Германию, Норвегию и Швецию, ряд политических партий ввели квоты для своих списков. Однако во многих других только одна или две партии предпочли использовать квоты. Однако, если ведущая партия в стране использует квоту, например АНК в Южной Африке, это может иметь значительное влияние на общий уровень представленности женщин. Тем не менее, даже если гендерные квоты становятся все более популярными, большинство политических партий мира вообще не используют добровольные гендерные квоты.

    Что касается второго измерения, квоты могут быть нацелены на первый этап процесса отбора, этап поиска кандидатов, например те, кто охотно рассматривает кандидатуры на первичных выборах или комитетом по назначениям и другими частями партийной организации. Гендерные квоты на этом этапе — это правила, которые требуют, чтобы определенное количество или процент женщин или женщин любого пола были представлены в пуле кандидатов, подлежащих обсуждению. Это использовалось в странах с мажоритарными избирательными системами, такими как вызывающие споры «короткие списки женщин», используемые на некоторых выборах Британской лейбористской партией.В целом, довольно сложно построить систему гендерных квот, которая соответствует мажоритарной системе, но это возможно (как, например, в Индии и Бангладеш на местном уровне и выборах в новый шотландский парламент).

    Второй этап — это фактическое выдвижение кандидатов для включения в бюллетень партией. Эта часто используемая система квот подразумевает, что установлено правило (юридическое или добровольное), согласно которому, например, 20, 30, 40 или даже 50% кандидатов должны быть женщинами.Как упоминалось выше, это можно сформулировать нейтрально с гендерной точки зрения, заявив, что ни один секс не должен иметь не менее, чем, например, 40% и не более 60%.

    На третьем этапе для избранных мы находим квоты как зарезервированные места. Здесь решено, что определенный процент или определенное количество избранных должны составлять женщины. Все чаще гендерные квоты вводятся с использованием систем зарезервированных мест, и все чаще женщины, избираемые по системам квот зарезервированных мест, не назначаются, а избираются, как в Иордании, Уганде и Руанде.

    На Рисунке 1 показаны различия в типах квот при объединении этих двух параметров, то есть, во-первых, вопросы об обязательном назначении, а во-вторых, вопрос о том, где в процессе выдвижения квоты размещаются.

    Рисунок 1. Типы избирательных квот

    На каком уровне?
    По поручению Претенденты Кандидаты Избран
    Законодательные квоты
    (Конституционный или избирательный закон)
    Первичные Квоты кандидатов Зарезервированные места
    Добровольные партийные квоты Квоты претендентов
    (Короткие списки)
    Квоты кандидатов Зарезервированные места a

    a Соглашения между политическими партиями о резервировании определенного количества мест для женщин, как в случае с Марокко.

    Источник: Dahlerup (ed.): Women, Quotas and Politics. Лондон: Рутледж 2006, стр.21, обновлено.

    «Ключевой вопрос заключается в том, будут ли выдвинутые женщины назначены на должность с реальными шансами на избрание».

    Этот веб-сайт покажет, что определенные типы квот более распространены в некоторых частях мира, почему другой режим квот предпочтительнее на других континентах (для обзора см. Dahlerup, ed. 2006, table 14.1, p. 294).

    Даже если поправки к конституции и новые законы о выборах, предусматривающие гендерные квоты, могут показаться более убедительными, совсем не очевидно, что эти методы более эффективны, чем квоты политических партий, когда речь идет об увеличении числа женщин в парламенте.Все зависит от действующих правил и возможных санкций за несоблюдение, а также от общих возможностей квот внутри страны. Что касается правил номинации, решающий вопрос заключается в том, существуют ли какие-либо правила, касающиеся порядка ранжирования в списке. Требование, скажем, 40% может не привести к избранию какой-либо женщины, если все кандидаты-женщины будут помещены в конец списка. Ключевой вопрос заключается в том, будут ли выдвинутые женщины назначены на должность с реальными шансами на избрание.

    Гендерные квоты могут вводиться на любом уровне политической системы: федеральном, национальном, региональном или местном. Примерами строгих режимов квот на местном уровне являются квоты 50% на местном уровне во Франции и гендерные квоты 20-33% для местных советов в Индии, Пакистане и Бангладеш. В Индии эта система гендерных квот сочетается со старой системой квот для зарегистрированных каст.

    Квоты действуют по-разному в разных избирательных системах. Квоты проще всего ввести в системах пропорционального представительства (PR).Однако квоты также были введены в некоторых системах большинства, как демонстрирует этот веб-сайт. Но даже в PR-системах некоторые политические партии и партии в некоторых округах могут столкнуться с трудностями при реализации квот, поскольку квота может рассматриваться как вмешательство в обычные прерогативы местной партийной организации выбирать своих собственных кандидатов.

    Квоты — мера спорная. Выдвигались различные аргументы за и против введения квот как средства увеличения политического присутствия женщин.Некоторые из плюсов и минусов включают:

    Плюсы

    • Квоты для женщин не дискриминируют, но компенсируют фактические препятствия, мешающие женщинам получить справедливую долю политических мест.
    • Квоты подразумевают, что в комитете или собрании работают несколько женщин, что сводит к минимуму стресс, который часто испытывают условные женщины.
    • Женщины как граждане имеют право на равное представительство.
    • Женский опыт необходим в политической жизни.
    • Выборы касаются представительства, а не уровня образования.
    • Женщины имеют такую ​​же квалификацию, как и мужчины, но квалификация женщин понижается и сводится к минимуму в политической системе, в которой доминируют мужчины.
    • На самом деле, кандидатуры контролируют политические партии, а не избиратели в первую очередь решают, кто будет избран; поэтому квоты не являются нарушением прав избирателей.
    • Введение квот может вызвать конфликты, но может быть только временно.
    • Квоты могут способствовать процессу демократизации, делая процесс выдвижения более прозрачным и формализованным.

    Минусы

    • Квоты противоречат принципу равных возможностей для всех, поскольку женщинам отдается предпочтение перед мужчинами.
    • Квоты недемократичны, потому что избиратели должны иметь возможность решать, кто будет избран.
    • Квоты означают, что политики избираются по признаку пола, а не по их квалификации, и что более квалифицированные кандидаты отодвигаются.
    • Многие женщины не хотят избираться только потому, что они женщины.
    • Введение квот создает серьезные конфликты внутри партийной организации.
    • Квоты нарушают принципы либеральной демократии.

    «Реальных равных возможностей не существует только потому, что формальные барьеры устранены. Прямая дискриминация и скрытые барьеры не позволяют женщинам получить свою долю политического влияния».

    В целом квоты для женщин представляют собой переход от одной концепции равенства к другой. Классическим либеральным понятием равенства было понятие «равных возможностей» или «конкурентного равенства».Устранение формальных барьеров, например, предоставление женщинам избирательных прав, было сочтено достаточным. Остальное зависело от каждой женщины.

    После сильного феминистского давления в последние несколько десятилетий, как выражено, например, в Пекинской «Платформе действий» 1995 года, вторая концепция равенства приобретает все большую актуальность и поддержку: понятие «равенство результата». Аргумент состоит в том, что реальных равных возможностей не существует только потому, что устранены формальные барьеры. Прямая дискриминация и сложная структура скрытых барьеров не позволяют женщинам быть избранными в качестве кандидатов и получить свою долю политического влияния.Таким образом, квоты и другие формы позитивных мер являются средством достижения равенства результатов. Аргумент основан на опыте, что равенство как цель не может быть достигнуто формальным равным обращением как средством. Утверждается, что если существуют препятствия, необходимо вводить компенсационные меры как средство достижения равенства результатов. С этой точки зрения квоты — это не дискриминация (в отношении мужчин), а компенсация структурных барьеров, с которыми женщины сталкиваются в избирательном процессе.

    «И все же представительство женщин может увеличиться в результате самих дебатов о введении квот.Но необходимы дальнейшие исследования относительно реализации квот ».

    На этом веб-сайте можно увидеть, сколько стран приняли квоты зарезервированных мест, законодательно закрепленные квоты кандидатов и квоты политических партий. Однако, судя по цифрам фактического политического представительства женщин, веб-сайт действительно показывает, что требования квот не всегда выполняются. На веб-сайте обнаружены расхождения между требованиями квот и фактическим представительством. Поскольку на веб-сайте представлена ​​информация только о принятых правилах квот, а не о соблюдении на практике отдельными партиями, невозможно сделать выводы о связи между типами положений о квотах и ​​представительством женщин, за исключением множества положений о квотах. не реализованы должным образом.И все же представительство женщин может увеличиться в результате самих дебатов о введении квот. Но необходимы дальнейшие исследования в отношении реализации квот.

    Результат введения квот следует изучать как количественно, так и качественно. Избирательная статистика на страницах страны показывает количество женщин, избранных на последних выборах. К сожалению, официальная статистика выборов во многих странах не содержит подробных данных о кандидатах, выдвинутых на выборах, с разбивкой по полу, которые затем должны предоставляться по другим каналам, в том числе через политические партии.Влияние квот также следует изучать с качественной точки зрения, изучая предполагаемые (расширение прав и возможностей), а также непредвиденные последствия (например, стигматизация, стеклянные потолки, которые могут помешать женщинам увеличивать свою численность сверх установленной квоты, или непреднамеренное разделение между различными группами. женщин).

    На использование квот все больше влияют международные рекомендации и опыт разных стран. Однако представляется важным, чтобы квоты вводились не просто сверху, а основывались на мобилизации женщин на низовом уровне и активном участии женских организаций.Квоты сами по себе не устраняют всех других препятствий для получения женщинами полноправного гражданства. Но при определенных условиях избирательные гендерные квоты могут привести к историческому скачку политического представительства женщин.


    Автор: Друде Далеруп, профессор политологии Стокгольмского университета, Швеция.

    Эта статья основана на Друде Дахлеруп: «Повышение политического представительства женщин: новые тенденции в гендерных квотах», под ред. Баллингтона и Карама. Международная идея. 2005 год: женщины в парламенте.Помимо чисел (пересмотренное издание) и Друде Далерап, изд., Женщины, квоты и политика. Routledge 2006. Это первое всемирное сравнительное исследование использования различных систем гендерных квот, написанное исследователями из всех основных регионов мира. Проект финансировался Шведским исследовательским советом. Систематику систем гендерных квот см. В Drude Dahlerup и Lenita Freidenvall, «Гендерные квоты в политике — конституционный вызов», в Susan H. Williams, ed., Constituting Equity.Гендерное равенство и сравнительное конституционное право. Cambridge University Press, 2009.

    Copyright 2009 International IDEA и Стокгольмский университет

    Rich on Stern, «Тайная история пола: женщины, мужчины и власть в поздней колониальной Мексике» | H-LatAm

    Стив Дж. Стерн. Тайная история пола: женщины, мужчины и власть в поздней колониальной Мексике. Чапел-Хилл: University of North Carolina Press, 1995. xiii + 478 стр. 29,95 долларов США (ткань), ISBN 978-0-8078-2217-3.

    Отзыв пользователя Пол Рич (Американский университет, Пуэбла, Мексика) Опубликовано H-LatAm (апрель 1996 г.)

    Оспариваемые патриархальные пакты в Мексике при старом режиме: пересмотр гендерного канона

    Эта содержательная, тщательно задокументированная и хорошо написанная книга представляет собой важное исследование гендерных отношений среди маргинализированных слоев населения в поздней колониальной Мексике, 1760–1821 годы. Автор, Стив Стерн, является профессором истории, а также директором латиноамериканских и иберийских программ в Университете Висконсина в Мэдисоне.Он внес ряд значительных вкладов в исследования латиноамериканских субалтернов — «субалтерн», по его мнению, «слово достаточно эластичное, чтобы охватить подчиненные народы популярной культуры …» px), включая индейских народов Перу и вызов Испанское завоевание и его Сопротивление, восстание и сознание в крестьянском мире Анд .

    Проведенное им расследование первоисточников, на которых основана работа, огромно и само по себе будет полезно другим в качестве указателя на материалы.Он потратил огромное количество времени на изучение судимостей в Archivo General de la Nacion, а также в Archivo General del Estado de Oaxaca, Archivo Historico de la Ciudad de Mexico, Archivo Judicial del Tribunal Superior de Justicia del Distrito Federal, Верховный суд штата Оахака, Хусгадо-де-Сери-Оахак, Национальная библиотека Мексики, Колледж-ла-Фрагуа, Центр исследований истории Мексики, Центральный региональный национальный институт антропологии и истории (Оахака) и Микрофильм архива Текосгулы .Он называет это «архивным погружением» (стр. 439), и это подходящее описание. Кроме того, к объединению архивов добавлена ​​обширная библиография печатных работ, охватывающая диапазон от книги Генри Абелова «Читатель лесбиянок и геев» до книги Керсти Илло «Феминистские взгляды на насилие над женами» .

    Таким образом, если полученная в результате длинная книга с ее многочисленными эрудированными сносками была трудна для читателя, было бы хорошее оправдание, основанное на количестве задействованного материала.К счастью, доктор Стерн смог привнести в свою прозу легкость и энтузиазм, которые он использовал в своих исследованиях, так что The Secret History of Gender является не только научным, но и очень интересным. Фактически, это образцовый том во всех смыслах, с превосходным указателем и обширными примечаниями, которые показывают, что издатель так же полностью посвятил себя созданию прекрасной книги, как и доктор Стерн при ее написании.

    Как предполагает д-р Стерн, сохраняется несколько упрощенный взгляд на гендер в латиноамериканских обществах.В какой-то степени он все еще существует как предмет с одной стороны, не полностью включенный в основную науку. Он, конечно, не утверждает, что это уникальное его открытие, и на самом деле подчеркивает, что считает себя лишь частью широких и развивающихся усилий по включению гендера в исторический опыт.

    Обобщения, сделанные о латинской культуре как патриархальной, мало отдают должного мужчинам и женщинам, которые были вовлечены в «ожесточенную, иногда жестокую борьбу за гендерные права и обязанности».(p.ix) Доктор Стерн исправляет это, рассматривая судебные дела с гендерными аспектами в позднем колониальном Морелосе, сравнивая их с делами в Оахаке и Мехико. Морелос, который породил zapatismo во время мексиканской революции, характеризуется им как в основном «сельский народ, незначительное большинство из которых оставалось индейцами, но которые были вовлечены в жизненную стратегию, отмеченную значительным этнокультурным смешением и непосредственным участием чернорабочие и продавцы на исторических аренах, таких как гасиенды и на крупных городских рынках «.(стр.37)

    Хосе и Мария

    В книге задействовано около 800 инцидентов, связанных с нападениями или моральными проступками, но начинается с случая одной индийской пары в 1806 году, Хосе Марселино и Марии Терезы. Хосе, вероятно, к своему вечному сожалению, провел в октябре того же года среду, выпив, вместо того, чтобы работать. Он не пошел домой на обед, а когда он вернулся к ужину, сильно пахший ромом, Мария Тереза ​​вышла и провела ночь со своей матерью. Хосе был так зол из-за того, что у него нет жены, еды и власти, что он избил кухню Марии Терезы.Мария вернулась на следующий день и нашла его в руинах. Когда Хосе вернулся, неизбежно произошла драка, и он ударил ее камнем. Она впала в кому и умерла, а его арестовали. Всю эту домашнюю трагедию доктор Стерн извлек из архивов как пример того, что он хотел делать с такими инцидентами.

    Когда дело дошло до суда, дело приняло странный оборот. Свекровь Хосе, похоже, сказала, что простила его. Фактически, она простила его с момента совершения преступления! Другие пришли засвидетельствовать его обычное примерное обращение с женой.Короче говоря, убийство следовало рассматривать как аномалию. Итак, почему такое излияние сострадания? Доктор Стерн предполагает, что «старейшины общины решили, что настало время снять Хосе Марселино с криминальной ловушки и реинтегрировать его в структуру общественной жизни и труда. Как и другим малоземельным крестьянам, Хосе Марселино обычно советовали старейшинами, где он мог найти дневную работу в сельском хозяйстве и рассчитывать на то, что он внесет свой вклад в выполнение данных обязательств общины перед государством и церковью.Немногие крестьяне со скромным достатком, не говоря уже о кажущейся вдове, такой как Микаэла Мария [свекровь], могли выдержать долгое давление, чтобы восстановить фасад гармонии, который вернул бы здорового человека к общественным работам после приличного перерыва. наказания »(стр.6) Хосе Марселино получил помилование и вышел на свободу.

    Эта история и другие подобные ей являются частью разговора, который доктор Стерн ведет во время книги с историей Мексики, и, по сути, личного диалога с событиями мировой истории.Осознавая, что такие , по-видимому, личные истории, такие как история Хосе и Марии, могут показаться банальными или даже похабными и подвергаться критике как отступление от «серьезных проблем», он оспаривает разграничение публичного и частного. Он пишет: «Мария Тереза, Хосе Марселино, Микаэла Мария: жестокий апогей их совместной жизни уводит нас от принятой мудрости. Стереотипный образ мексиканских женщин как многострадальных объектов беспричинного насилия — как жертв, так и соучастников агрессивная патриархальная культура — начинает выглядеть как стереотип, зерно истины которого необходимо вставить и переосмыслить в новом контексте.Важное следствие — представление о том, что среди индейцев преобладала общая гармония и равновесие, в отличие от стремления к власти и насилия в гендерных отношениях среди метисов, также начинает выглядеть стереотипом. Поверхностное предположение, что история общественной жизни, политической арены широкого значения, населенной в основном историческими деятелями мужского пола, резко отделена от истории частной жизни, социальной арены более узких интересов, населенной в основном женщинами, семьями и мужчинами-неудачниками, начинает выглядеть как уловка, основы которой требуют критического пересмотра.»(стр.9)

    Более полное использование социальной истории

    Теперь важно отметить, что доктор Стерн — это , а не , делающий сложные заявления, основанные на одном эпизоде ​​или даже на совокупности таких инцидентов, как убийство Марии, но он спрашивает , основываясь на многих случаях, которые он цитирует, что такую ​​социальную историю следует читать не только для себя, но и для возможных последствий в отношении власти и патриархата. Он хочет более полного использования социальной истории. И он прав в том, что нам нужно постоянно напоминать, что слишком часто мы, историки, слишком увлекались патриархом и недостаточно — его подданными.

    Он также твердо придерживается мнения, по мнению этого рецензента, когда он предупреждает, что сведения о судимости, которые сейчас пользуются значительной популярностью в академических кругах, являются , а не основным свойством количественных исследователей. Даже 800 случаев представляют собой опасно малую базу для количественных выводов, но такая выборка является чрезвычайно прочной базой для качественного исследователя. «Их способность генерировать социологически значимые данные для статистического анализа, хотя и полезна, является лишь второстепенной частью их привлекательности…. Основная привлекательность этих записей заключается в чрезвычайно богатом качестве показаний и свидетельств, данных бедными женщинами и мужчинами, в том числе индейцами и castas »(с.38). Те, кто не писал мемуаров и не оставлял масляных портретов. запомнились в судебных досье.

    Основной и мужской поток

    Для правильного прочтения эти дела должны быть подвергнуты глубокой интерпретации, которую дает им доктор Стерн. Рассмотрим, что произошло в Тепостлане в 1777 году.Местное население собирало известь для благоустройства города и церкви, но новый священник решил отправить ее в церковь в Тлайякапане. Он получил одобрение гобернадора из Тепостлана. Когда рабочие попытались собрать известь, женщины забросали их камнями, разгрузили мулов и растерзали священника. Исследования доктора Стерна снова показывают, что необходимо тщательно изучить предысторию, чтобы понять последствия такого инцидента. Священник, это развивает «…. попирали гендерные чувства, обычаи и привилегии, которые напрямую затрагивали женщин. Он выступал, например, против нескольких обычных практик, связанных с ухаживанием и браком: служба выкупа невесты требовала от новиос , которые приносили воду и дрова в домохозяйства новиас до официального брака, социальная терпимость к сексуальному контракту между новиас и novios , когда бедные семьи откладывали брак или поощряли длительную фазу ухаживания, а также проживание молодоженов с родителями молодого человека и сопутствующее обучение молодой жены-служанки ее свекрови.»(с.207) Он нарушал прерогативы женщин в семейной жизни, а не просто похищал кучу лайма.

    Когда священник вызвал военное подкрепление, которое попыталось арестовать некоторых женщин, собралась толпа из 2000 человек, конфисковала оружие группы, положила некоторых мужчин в запасы и отразила отряд помощи. В конце концов власти спасли лицо и отказались от дальнейшей конфронтации. «Как всем известно, женщины яростно реагировали на кризисы, которые угрожали — с точки зрения женщин — благополучию общинных семей.Как всем также было известно, лидирующие позиции женщин могут поставить мужчин в тупик. Жестокость мятежных женщин затрудняла властям поиск спасительного укрытия от физической конфронтации, однако статус женщин как гендерной собственности также затруднял их подавление, не вызывая имущественного возмущения со стороны мужчин … Гендерные основы политической жизни аргументы и посредничество побуждают нас рассматривать семейную метафору не как случайный аналог или очаровательную фольклорную идиому, а как фиксацию глубоких и повсеместных взаимодействий политического и семейного в жизни подчиненных.»(стр.208-209)

    Неудивительно, что женщины в старой Мексике не всегда были тихими и покорными, но Тайная история пола по-новому показывает сложные политические и социальные нюансы гендерных ролей. Его публикация не означает, что патриархальный образ не соответствует действительности, но что он требует значительного пересмотра, если надежды доктора Стерна на то, что «отчуждение уступит место единству, что недуг уступит место примирению», когда-либо будут реализованы в обществе, где мейнстрим по-прежнему остается мужским.

    Версия для печати: http://www.h-net.org/reviews/showpdf.php?id=392

    Образец цитирования: Пол Рич. Обзор Стерна, Стива Дж., Тайная история пола: женщины, мужчины и власть в поздней колониальной Мексике . H-LatAm, Обзоры H-Net. Апрель 1996 г. URL: http://www.h-net.org/reviews/showrev.php?id=392

    Авторские права © 1996 H-Net, все права защищены. H-Net разрешает распространение и перепечатку этой работы в некоммерческих, образовательных целях с полной и точной ссылкой на автора, местонахождение в Интернете, дату публикации, список авторов и H-Net: Humanities & Social Sciences Online.По поводу любого другого предлагаемого использования свяжитесь с редакцией «Обзоров» по ​​адресу [email protected]

    Серена Уильямс и Secret запускают исследование гендерного неравенства в спорте

    Вряд ли найдется женщина на земле, на которую бы не повлияла борьба за гендерное равенство, — но нигде эта борьба не кажется такой интуитивной, как в мире спорта . Мир, в котором Меган Рапино и USWNT могут доминировать на мировой арене, а затем возвращаться домой с долей заработной платы, которую получают их (менее квалифицированные) коллеги-мужчины.И где лучшие чемпионы могут потерять работу только из-за того, что забеременели. И где Серена Уильямс может работать усерднее и дольше, чем ее коллеги-мужчины, и все еще можно просить доказывать, снова и снова.

    «То, что я женщина, не означает, что я заслуживаю меньшего — я так же много работаю», — говорит Уильямс. «Я так многому отказался в своей жизни и многим пожертвовал. Почему мне нужно платить меньше? Я чувствую, что женщины в спорте борются с этим прямо сейчас.

    Они определенно есть. От продолжающегося громкого судебного процесса, поданного женской национальной сборной США по футболу до исторической сделки о равной оплате труда, только что выигранной женщинами из WNBA, спортсменки стали лицом гендерного разрыва.

    Но дело не только в деньгах. Равная оплата труда — это сложный вопрос, который затрагивает все, от условий любительских тренировок до отсутствия защиты в отпуске по беременности и родам для спортсменок. Целые системы должны измениться.

    Уильямс, спортсменка, защитник и сила, стоящая за многомиллионным брендом Серены Уильямс, хочет их изменить.Поэтому сегодня она и Secret Deodorant объявили, что объединились, чтобы сдвинуть иглу, и пообещали выделить 1 миллион долларов на поддержку гендерного равенства в спорте.

    Первый шаг — это безжалостный вызов неравенства, чтобы изменить положение вещей для этого и следующих поколений. «Я использую свой голос, потому что знаю, что если я продолжу говорить, кто-то в конце концов услышит», — говорит Уильямс. «Может быть, не сегодня, но, может быть, для моей дочери. Теперь, когда у меня есть дочь, это еще более важно. Вам просто нужно продолжать использовать свой голос, чтобы изменить его для следующего человека.”

    Тан Дун | Ню Шу: Тайные песни женщин

    После многих лет исследований Тан Дун в этой тринадцатикомпонентной симфонии микропленки уловил музыкальную жизнь и дух ню-шу, исчезающего языка с давними вокальными традициями, созданного женщинами для женщин из провинции Хунань, Китай, в 13 веке. Объединяя области антропологии, музыковедения, истории и философии, Тан Дун сплетает душераздирающие истории женщин Ну Шу через сценарий песен и историческую среду. Двенадцать «микрофильмов» о жизни матерей, дочерей и сестер, основанные на полевых записях Тан Дуна, служат центром его композиции.Тан Дун выбрал арфу в качестве сольного инструмента для пьесы из-за «ее прекрасных женских звуков» и отличительной физической формы — похожей на одного из древних персонажей Ню Шу. Объединив эти элементы воедино, Тан Дун создал новую музыкальную форму из традиции Ню Шу — музыка, которая изначально шепталась в коридорах и скрывалась от поклонников, теперь преодолевает совершенно новые границы времени, места и культуры.

    Читать дальшескрыть Что такое Ну Шу?
    Ню Шу — это древнее слоговое письмо, разработанное женщинами в секрете на протяжении сотен лет в феодальном Китае.Созданный в те времена, когда в Китае только мужчины получали какое-либо формальное образование, женщины оставались неграмотными. Ню Шу передавалась из поколения в поколение от бабушки к внучке, от тети к племяннице-подростку, от матери к дочери. Это единственный известный язык, который зависит от пола, используется и понимается только женщинами. Ню Шу только недавно познакомился с современным миром.

    Ню Шу первоначально содержал всего пятьсот знаков, но теперь содержит до семи сотен знаков, некоторые из которых взяты из китайского языка, а другие основаны на определенных строчках в вышивке.Большая часть традиции Ню Шу уходит корнями в создание Сан Чао Шу или «Посланий Третьего Дня», которые были способом для женщин тайно выражать друг другу свои мысли и эмоции в книге, которая была передана на третий день. день свадебных церемоний. Как и китайский, Ню Шу читает вертикально сверху вниз, столбцы выровнены слева направо. На ню-шу, в отличие от большинства языков, не говорят, а поют. Этот древний шрифт существует уже более восьмисот лет, но его существование сейчас находится под угрозой, поскольку Китай быстро расширяется, и последние оставшиеся женщины, свободно владеющие ню-шу, растут, как утверждает Тан Дун: «Китай строится так быстро, что интересно, но тем временем вызывает беспокойство. я как художник.Потому что чем быстрее вы строите, тем быстрее вы теряете эти живые традиции ». Тан Дун посетил небольшую деревню в провинции Хунань, записал более двухсот часов отснятого материала, затем отредактировал их в «13 мини-микропленок» и сочинил всю новую музыку для их сопровождения. По его словам, он создал «своего рода визуальную симфонию в диалоге со звуком, голосами [женщин, поющих в Ню Шу] и с живым оркестром, действующим в противовес каллиграфии».

    Диалоги с Тан Дун

    Он заявляет: «Медленное исчезновение традиции и культуры ню-шу беспокоило меня в течение многих лет, и каждый раз, когда я возвращаюсь в свою родную провинцию в Хунани, я всегда хочу активно действовать.Я хотел провести полевые исследования, антромузыкальные исследования, собрать песни Ню-Шу и в конечном итоге сочинить новую симфонически-концертную пьесу для мира и для моей родной деревни, чтобы продолжить традицию и создать будущее из прошлого ».

    Фото

    Victoria’s Secret меняют ангелов на «Чего хотят женщины». Купят ли они это?

    Ангелы Victoria’s Secret, аватары тел Барби и мечтаний плейбоя, исчезли. Их крылья, трепещущие украшения из страз и перьев, которые могут весить почти 30 фунтов, пылятся на хранении.«Фэнтези-бюстгальтер» с настоящими бриллиантами и другими драгоценными камнями больше не существует.

    На их месте семь женщин, известных своими достижениями, а не пропорциями. В их число входят Меган Рапино, 35-летняя розоволосая звезда футбола и активистка кампании за гендерное равенство; Эйлин Гу, 17-летняя китайско-американская лыжница-фристайл, которая скоро станет олимпийкой; 29-летняя двухрасовая модель и защитник инклюзивности Палома Эльзессер, которая была редкой женщиной 14-го размера на обложке Vogue; и Приянка Чопра Джонас, 38-летний индийский актер и инвестор в технологии.

    Они возглавят, возможно, самую крайнюю и беззастенчивую попытку переворота бренда за последнее время: попытку переопределить версию «сексуальности», которую Victoria’s Secret представляет (и продает) массам. На протяжении десятилетий скудно одетые супермодели Victoria’s Secret с фигурами Джессики Рэббит олицетворяли некий широко распространенный стереотип женственности. Теперь, когда такие образы не идут в ногу с более широкой культурой, а Victoria’s Secret сталкивается с возросшей конкуренцией и внутренними беспорядками, компания хочет стать, по словам ее исполнительного директора, ведущим глобальным «защитником» расширения прав и возможностей женщин.

    Купят ли это женщины? Предстоящий дополнительный доход, годовой объем продаж более 5 миллиардов долларов и 32 000 рабочих мест в глобальной розничной сети, включающей около 1400 магазинов, ждут ответа.

    Это резкое изменение для бренда, который не только давно продавал нижнее белье под видом мужской фантазии, но и в последние годы подвергался тщательной проверке из-за отношений его владельца с сексуальным преступником Джеффри Эпштейном и откровений о женоненавистнической корпоративной культуре, которая проданы в сексизме, размеризме и эйджизме.

    «Когда мир менялся, мы слишком медленно реагировали», — сказал Мартин Уотерс, бывший глава международного бизнеса Victoria’s Secret, который в феврале был назначен исполнительным директором бренда. «Нам нужно перестать быть о том, чего хотят мужчины, и о том, чего хотят женщины».

    Семь женщин, которые образуют группу под названием VS Collective, будут попеременно консультировать бренд, появляться в рекламе и продвигать Victoria’s Secret в Instagram. Они присоединяются к компании, в которой есть совершенно новый руководящий состав и формируется совет директоров, в котором все места, кроме одного, будут заняты женщинами.

    Редко когда компания, столь доминирующая в своем секторе, оказывалась настолько отставшей от культуры, как Victoria’s Secret вслед за движением #MeToo.

    Это было, как прямо сказала г-жа Рапино, «патриархальным, сексистским, рассматривая не только то, что значит быть сексуальным, но и то, что одежда пыталась достичь через призму мужчины и через то, что мужчины желали». И он был очень популярен среди молодых женщин ». Это сообщение, по ее словам, было «действительно вредным».

    Культурное влияние Victoria’s Secret является продуктом ее положения в отрасли.Хотя доля компании на рынке женского нижнего белья США упала до 21 процента в прошлом году с 32 процентов в 2015 году, по данным Euromonitor International, она по-прежнему остается мощным центром. Следующим ближайшим конкурентом компании является Hanesbrands с долей в 16%.

    Основанный в 1977 году как магазин, где мужчины могли чувствовать себя комфортно, покупая нижнее белье, даже название связано с мужскими фантазиями чопорных викторианских дам, которые стали шалить в будуаре. В 1982 году миллиардер Лесли Х. Векснер купил Victoria’s Secret и превратил ее в явление, которое помогло сформировать представление общества о женской сексуальности и идеалах красоты.Центральным элементом его идеала были «Ангелы» — супермодели, такие как Хайди Клум и Тайра Бэнкс, которые позировали исключительно для бренда, часто в стрингах, туфлях на шпильке и крыльях. В 1995 году он представил показ мод Victoria’s Secret, нечто среднее между показом на взлетно-посадочной полосе и танцем на пилоне, который транслировался по сетевому телевидению почти два десятилетия.

    Victoria’s Secret потребовались годы, чтобы осознать, что ее маркетинг устарел. За это время ценность бренда упала, и множество конкурентов выросло отчасти из-за того, что они позиционировали себя как анти-Victoria’s Secret, с более типичными женскими телами и акцентом на инклюзивность и разнообразие.

    Бренд также подвергся критике после того, как в 2019 году стало известно о тесных связях г-на Векснера с г-ном Эпштейном, а прошлогоднее расследование New York Times показало, что г-н Векснер и его бывший директор по маркетингу Эд Разек председательствовали на укоренившаяся культура женоненавистничества, запугивания и домогательств.

    «Я знал, что нам нужно было изменить этот бренд в течение долгого времени, у нас просто не было контроля со стороны компании, чтобы это сделать», — сказал г-н Уотерс. Что до ангелов? «Прямо сейчас я не считаю это культурно значимым», — сказал он.

    Г-н Разек и г-н Векснер не будут частью новой Victoria’s Secret, которая этим летом отделится от L Brands и Bath & Body Works и станет собственной публичной компанией. (Пандемия сорвала продажу частной инвестиционной компании и поглотила 2 миллиарда долларов дохода.) Возглавляют новые женщины, в том числе новый директор по маркетингу Марта Пиз, возглавлявшая Коллективную инициативу. Магазины, которые пережили год забраковки, становятся все светлее и ярче, а манекены, которые обычно были размером 32B, будут появляться в новых формах и размерах.Изображения ангелов, которые когда-то даже появлялись на телевизорах в ванных комнатах магазинов, будут постепенно прекращены. Компания по-прежнему будет продавать такие товары, как стринги и кружевное белье, но ее сфера деятельности будет расширяться, особенно в таких областях, как спортивная одежда.

    «Раньше у бренда Victoria были одинарные линзы, которые назывались« сексуальными », — сказал г-н Уотерс. Хотя он продавался десятилетиями, он также не позволял бренду предлагать такие товары, как бюстгальтеры для беременных или после мастэктомии (что не считается сексуальным), и побудил его продавать спортивные бюстгальтеры с эффектом пуш-ап (сексуальные, но не столь популярные).По его словам, это также означает, что «бренд никогда не отмечал День матери». (Не сексуально.)

    Многие люди действительно находят материнство соблазнительным, но близорукость линз Victoria’s Secret была такова, что их никогда не признавали, не говоря уже о том, чтобы к ним прислушивались.

    «Как женщина-гей, я много думаю о том, что мы считаем сексуальным, и у нас есть возможность делать это, потому что мне не нужно носить традиционные сексуальные вещи, чтобы быть сексуальной, и я не думаю, что традиционные вещи сексуальны, когда дело касается моего партнера или людей, с которыми я встречалась », — сказала г-жаРапино. «Я думаю, что функциональность — это, пожалуй, самое интересное, чего мы только можем достичь в жизни. Иногда просто круто — это тоже сексуально ».

    Victoria’s Secret, которая наконец-то представила кампанию ко Дню матери в прошлом месяце и даже показала беременную модель, скоро начнет продавать бюстгальтеры для кормящих мам. Он также заявил, что будет работать со своими новыми партнерами, такими как г-жа Рапино и г-жа Чопра Йонас, над линейками продуктов, которые появятся весной следующего года.

    Хотя «Ангелам, наверное, пора уходить», производителю нижнего белья придется найти баланс между продвижением вперед и поддержанием существующих клиентов, сказала Синтия Федус-Филдс, бывший исполнительный директор подразделения Victoria’s Secret, ответственный за каталог.

    «Если бы до Covid был бизнес стоимостью 7 миллиардов долларов, и большая часть этих 7 миллиардов была построена на этом откровенно сексуальном подходе, будьте осторожны с тем, что вы делаете», — сказала она.

    По словам Рауля Мартинеса, который присоединился к нему в качестве креативного директора в январе, каждый аспект бренда пересматривается.

    «У этого должна быть цель, причина, чтобы потребитель сказал:« Вау, они действительно развиваются », — сказал он, признав, что именно его 15-летняя дочь убедила его присоединиться к Victoria’s. Секрет.«Она сказала:« Папа. Сделай это за нас. Поколение Z », — вспоминал он.

    Тем не менее, остается вопрос: почему такие женщины, как мисс Рапино и мисс Чопра Джонас, хотят рисковать своим именем, ставя свою печать доверия на Victoria’s Secret? Границу между продажей и проникновением изнутри бывает трудно различить.

    «Конечно, найдутся люди, которые скажут:« Есть ли в этом смысл? »- сказала г-жа Рапино, признав, что, когда к ней впервые обратились:« Я тоже подумала: «Что? Почему вы хотите работать со мной? »» Она сказала, что ее убедила готовность руководителей бренда признать свои ошибки и историю, а также тот факт, что ее роль не ограничивается типичным «послом бренда», но распространяется на консультации по языку, который использует компания, ассортименту продуктов, которые она предлагает, и повествованию, которое она публикует.

    Г-жа Эльсессер сказала, что ее решение присоединиться к Victoria’s Secret «связано с чисто метриками ситуации».

    «Я начал моделировать не только для того, чтобы делать все крутые вещи; Я сделала это, чтобы изменить мир », — сказала она. «С такими платформами, как VS, где вы входите в гостиные всех людей, вы вносите радикальные изменения». По ее словам, отчасти она видела свою роль в лоббировании Victoria’s Secret с целью увеличения ее размера до XXXXXL. (В настоящее время он вмещает до 42G в бюстгальтерах и XXL в пижаме.)

    В VS Collective также входит Валентина Сампайо, бразильская транс-модель; Адут Акеч, модель, беженец из Южного Судана; и Аманда де Каденет, фотограф и основатель цифровой платформы для женщин-фотографов #Girlgaze. Все они, по словам г-жи Рапино, являются людьми, которые в прошлом не были «типичными целями бренда». Что касается показа мод, г-н Уотерс сказал, что он, скорее всего, вернется в 2022 году в совершенно другой форме. Вскоре бренд предложит подкаст с участием женщин в коллективе, средство, не требующее визуальных эффектов.

    «Для ребрендинга необходимо предпринять множество шагов, чтобы обеспечить доверие потребителей, что это не просто отмывка от инклюзивности», — сказала Эрин Шмидт, старший аналитик Coresight Research.

    Victoria’s Secret делает ставку на то, что часть своего маркетингового бюджета убедит таких неожиданных личностей присоединиться к ее делу, что, в свою очередь, убедит потребителей и потенциальных инвесторов так же поверить в ее сдвиг, придав новое значение эффекту ореола.

    Как сказала г-жа Рапиноу: «Я не знаю, есть ли у Виктории секреты.”

    Свяжитесь с Сапной Махешвари по адресу [email protected] или с Ванессой Фридман по адресу [email protected]

    Секретный инструмент избирательного права: поваренные книги раскрыли тайный мир женщин | Новости, Спорт, Работа

    Откровенно говоря, история слишком часто имеет тенденцию к гендерным предубеждениям. Историки сосредоточатся на войнах, сражениях, отраслях промышленности или некоторых других аспектах жизни, из которых женщины были в значительной степени исключены. История, как и жизнь, была предвзята по признаку пола. Из-за этого иногда бывает трудно найти исторические источники, касающиеся роли женщин в обществе 18, 19 и начала 20 веков, а те, что имеются, иногда упускают из виду.Не пытаясь показаться сексистским или предвзятым, одним из бесценных ресурсов на самом деле являются кулинарные книги.

    Во времена, когда гендерные роли определялись полом, очень немногие были мужчинами, которые брали в руки поваренную книгу, не говоря уже о том, чтобы читать ее. На самом деле поваренная книга была гендерно-ориентированным жанром, в котором женщины могли откровенно и открыто общаться с женщинами, не опасаясь негативной реакции со стороны мужей. Как таковые, они представляют собой открытое, честное окно, через которое можно увидеть мир женщин, отражающий мнения, мысли, взгляды, разочарования и повседневную жизнь, которой подвергались женщины.

    Поваренная книга Сары Эллиот 1870 года «Миссис. Книга Эллиотта «Домохозяйка: практические приемы кулинарии» содержит 12-страничное предисловие, в котором она обсуждает изменение роли и взглядов женщин в южных штатах в годы после гражданской войны. Написанный в 1869 году и опубликованный несколькими месяцами позже, Эллиот не упомянул войну или ее последствия прямо.

    «Смена времен на Юге, — писала она, — указывает женщине на то, что существует торжественный долг». На следующей странице она объяснила причину написания книги: «Я подготовила произведение, оригинальное по своей идее и роман для этого прогрессивного века.”

    Женщины знали, что поваренные книги исключены из материалов для чтения мужчинами, и в 1880-х годах поваренные книги стали, как было указано в статье Национального общественного радио от 5 ноября 2015 года в Интернете, бесценным средством общения, более глубоким, чем то, как печь торт. . Статья Нины Мартирис в NPR под названием «Как суфражистки использовали кулинарные книги в качестве рецепта для подрывной деятельности» сосредоточена на первой «Поваренной книге женского избирательного права», опубликованной в 1886 году. В то время как книга содержала очень хорошие рецепты, предоставленные «обычными» домохозяйками. Марти писал, что они «перемежаются высказываниями в поддержку избирательного права таких известных людей, как британский политик Уильям Гладстон и автор-аболиционист Гарриет Бичер-Стоу.”

    Страница 144 книги начиналась «Выдающиеся мнения о женском избирательном праве», которая состояла из четырех страниц цитат влиятельных людей того времени, в основном мужчин.

    «Женщины столь же заинтересованы в хорошем правительстве, как и мужчины, — цитирует Джорджа Уильяма Кертиса в конце страницы 144, — и я никогда не слышал удовлетворительной причины для исключения их из урны для голосования».

    Поваренная книга Сары Эллиот 1870 года отразила культурные изменения, которые произошли в результате опустошенного войной региона, который все еще находится в руинах.Поваренная книга избирательного права отражает прогрессивный период в американской истории.

    Последние новости сегодня и многое другое в вашем почтовом ящике

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *