Аккордеон механизм трансформации: Механизм трансформации «аккордеон» — Статьи фабрики мягкой мебели Anderssen

Содержание

Механизмы Трансформации Диванов. Обзор всех механизмов.

IFAGRIDRelaxАккордеонВперед раскладнойДельфинЕврокнижкаКлик-клякКнижкаСедафлексТик-такФранцузская раскладушка

 

IFAGRID

Механизм IFAGRID хорош тем, что благодаря ему диван в разложенном состоянии выглядит совсем как настоящая широкая кровать. Суть механизма проста – его каркас встроен в сиденье. Для того, чтобы разложить диван, нужно просто убрать подушки с сиденья и потянуть за верхнюю часть механизма. И диван превращается в удобную и мягкую кровать.

Механизм IFAGRID очень похож на «Французскую раскладушку», однако в отличие от нее, он подходит для ежедневного использования.

Плюсы:

  1. Большое спальное место
  2. Раскладывание в три шага
  3. Усиленная конструкция

Диваны Пинскдрев c механизмом трансформации IFAGRID:

Все диваны с механизмом IFAGRID

 

Аккордеон

Механизм трансформации диванов Аккордеон является лучшим решением для тех, кто хотел бы днем иметь в комнате удобный и красивый диван, а ночью спать на комфортной кровати. Главная характеристика этих механизмов – это их высокая надежность и простота трансформации. В собранном виде диваны Аккордеон занимают минимальную площадь, но при этом они имеют значительную величину спального места. Диваны с механизмом аккордеон имеют одну особенность, которую необходимо учитывать при их покупке – они требуют значительного пространства для трансформации.

Плюсы:

  1. Простота трансформации
  2. Высокое и широкое спальное место
  3. Легкость и прочность

Диваны Пинскдрев c механизмом трансформации Аккордеон:

Все диваны с механизмом Аккордеон

 

Вперед раскладной

Современный механизм трансформации диванов «Вперед раскладной» отличается удобством и простотой использования. Такие механизмы трансформации диванов с одинаковым успехом применяются в двухместных диванах-кроватях, рассчитанных на ежедневное использование, и в компактных креслах-кроватях.

Плюсы:

  1. Легкость трансформации
  2. Большое спальное место
  3. Наличие бельевого ящика

Диваны Пинскдрев c механизмом трансформации Вперед раскладной:

Все диваны с механизмом Вперед раскладной

 

Дельфин

Механизм трансформации Дельфин позволяет сделать из любого углового дивана большую двуспальную кровать и просторное спальное место. Механизм дельфин используется как раз в основном для угловых диванов. Механизмы для мягкой мебели чрезвычайно просты. Угловая часть дивана как раз является частью спального места. А вторая, более широкая часть спрятана в потайном ящике, расположенным под сидением дивана.

Плюсы:

  1. Простота трансформации
  2. Большое спальное место
  3. Наличие ящика для белья
  4. Надежность

Диваны Пинскдрев c механизмом трансформации Дельфин:

Все диваны с механизмом Дельфин

 

Еврокнижка

Механизм Еврокнижка давно известен всем и пользуется большой популярностью. Принцип действия механизма трансформации еврокнижка очень простой и Мы опишем его. Диван состоит из двух одинаково мягких частей – одна служит дивану сиденьем, другая спинкой. Когда приходит время ложиться спать, то просто выкатываете или вытягиваете сиденье дивана. А на освободившееся место опускаете спинку дивана. И все – просторная и удобная кровать готова!

Плюсы:

  1. Компактность
  2. Простота трансформации
  3. Наличие ящика для белья

Диваны Пинскдрев c механизмом трансформации Еврокнижка:

Диван Олимп 5

Все диваны с механизмом Еврокнижка

 

Клик-кляк

Механизм трансформации «Клик-клак» является более совершенной моделью «Книжки», ведь кроме стандартных положений спинки «лежа» и «сидя», он также позволяет расположить её под определенным углом. Схема работы механизма достаточно проста: снимаем подушки, поднимаем сиденье и спинки до щелчка и опускаем их вниз, создавая ровную спальную поверхность.

Плюсы:

  1. Ровная спальная поверхность
  2. Наличие ящика для белья

Диваны Пинскдрев c механизмом трансформации Клик-кляк:

Все диваны с механизмом Клик-кляк

 

Книжка

Механизм трансформации диванов Книжка является наиболее известным и привычным механизмом, зарекомендовавшим себя уже давно и до сих пор не потерявшим свою популярность. Свое название «Книжка» он получил благодаря тому, что раскладывание такого механизма напоминает развернутую книгу. Такой механизм трансформации неизменно пользуется популярностью у наших сограждан из-за своего удобства, комфортности и долговечности. Диван-книжка очень легко трансформируется в кровать (кушетку, тахту) и также легко опять становится диваном при помощи обычного шарнирного механизма.

Плюсы:

  1. Ровная спальная поверхность
  2. Наличие ящика для белья

Диваны Пинскдрев c механизмом трансформации Книжка:

Все диваны с механизмом Книжка

 

Седафлекс

Седафлекс – один из самых популярных механизмов трансформации из-за его простоты и надежности. Этот механизм дивана относится к тому типу конструкций, которым можно пользоваться ежедневно. Раскладывается на “раз-два”, поэтому седафлекс и называется двускладным механизмом, с ним могут справиться даже дети. Надо потянуть его вверх и на себя, развернуть обе секции конструкции и расправить ножки. А в сложенном виде механизм не влияет ни на дизайн, ни на размеры дивана. Жесткость и прочность конструкции сохраняется благодаря каркасу, изготовленному из высокопрочных стальных труб, и двух поперечных элементов. Это и позволяет Седафлексу справляться с большими нагрузками. Так как механизм не имеет соединений из дерева или пластика, он может прослужить долго даже при ежедневном использовании.

Плюсы:

  1. Простота трансформации
  2. Большое спальное место
  3. Ортопедические латы

Диваны Пинскдрев c механизмом трансформации Седафлекс:

Все диваны с механизмом Седафлекс

 

Тик-так

Механизм Тик-Так — это шагающий механизм позволяет уберечь ваш паркет или ковровое покрытие от следов роликов и ножек дивана-кровати. Раскладываясь, механизм трансформации Тик-Так приподнимается над полом, а затем аккуратно встает на него.

Плюсы:

  1. Простота трансформации
  2. Наличие ящика для белья

Диваны Пинскдрев c механизмом трансформации Тик-так:

Все диваны с механизмом Тик-так

 

Французская раскладушка

Французский механизм идеально подходят для диванов, которые не часто используются в качестве спального места. Этот механизм трансформации еще называют «гостевым», словно подчеркивая его предназначение. И вправду, если в вашем доме иногда остаются на ночлег припозднившиеся гости, то механизм французская раскладушка – самый лучший вариант для дивана в вашей гостиной.

Плюсы:

  1. Компактность
  2. Простота трансформации

Диваны Пинскдрев c механизмом трансформации Французская раскладушка:

Все диваны с механизмом Французская раскладушка

 

Relax

Уникальный механизм RELAX, которым оснащены некоторые модели кресел нашей компании, позволяет сидящему человеку при откидывании на спинку кресла синхронно выдвигать вперёд сидение и стенку переднюю, которая превращается в дополнительную выдвижную подставку для ног. Кресло автоматически подстраивается под человека и позволяет ему принимать правильную эргономичную позу, тем самым снизить кровяное давление в области коленных суставов, а также правильно распределить нагрузку на шейные позвонки.

Плюсы:

  1. Обеспечение правильного эргономического положения
  2. Легкость раскладывания
  3. Надежность конструкции

Кресла Пинскдрев c механизмом трансформации Relax:

Какой механизм диванов лучше для ежедневного сна: выбрать механизм раскладывания диванов

Содержание

1. Конфигурации диванов

2. Какие бывают механизмы трансформации диванов

Диван, который трансформируется в кровать, — очень удобная и функциональная мебель. Она отлично подходит для уютных домашних гостиных и может стать элегантным решением для офиса.

Однако частая проблема таких диванов — недостаточно комфортное спальное место. Из-за особенностей механизмов раскладывания образуются неровности, которые не дают полноценно расслабиться. Компания Estetica предлагает элитные дизайнерские диваны от производителя. Для спального места мы используем независимые пружинные блоки с анатомическими свойствами. Они поддерживают тело, помогают выспаться и восстановить силы.

Какой раскладной механизм дивана лучше — решать вам. Многое зависит от размера помещения и необходимой функциональности. Предлагаем краткий обзор разных механизмов трансформации с их особенностями, достоинствами и недостатками.

Конфигурации диванов


Прежде чем выбирать механизм раскладывания, нужно определиться с типом дивана. Модели, трансформирующиеся в кровать, бывают трех разновидностей: 
  • классические прямые;
  • с оттоманкой;
  • модульные — прямые и угловые.

Классические прямые диваны в сложенном виде могут быть разных размеров. Даже двухместный диванчик способен превращаться в просторное спальное место, если в него встроен подходящий механизм раскладки.
Оттоманка — это выступающая часть, которая служит дополнительным посадочным местом. Внутри такой оттоманки, как правило, размещается ящик для хранения постельных принадлежностей.
Модульные диваны состоят из отдельных секций, которые присоединяются друг к другу практически в любом порядке. Такие модели можно видоизменять в зависимости от потребностей. При создании конструкции модульного дивана также предусматривается наличие встроенного спального места.

Какие бывают механизмы трансформации диванов


Sedaflex
Данный механизм также носит название «Американская раскладушка». Спальное место спрятано под сиденьем и состоит из трех секций, которые поднимаются одна за другой.
Чтобы определить, какой из механизмов трансформации дивана лучше подойдет для ваших задач, приведем основные достоинства и недостатки Седафлекса.

Плюсы:

  • просторное и ровное спальное место;
  • простой механизм, который подходит для ежедневного
  • использования;
  • достаточно толстый матрас высотой до 14 см.
Минус:
  • отсутствие бельевого ящика.
Диван ХИЛТОН компании Estetica может комплектоваться механизмом трансформации Sedaflex. Он подходит для интерьеров в классическом стиле и в духе ар-деко. Заниженная спинка и объемные подушки сидений созданы под вдохновением от восточной культуры.
Выкатной механизм
Один из самых популярных способов трансформации в современных диванах. Чтобы появилось спальное место, нужно потянуть за специальную петлю, и из-под сиденья выкатится дополнительный блок.
Если стоит вопрос выбора диван для ежедневного использования, присмотритесь к моделям с выкатным механизмом. Эта мебель не занимает много места в сложенном виде, ее конструкция проста и надежна. Диван очень легко раскладывается и собирается обратно. Единственный недостаток связан с особенностями конструкции: спальное место находится ниже, чем обычно.
В коллекции Estetica представлен модульный диван ДОМИНО ЛЮКС, оснащенный выкатным механизмом Dedalo итальянского производства. Размер спального места составляет 160*200 см. Для подушек сидения использован двухслойный наполнитель (высокоэластичный пенополиуретан и аналог пух-пера), а для подушек спинки — Ролоконф. Все чехлы имеют дополнительный мягкий слой из холлофайбера.

«Аккордеон»
Для маленьких помещений больше подходит этот механизм раскладывания, если вы ищете диван в небольшую гостиную или офис. Спальное место состоит из трех частей: две находятся в спинке и одна — в сиденье. Чтобы превратить диван в кровать, нужно потянуть за сиденье.
Главные достоинства «Аккордеона» — идеально ровное спальное место и компактные габариты в сложенном виде. К недостаткам относятся сложное раскладывание (необходимо приложить усилия) и риск повредить напольное покрытие, так как приходится перемещать опорные элементы по полу.
Мы рекомендуем диваны с механизмом «Аккордеон» для помещений, где нет необходимости в постоянном спальном месте. Такие модели отлично подходят для размещения гостей.
В линейке Estetica вы найдете диван КУПЕР, оснащенный механизмом «Аккордеон». Он украшен уникальной стежкой, для которой использованы особо прочные нити. В спинку и в сиденье встроены независимые пружинные блоки, а для дополнительного комфорта использован высокоэластичный пенополиуретан марки HR.

«Еврокнижка»
Это одна из разновидностей выкатного механизма. Необходимо выдвинуть ящик под сиденьем и поднять вторую часть спального места. Данный способ трансформации широко применяется для диванов-кроватей, которые используются каждый день.

Плюсы:

  • очень простой механизм, с которым может справиться даже ребенок
  • широкое и высокое спальное место;
  • вместительные ящики для хранения белья;
  • надежная и прочная система.
Минусы:
  • невозможность применения механизма к компактным моделям диванов;
  • при отсутствии роликов — риск оцарапать пол;
  • очень глубокое сиденье (для некоторых это может быть неудобно).
По принципу «Еврокнижки» раскладывается диван КВАДРО. Он привлекает мягкими подушками и оригинальной дизайнерской стежкой. Мы использовали инновационный наполнитель и пружинный блок Multipocket, который поддерживает тело во время отдыха и сна.

«Миллениум»
Один из самых современных способов трансформации мягкой мебели. Чтобы появилось спальное место, нужно опрокинуть спинку, разложить каркас и поставить на ножки. Поверхность не имеет стыков, что способствует комфорту и расслаблению в положении лежа.
В нашем каталоге представлен большой ассортимент диванов, которые раскладываются при помощи механизма «Миллениум». Например, модель Голливуд подходит для богемных классических интерьеров. Диван имеет модульную конструкцию, и вы можете выбрать его конфигурацию.

«Пума»
Этот простой механизм активируется одним движением: нужно потянуть сиденье вверх и на себя: верхняя часть выдвинется и встанет рядом с нижней.

Плюсы:

  • простота трансформации и возможность ежедневного использования;
  • нет риска повредить напольное покрытие.
Минусы:
  • невозможность использовать для маленьких диванов;
  • низкое расположение спального места;
  • отсутствие бельевого ящика.
Изысканный и элегантный диван ЭТРО может комплектоваться механизмом «Пума». Он привлекает уникальной дизайнерской стежкой, глубокой посадкой, широкими подлокотниками и удобным наклоном спинки. Модель отлично подходит для фешенебельных интерьеров в духе модерна.

«Big»
Это оригинальный механизм итальянского производства. По принципу он напоминает Sedaflex: спальное место прячется под сиденьем в два слоя. После трансформации диван превращается в кровать с идеально ровной поверхностью.
Представитель данного механизма в линейке Estetica — модель Ламполет, которая привлекает сдержанной респектабельностью. Размер спального места варьируется от 140*200 до 160*200 см, высота составляет 11 см. В анатомическом матрасе использован независимый пружинный блок, в котором каждая пружина находится в отдельном чехле. Это позволяет избегать протыканий и равномерно распределять нагрузку по поверхности спального места.
 
Мы рассмотрели основные виды механизмов трансформации для диванов, и каждый из них имеет свои достоинства и недостатки. Выбор зависит от назначения, стиля и размеров мягкой мебели. С каким механизмом лучше покупать диван — вопрос, на который нужно отвечать индивидуально. Если вам нужна помощь, свяжитесь со специалистами Estetica по номеру 8 800 500 54 35.

Механизм трансформации аккордеон: качественные комплектующие для диванов

Механизм трансформации дивана аккордеон

Механизм трансформации, с помощью которого выполняется складывание и раскладывание дивана, является одним из самых важных элементов конструкции. От его надежности напрямую зависит функциональность и срок службы такой мебели. Он производится из прочного и устойчивого к деформациям металла, но, как и любая другая фурнитура, через несколько лет все же может выйти из строя. Купить механизм аккордеон для замены недорого можно в нашем интернет-магазине. Всегда в наличии на складе большой ассортимент фурнитуры по выгодным ценам. Возможна доставка заказов в любой регион удобной клиенту почтовой службой.

Что собой представляет механизм трансформации типа аккордеон?

Такое название механизм получил из-за сходства с мехами аккордеона, которые расходятся и сдвигаются во время игры на нем. Сам диван состоит из 3-х секций. Они соединены между собой замками-петлями. Нижняя является сидением, а пара оставшихся образует двойную спинку.

Механизм трансформации аккордеон работает очень просто. Сидение на колесиках нужно потянуть на себя. Это приведет в действие спинку, которая опустится и образует довольно просторное место для сна. Многие модели диванов «аккордеон» имеют спальное место 2х2. Отличное решение для тех, у кого часто родственники или друзья остаются с ночевкой.

Чтобы диван сложился, необходимо, стоя лицом к нему, двигать сидение по направлению от себя. Сейчас в моде модели, которые раскладываются автоматически. Для этого нужно лишь слегка приподнять нижнюю часть дивана. Раскладывание-складывание происходит за буквально пару секунд и не требует большой физической силы, так что справится даже ребенок.

Причины поломки и ремонт дивана аккордеон

Механизм трансформации дивана аккордеон при активном использовании на протяжении многих лет может выйти из строя. Это обычно происходит, если на конструкцию регулярно действуют повышенные нагрузки, например, переполнен ящик для белья и механизм раскладывания со временем расшатывается или деформируется. Следите, чтобы в его подвижные части не попадало посторонних предметов. Для продления срока его службы соблюдайте ряд простых правил эксплуатации:

  • регулярно смазывайте подвижные части механизма, это позволит уменьшить трение и снизит риск истирания отдельных элементов фурнитуры;
  • подкручивайте крепежные болты, они не должны быть разболтанными, если не будет надежной фиксации, то возникнут перекосы, которые в дальнейшем вызывают деформацию металла;
  • старайтесь раскладывать и складывать диван максимально аккуратно, без лишних рывков.

Сборка механизма трансформации аккордеон выполняется на заводе, поэтому самостоятельно, без специального оборудования, его отремонтировать не получится. Фурнитуру меняют целиков. Тем более, стоит она совсем недорого и выполнить замену можно даже без привлечения мастера, своими силами.

Купить механизм трансформации аккордеон можно, подобрав его при помощи нашего каталога. А помогут вам в этом опытные менеджеры. Просто опишите тип мебели и объясните, что именно сломалось. Оформляя заказ у нас, вы получаете качественную фурнитуру по лояльной цене. Отправим ваш заказ в любой регион. Он будет тщательно упакован, поэтому точно доедет в целостности.

трансформации, аккордеон, книжка, дельфин, клик кляк

Механизм трансформации «Тик-Так»

Механизм трансформации «Пума»

Механизм трансформации «Дельфин»

Механизм трансформации «Венеция»

Диваны сегодня можно встретить как классические, так и трансформеры. Последний тип этом мягкой мебели имеет в составе конструкции диванные механизмы трансформации, позволяющие создавать комфортное ложе для отдыха или сна. Выбирая подходящий вариант трансформирующего устройства, необходимо опираться на индивидуальные потребности покупателя, а также возможности помещения. Ознакомившись с популярными моделями диванных механизмов, вы сможете выбрать оптимальную для себя модель в нашем каталоге.

Аккордеон

К самым востребованным типам конструкций относят диванный механизм аккордеон. Диван с подобным оснащением выгодно отличается компактными размерами в сложенном виде. Выдвижная часть скрыта в спинке изделия, что позволяет его расположить у стены. Идеальный вариант для малогабаритных квартир.

Диван-книжка

Популярный тип конструкции на отечественном мебельном рынке. Раскладывается диванный механизм книжка путем приподнимания сиденья до специфического щелчка. После него диван преобразуется в кровать. Недостатком считается невозможность расположения мягкой мебели у стены.

Диван типа дельфин

Этот механизм представляет собой выдвижное устройство, с помощью которого извлекается вспомогательная секция. Диванный механизм дельфин считается отличным решением для компактной мягкой мебели, которую можно запросто расположить в маленькой комнате.

Диван клик-кляк

Модернизированный вариант механизма типа книжка. Удобный диванный механизм клик кляк выделяется среди аналогов не только характерным звуком работы, но и тройным положением спинки:
• cидя;
• полулежа;
• лежа.

Отдельные модели механизмов этого типа оснащены дополнительными боковыми вставками, преобразующимися в подлокотники.

Каждый из перечисленных механизмов имеет свои преимущества. Это указывает на индивидуальность каждой конкретной модели диванного механизма.

Статьи — МЕХАНИЗМЫ ТРАНСФОРМАЦИИ «АККОРДЕОН»

Механизмы трансформации серии «Аккордеон» устанавливаются в мягкую мебель (диван-кровать, кресло-кровать), образуя спальное место.

ИНСТРУКЦИЯ ПО ЭКСПЛУАТАЦИИ

Механизм трансформации является сложным техническим изделием и требует соблюдения следующих условий эксплуатации:

1. В случае транспортировки или хранении при температуре ниже +1 С, во избежание поломки пластмассовых деталей, рекомендуется перед началом эксплуатации выдержать механизм не менее 24 часов при комнатной температуре.

2. Максимальная допустимая распределенная статистическая нагрузка на разложенное спальное место типоразмера 70/80/120 — 160 кг; типоразмера 140/155/180/195 — 200 кг. Допустимая статистическая нагрузка на одну лату ортопедического настила — 40 кг.

3. При раскладывании механизма все опоры должны опираться на пол.

4. Запрещается складывать-раскладывать механизм, если он находится под нагрузкой: на нем сидит взрослый человек или ребенок, лежит комплект спальных принадлежностей (одеяло+подушки) и т.п.

5. При трансформации механизма не следует допускать попадания простельных принадлежностей, посторонних предметов и пальцев между шарнирно-складывающимися деталями изделия и подушками.

6. В случае затрудненного раскладывания или складывания не прилагайте излишних усилий, а лучше проверьте отсутствие посторонних предметов в шарнирных соединениях.

7. Во избежании деформации каркаса распределяйте нагрузку равномерно.

8. Запрещается вставать (прыгать) ногами на изделие и сидеть на откидных элементах (подлокотниках).

9. Механизмы трансформации являются сложными изделиями, где присутствуют подвижные сочленения. В них иногда может появиться скрип, причем на любом этапе жизни изделия. Скрип изделия дефектом не является. Рекомедуется не реже, чем раз в полгода, смазывать механизм в местах шарнирных соединений, петли, щели между тягами, а так же отверстия, в которые вставлены крючки пружин, минимальным количеством силиконовой смазки.

10. Рекомендуется осматривать и подтягивать резьбовые соединения раз в полгода.

ГАРАНТИИ ИЗГОТОВИТЕЛЯ

Гарантийный срок эксплуатации — 18 месяцев. Срок службы — 5 лет.

Изготовитель не принимает претензий в следующих случаях:

1. Истечение гарантийного срока

2. Невыполнение условий эксплуатации

3. Некомплектность изделия после его продажи

4. Наличие на изделии механических повреждений

5. Наличие следов постороннего вмешательства в изделие или ремонта изделия самостоятельно, либо организациями или частными лицами, не уполномоченными на это Производителем. 

6. Нанесение ущерба изделию в результате умышленных или ошибочных действий Потребителя, а также вследствие обстоятельств непреодолимой силы.  

   

Диван с механизмом «аккордеон» | DG-Home

В рейтинге удобной мягкой мебели лидирующие позиции занимает диван-аккордеон, фото которого привлекают внимание стильным оформлением. Но такие модели выбирают не только из-за оригинального дизайна. Они удобны в использовании и долговечны, редко ломаются и не требуют особого ухода. К тому же из-за компактных размеров в сложенном виде идеально подходят для малогабаритных квартир.

В объективе механизм трансформации

Свое название этот вид мягкой мебели получил неспроста. При раздвигании возникает аналогия с музыкальными инструментами: аккордеоном, баяном. Конструкция растягивается, напоминая меха обычной гармошки.

Считается: чем меньше деталей, тем прочнее механизм. Это утверждение полностью справедливо для диванов-аккордеонов. Они состоят из 3-х конструктивных блоков. Первые два представляют спальное место (в сложенном виде выступают в качестве спинки), третий – это сидение. Оно более прочное, так как ламели в этом блоке располагаются более часто, расстояние между ними меньше.

Чтобы превратить мягкую мебель в кровать, не нужно прилагать особых усилий. Стоит слегка приподнять первую часть (до характерного щелчка) и потянуть на себя. С этим справятся даже юные непоседы. Именно поэтому такие модели часто устанавливают в детских.

К тому же большинство современных конструкций дополнительно оснащены колесиками, что еще больше упрощает процесс трансформации и помогает избежать царапин на ламинате и линолеуме.

Калейдоскоп размеров и форм

Диваны-аккордеон на фото представлены большим разнообразием моделей. Такое богатство вариантов позволяет найти интересное решение для любого интерьера.

Существует две крупных классификации моделей, в основе которых лежат форма и размеры.

По конструкции

На профильном рынке встречается несколько модификаций:

1. Прямые аккордеоны.

Они миниатюрные и компактные. Их чаще всего устанавливают у стены, дополняют ансамбль креслами, выполненными в том же стиле. Уместно смотрится прямой диван-аккордеон в интерьере детской комнаты. Он позволяет сэкономить место для игр. Комфортабельная спинка фиксирует осанку в положении сидя. Это предотвращает развитие сколиоза и других заболеваний опорно-двигательного аппарата.

2. Угловые.

Состоят из двух частей, одна из которых является подвижной, а другая – раскладной. Подходят для большой семьи или квартировладельцев, которые часто встречают гостей.

Большая поверхность сидения дает возможность удобно всем разместиться. Его необязательно устанавливать в углу. Обратите внимание на то, как смотрится угловой диван-аккордеон в интерьере на фото в центре комнаты. Это хороший инструмент для зонирования небольшого помещения.

3. С оттоманкой.

Считается одним из самых удобных вариантов. Синтез классического дивана и мягкой тахты. Такая модель напоминает угловые разновидности, но отличается от них размерами. Обычно оттоманка занимает 1/5 ширины дивана. У нее не три, а два, в некоторых случаях — один блок. На ней можно расположиться, вытянув ноги.

В разобранном виде диван с оттоманкой очень широкий.

Какую модель выбрать, зависит от индивидуальных предпочтений. Прямые варианты экономят квадратные метры, угловые придают помещению солидность и лоск, с оттоманкой — обеспечивают дополнительный комфорт.

По размерам

При покупке мягкой мебели большое значение имеют ее габариты. Лидерами продаж считаются прямые модели. Среди них есть различия, обусловленные числом спальных модулей и количеством посадочных мест. Самые распространенные модели это:

  • Одноместные конструкции. Их высота не превышает 80 см, а ширина варьируется от 105 см до 120 см. На нем может отдыхать как один, так и двое взрослых людей средней комплекции.

  • Двухместные. Самые популярные. Их предпочитают владельцы однокомнатных квартир. Спальное ложе имеет ширину 150 см. В сложенном виде на диване могут поместиться 2 человека.

  • Трехместные. Аналоги 2-хместных моделей в плане ширины, но их длина увеличена до 200 см. такие конструкции – идеальный вариант для людей высокого роста.

  • Особняком стоят детские разновидности. Диван-аккордеон в комнате ребенка – отличное дизайнерское решение.

    Небольшие размеры (длина 120 см) и в сложенном, и в разобранном виде позволяют оптимизировать пространство и сэкономить на покупке отдельной кровати. Такие модели нельзя отнести к двуспальным, хотя они и превышают габариты односпальных аналогов.

    Поговорим о важных мелочах

    При выборе дивана-аккордеона фото моделей дают представление в большей степени только о внешнем дизайне, поэтому всегда следует дополнительно уточнять информацию о конструктивных особенностях. Каркас, наполнитель, обивка – важные составляющие мебели, от которых зависит удобство эксплуатации и долговечность использования.
    Изделия с таким механизмом трансформации представлены широким ассортиментным рядом, что позволяет сделать достойный выбор.

    Каркас

    Важной составляющей любой мебели является основание. Оно обеспечивает прочность конструкции. Можно выбрать:

  • Металлический каркас.
  • Стальные конструкции обеспечивают долговечность, выдерживают большие нагрузки. Алюминиевые – легкие и не подвержены ржавчине.

  • Из дерева.
  • Гигиеничный материала, который предпочитают поклонники эко-стиля. Ясеневые, дубовые, сосновые короба не менее прочны, чем металлические, но стоят дорого. Дешевле обойдутся деревянные основания из березы и хвойных деревьев. Но древесина должна быть правильно просушена, иначе скрип станет постоянным спутником таких диванов.

  • Каркасы из МДФ и ДСП.
  • Бюджетный, но недолговечный вариант. Скрепление болтами обязательно. В противном случае изделие быстро расшатается. К тому же материалы должны быть обработаны специальным составом, предотвращающим выделение токсичных веществ.
    Иногда основание оснащается ящиками для белья. Они обычно небольшие, но места достаточно, чтобы в них хранить спальные принадлежности.

    Наполнитель

    Аккордеоны бывают с пружинными блоками (зависимыми и независимыми) или с беспружинным настилом. При выборе лучше отдавать предпочтение моделям с блоком из независимых пружин. Такие разновидности будут поддерживать позвоночник во время сна в правильном положении и обеспечат разгрузку мышц.

    Среди наполнителей стоит выделить:

  • Латекс. Гипоаллергенный, влагоустойчивый, инертный к появлению грибков материал обладает хорошей упругостью и ортопедическими характеристиками. Он прочный и долговечный. Плотность 30 кг на кубический метр.

  • Пенополиуретан. Воздухопроницаемый, антибактериальный (не боится плесени) материал прослужит очень долго. Плотность латекса должна быть не ниже 35 кг на кубический метр. Многие покупатели, увидев такие диваны-аккордеон на фото, отмечают их идеально ровную поверхность, без перепадов.

  • Встречаются модели с многослойными наполнителями: снизу жесткие слои, сверху – мягкие.

    Обивка

    Аккордеоны, как и другая мягкая мебель, могут иметь разную обивку. Стоимость материала составляет от 20 до 60% от общей цены. Поэтому такому нюансу нужно уделить особое внимание при выборе. Встречаются модели с обивкой:

  • Из кожи. Практичные и стильные, однако требуют специального ухода. Зато кожаный диван в комнате выглядит роскошно.
  • Экокожа. Бюджетный вариант, который по внешним данным зачастую не уступает коже.
  • Рогожка. Качество материала на высоте, отлично сохраняет форму.
  • Флок, шенилл. Прочные, износостойкие, с интересной фактурой. Уход не вызовет затруднений.
  • Велюр. Бархатистая структура вызывает приятные ощущения. Легко чистится.
  • Обычно такие диваны изготавливаются со съемными чехлами. Это очень удобно, так как при необходимости их можно отдать в химчистку или заменить.

    Лайфхаки от дизайнеров

    Внешнее оформление играет не последнюю роль при покупке мягкой мебели. Дизайн диванов аккордеон вариативен: однотонные и с принтами, с подлокотниками и без таковых, со встроенными полками и журнальными столиками.

    Чтобы модель вписалась в стилевое оформление, следует обратить внимание на цвет:

  • Белые оттенки идеально смотрятся в классических и минималистических интерьерах.
  • Зеленые и другие насыщенные расцветки станут ярким пятном в помещениях стиля хай-тек. Они разбавят безликую сдержанность, придадут комнате особенный колорит.

  • Пастельная гамма, а также неброские цветочные мотивы как нельзя лучше подойдут для прованса или кантри.
  •  
  • Серый цвет универсален. Он органично впишется в любой стиль.
  • Диван-аккордеон — это компактная и комфортная мягкая мебель, которая благодаря своей многофункциональности и универсальности пользуется огромной популярностью у современных покупателей.

Механизмы трансформации

Главная/Механизмы трансформации

Фабрика мягкой мебели «СОКРУЗ»

Механизм трансформации – раскладная часть дивана-кровати. Данная конструкция отвечает за то, каким образом будет организовано спальное место. Наша мебельная фабрика комплектует свои изделия всеми современными механизмами трансформации.

  1. «Спартак» – механизм трансформации отличается универсальностью, мобильностью и комфортом. Не имеет деревянных и пластиковых соединений. Механизм раскладывается в 3 шага. Используется поролоновый матрац толщиной 70 мм. «Спартак» может быть установлен даже в небольшие диваны. Изделие занимает немного места в сложенном состоянии, но обеспечивает максимальный комфорт во время сна. Эффект достигается благодаря оригинальной конструкции механизма и применению качественных металлических комплектующих повышенной прочности. Каркас из высокопрочных стальных труб с порошковым покрытием. Толщина стенки трубы составляет 1,5 мм. Каркас усилен 2-мя поперечными элементами, которые обеспечивают жесткость и сохраняют геометрию изделия. Производится с металлической сварной сеткой из прутков стали. Способ установки позволяет быстро монтировать и демонтировать механизм трансформации. Механизм трансформации можно транспортировать отдельно от мебели.
  2. «Миксотойл» – механизм трансформации для гостевого варианта. Состоит из металлического каркаса, ортопедических лат, тента, пенополиуретанового матраца.
  3. «Дельфин» – механизм трансформации «на каждый день», надежный механизм, простой в использовании. Чтобы разложить диван, нужно всего лишь выдвинуть выкатную часть на себя, затем за петлю движение вверх и на себя поднять мягкий элемент выкатной части. Спальное место готово.
  4. «Выкатной» – механизм трансформации «на каждый день», простой в использовании. Представляет собой смесь двух механизмов: «экспресс» – в начальной стадии раскладки и «дельфина». Выдвинуть выкатную часть на себя, затем за петлю движение вверх и на себя поднять мягкий элемент выкатной части.
  5. «Пума» – механизм трансформации предназначен для ежедневного использования. Конструктивная особенность механизма «Пума» заключается в принципе его трансформации: при «раскладывании» сиденье не выкатывается по полу, а плавно приподнимается и встает на опоры. Это просто и удобно. Механизм снабжен синхронизирующим устройством, благодаря которому трансформация осуществляется легко.
  6. «Еврософа» – механизм трансформации предназначен для ежедневного использования. Выкатное сиденье и откидная спинка образуют ровное спальное место. Для более легкого перемещения при трансформации дивана в положение «кровать» выкатное сиденье имеет ролики с мягким синтетическим покрытием, не оставляющим царапин на полу.
  7. «Аккордеон» – механизм трансформации «на каждый день». Основу механизма составляет металлический каркас, стальные рамы и ортопедические латы из гнутоклеенной березы. Чтобы разложить диван, нужно всего лишь выдвинуть выкатную часть за царгу на себя и спальное место готово.
  8. «Клик-клак» – механизм трансформации «на каждый день». Механизм трансформации прост и надежен. Основа – стальные рамы, оснащенные ортопедическими латами из гнутоклеенной березы. «Клик-клак» имеет три уровня раскладывания: сидя, лежа и промежуточное положение для отдыха – «relax».
  9. «Книжка» – механизм трансформации «на каждый день», один из самых распространенных механизмов. Принцип действия прост. Сиденье поднимается до щелчка, затем опускается – при этом опускается и спинка. Образуется удобное спальное место. Чтобы сложить, необходимо снова поднять сиденье до щелчка и опустить – спинка вернется в вертикальное положение.
  10. «Тик-так» – механизм трансформации «на каждый день». Выталкиваем сиденье наверх и вперед, после чего необходимо опустить спинку на освободившееся место. Перемещаемое «перешагивает» требуемое для раскладывания расстояние, не задевая напольное покрытие. Диван можно разложить одной рукой. Механизм трансформации не требует приложения значительных усилий, надежен и бесшумен

 

Фабрика мягкой мебели «Rivalli»
  • 1. Механизм «Отелло Н-18»

 Механизм премиум класса предназначен для ежедневного использования и рассчитан на многолетнюю эксплуатацию. Благодаря механизму трансформации не нужно убирать подушки с дивана, он легко складывается и раскладывается.

Используется при изготовлении моделей: «Шеффилд» прямой диван, «Шеффилд» угловой диван

 

 

 

 

• Длина спального места 2000 мм.

• Эластичные ремни, интегрированные в изножье механизма, обеспечивают более комфортное место для сидения на диване, смягчая его поверхность.

• Механизм может комплектоваться Пружинным матрасом толщиной 140 мм, ППУ матрасом, толщиной 130 мм, либо НПБ матрасом, толщиной 140 мм.

• Толщина механизма с открученной спинкой всего 460 мм, что дает возможность занести его в любой дверной проем.

  • 2. Механизм «Высоковыкатной»

Высоковыкатной, трехсекционный механизм учитывает пожелания в области создания эргономического,технологического, компактного при транспортировке и удобного при сборке дивана.  

Рамка секции сиденья комплектуется би-латами, обеспечивающими наиболее комфортную посадку на диван. Остальные рамки выполнены с применением мебельной электросварной металлической сетки, обеспечивающей достаточный комфорт и надежность механизма.

Используется при изготовлении моделей: «Фернандо» прямой диван, «Фернандо» модульный диван 

 


  • Подлокотники дивана устанавливаются на основание механизма с применением быстроразъемного соединения типа «Байонет».
  • Уникальная простота и легкость трансформации достигается за счет оптимального баланса кинематики механизма.
  • Конструкция изголовья обеспечивает отсутствие разнотолщинности настилов в плечевой зоне в положении «кровать», что благоприятно сказывается на комфортности отдыха.

 

  •  3.Механизм «Аккордеон ГРИД»

Слово «грид», в переводе с английского языка, означает просто-напросто сетку. Так что «Аккордеон Грид» с замком АТС – это знакомый всем механизм, но с новшествами, повышающими его потребительские свойства. В частности – с сеткой в секции сиденья. 

Усовершенствование делалось с учетом сохранения внешних габаритов механизма, так что внедрение моделей на новом механизме проводится без изменения размеров и внешнего вида изделий. Это позволяет проводить быструю модернизацию модельного ряда. 

Используется при изготовлении моделей с шириной механизма 70, 80, 120, 140, 155, 180, 195 см: «Дублин», «Кельн», «Нова», «Паскаль», «Пегас», «Турин», «Феникс», «Чикаго», «Шервуд»

 

 

 

 

    • Применение мебельной металлической сетки в секции сиденья существенно улучшает эксплуатационные качества механизма и исключает поломку, даже если на сиденье дивана в сложенном состоянии встать ногами или если дети захотят превратить диван в батут. 
    • Усиленная конструкция рамки позволяет использовать в диване более плотные наполнители. Расположение длинных поперечных лат усиливает ортопедический эффект спального места. 
    • Применение металлической сетки в рамке сиденья позволило переработать способ крепления задней опоры и полностью исключить возможность её излома при складывании-раскладывании механизма, даже в случае использования в качестве наполнителя очень тяжелых материалов (например, блоки независимых пружин). 
    • Замок АТС Грид имеет больший угол раскрытия, нежели обычный АТС, обеспечивая еще более удобный доступ к бельевому ящику
  •  4. Механизм «Аккордеон МЕККАНО»

Уникальная, запатентованная система крепления мебельной змейки к металлическому каркасу с помощью упорных змейкодержателей позволила создать механизм . Теперь появилась возможность изготовить диван на механизме типа Аккордеон с необычайно комфортным местом для сидения.

Используется при изготовлении моделей с шириной механизма 70, 80, 120, 140, 155, 180, 195 см: Бристоль, Сиенна

 

  • Механизм состоит из трех секций. Головная секция подвижно закреплена на цокольной опоре, и все три секции связаны между собой с помощью петель и уникального замка АТС.
  • Обновленная конструкция замка АТС NEXT позволяет значительно увеличить угол раскрытия механизма для еще более удобного доступа к бельевому ящику и значительно снижает усилие складывания дивана.
  • Применение мебельной змейки в рамке сидения позволяет теперь создать на базе механизма Аккордеон диван с уникально комфортным местом для сидения.
  • Усиленная конструкция рамки позволяет использовать в диване более плотные наполнители. Расположение длинных поперечных лат усиливает ортопедический эффект спального места.
  • Применение мебельной змейки в рамке сиденья позволило переработать способ крепления задней опорной ноги и полностью исключить возможность её излома при складывании-раскладывании механизма, даже в случае использования в качестве наполнителя очень тяжелых материалов (например, блоки независимых пружин).
  • Применение дополнительных опорных кронштейнов позволило усилить среднюю рамку механизма в положении кровать за счет создания четырех точек опоры для нее. Данное усовершенствование, во-первых, полностью исключает возникновение скрипов в механизме во время эксплуатации дивана, во-вторых, снимает нагрузку с петель механизма, исключая вероятность их «разбалтывания», в-третьих, улучшает горизонтальность механизма в положении кровать, исключая «проседание» средней секции в процессе эксплуатации.
  •  5. Механизм «Пантограф»

 Механизм «Пантограф» на базе рамки «Сандра» представляет собой металлокаркасную конструкцию, состоящую из рамы сиденья и рамы спинки, изготовленных из профиля 30х20 мм с применением электросварной металлической сетки и разборного каркаса основания.

Позволяет изготовить надежный, стильный и комфортный диван-кровать, который легко трансформируется в полноценное спальное место. 

Используется при изготовлении моделей: «Ванкувер», «Лайф», «Мадрид», «Манхэттен», «Манчестер», «Монако», «Ницца», «Орландо», «Пикассо», «Сиэтл», «Хьюстон»

 

 

 

 

  • Все несущие рамки имеют дополнительные элементы опоры для увеличения устойчивости конструкции к деформациям при значительных нагрузках с течением времени

 

  • Механизм предназначен для изготовления диванов с применением запатентованной без обивочной технологии, что делает чехлы таких диванов легко съемными и заменяемыми
  • Конструкция рамок основания позволяет проектировать диваны с размером спального места 150х205 см (полноценная двуспальная кровать)
  • В основании матраса – специализированная мебельная металлическая сетка. Обеспечивает упругость и жесткость – это дает комфорт при отдыхе и увеличивает срок службы изделия (предотвращает быструю деформацию матраса)
  • Надежный механизм «Пантограф» с компенсационными пружинами делает процесс сложения/разложения легким и удобным.
  • Супер легкая и быстрая сборка – подлокотники и спинка крепятся с помощью системы байонетов. Никакого инструмента не потребуется!

 

  • 6. Механизм «Клик-Кляк» («Книжка»)

Классическая «книжка» на базе механизма «Банкетка Форте». Банкетка представляет собой хорошо отработанный, традиционный механизм типа «книжка». На сегодняшний день это один из самых популярных механизмов трансформации. Обеспечивает ровную спальную поверхность. Используется при изготовлении моделей «Баккара», «Милан»

 

 

 

 

  • Конструкция рамок основания позволяет проектировать диваны с размером спального места 140х210 см (полноценная двуспальная кровать) с очень толстым матрасом (16см)

 

  • Расположение длинных поперечных лат усиливает ортопедический эффект спального места. Латодержатели упорного типа увеличивают срок службы матраса, создавая ровную поверхность с каркасом механизма.
  • Дополнительная связь посередине способствует увеличению нагрузки на спальное место до 120 килограмм, значительно продлевая срок эксплуатации по сравнению со стандартными рамками
  • Три положения для отдыха «кровать», «диван», «релакс» обеспечиваются замком NSM (замок обладает уникальными характеристиками прочности и жесткости при небольших размерах).
  • Специальное инженерное решение в проектировании замка позволило добиться того, что в случае неправильной трансформации (под нагрузкой) детали NSM берут на себя основную часть нагрузки. Так что в случае поломки, потребуется заменить только замок, а не детали дивана, что существенно проще и дешевле. Заменить такой замок можно самостоятельно в домашних условиях.

 

  •  7. Механизм «Откатной Клик-Кляк»

Ключевой особенностью этого механизма является особый замок, позволяющий раскладывать диван, не отодвигая от стены. Конструкция дает возможность использовать на спинке и сидении полноценный ортопедический матрас. Есть возможность предусмотреть вместительный ящик для белья. Используется при изготовлении моделей «Верона»

 

 

  • Конструкция рамок основания позволяет проектировать диваны с размером спального места 140х210 см (полноценная двуспальная кровать) с очень толстым матрасом (16см)

 

  • Расположение длинных поперечных лат усиливает ортопедический эффект спального места. Латодержатели упорного типа увеличивают срок службы матраса, создавая ровную поверхность с каркасом механизма.
  • Механизм комплектуется замком 3015 производства Sedac Meral Бельгия.
  • Прочность конструкции значительно повышена за счет цоколя.
  • Не нужно отодвигать от стены!

 

  •  8. Механизм «Клик-Кляк» 

с подлокотниками-трансформерами«Клик-кляк» на базе рамки Арджента Ретта Компатта представляет собой компактный механизм, позволяющий интегрировать в конечное изделие вместительный ящик для белья. 

Механизм в положении кровать представляет собой идеально ровную спальную поверхность. Благодаря четырем складываемым независимо подлокотникам, дает возможность каждому выбрать индивидуальное положение для отдыха. 

Используется при изготовлении модели «Руана»

 

 

 

  • Конструкция рамок основания позволяет проектировать диваны с размером спального места 140х210 см (полноценная двуспальная кровать) с очень толстым матрасом (16см)

 

  • Длинные поперечные латы усиливают ортопедический эффект спального места, увеличивают срок службы матраса, создавая ровную поверхность с каркасом механизма.
  • Все подлокотники съемные, что дает высокую ремонтопригодность и меньший риск повреждения при транспортировке и хранении. Имеют 5 положений сложения.
  • Три положения для отдыха «кровать», «диван», «релакс» обеспечиваются замком NSM (замок обладает уникальными характеристиками прочности и жесткости при небольших размерах).
  • Специальное инженерное решение в проектировании замка позволило добиться того, что в случае неправильной трансформации (под нагрузкой) детали NSM берут на себя основную часть нагрузки. Так что в случае поломки, потребуется заменить только замок, а не детали дивана, что существенно проще и дешевле. Заменить такой замок можно самостоятельно в домашних условиях.

 

  •  9. Механизм «Дельфин»

Цельнометаллический каркас «Просперо» в сочетании с механизмом трансформации «Дельфин» позволяют создать комфортный и удобный угловой диван с открывающейся оттоманкой, огромным ящиком для белья, выкатным механизмом спального места и стильным подлокотником. Данный механизм позволяет создавать систему модульных диванов. Конструкция механизма предусматривает смену положений оттоманки и подлокотников. Все элементы модулей соединяются между собой при помощи быстроразъемных зацепов байонет. 

Используется при изготовлении угловых моделей: «Ванкувер», «Манхэттен», «Монако», «Орландо»

 

 

 

 

  • Размер спального места 145х190 см
  • Основанием спального места является мебельная сварная металлическая сетка, обеспечивающая достаточный комфорт и необыкновенную надежность механизма.
  • Оттоманка с углом подъема 60 градусов обеспечивает удобный доступ к бельевому ящику.
  • Металлический каркас дивана, выполненный из высокопрочных стальных труб, гарантирует соблюдение геометрии дивана на весь срок его службы и корректную и мягкую работу механизмов выдвижения и подъема.Надежные зацепы типа байонет позволяют быстро и легко соединить/разъединить элементы дивана, делая угловые модели универсальными

 

  •  10. Механизм «Лит»

Кушетка «Лит» представляет собой  компактный диванчик для студии или детской комнаты. Она отличается небольшой массой, что особенно важно в производстве мебели нового поколения. В разложенном состоянии кушетка образует идеальное ровное место, рассчитанное на одного человека. 

Используется при изготовлении модели «Джимми»

 

 

 

 

  • Модель «Лит» имеет подлокотники с максимальными углами подъема 90 градусов и четырьмя фиксирующимися положениями.

 

  • Удобные подлокотники легко складываются или раскладываются, что позволяет подобрать идеальное положение индивидуально для каждого
  • Высочайшая надежность металлической конструкции обеспечит долговечность и безотказность службы дивана
  • Полноценное спальное место для одного человека, взрослого или ребенка

 

  •  11. Механизм «Серджио»

Оригинальный механизм кресла-кроватей на базе металлического каркаса «Серджио». Позволяет получить кресло, которое легко и мягко трансформируется в односпальную кровать. Запатентованная разработка. Не имеет аналогов по простоте и надежности. Используется при изготовлении моделей: «Ванкувер», «Манхэттен», «Монако», «Ницца», «Пикассо», «Хьюстон», «Орландо»

 

 

 

 

  • Благодаря особенностям конструкции, можно использовать целый матрас, без промежутков и швов (кроме ножной секции, где это не существенно)
  •  Комфортное спальное место — длина в разложенном состоянии 2 метра! (1, 97 см)
  • Матрас толщиной как у дивана-кровати — 100 мм.Уникальная кинематика механизма делает процесс трансформации необыкновенно легким, а также позволяет избегать контакта элементов кресла с полом или ковролином в момент раскладывания.
  • В основании матраса – специализированная мебельная металлическая сетка. Обеспечивает упругость и жесткость – это дает комфорт при отдыхе и увеличивает срок службы изделия (предотвращает быструю деформацию матраса)
  • Супер легкая и быстрая сборка – подлокотники и спинка крепятся с помощью системы байонетов. Никакого инструмента не потребуется!
  • На задней части каркаса предусмотрены колесики – передвинуть кресло можно быстро и без труда, исключая возможность поцарапать пол или оставить отметины на дорогом ковре.

 

  • 12.Кресло на металлокаркасе 

Кресла на металлокаркасе легкие, комфортные и надежные. Срок эксплуатации таких изделий очень высокий, сборка простая и удобная. Использование металлокаркаса позволяет интегрировать удобный выкатной бельевой ящик, который полностью выдвигается, облегчая доступ к вещам и при уборке. 

Используется при изготовлении моделей: «Ванкувер», «Манхэттен», «Ницца», «Орландо», «Пикассо», «Хьюстон»«Монако»

 

 

 

  • Надежный долговечный металлокаркас
  • Простая замена чехлов
  • Высокая ремонтопригодность
  • Бельевой ящик выдвигается полностью
  • Удобная быстрая сборка на байонетах

«Генные аккордеоны» вызывают генотипическую и фенотипическую гетерогенность в клональных популяциях Staphylococcus aureus

  • 1.

    Линдси, Дж. А. Геномика Staphylococcus aureus и влияние горизонтального переноса генов. Внутр. J. Med. Microbiol. 304 , 103–109 (2014).

    CAS PubMed Google ученый

  • 2.

    Viana, D. et al. Единственная природная нуклеотидная мутация изменяет тропизм бактериального патогена к хозяину. Nat. Genet. 47 , 361–366 (2015).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 3.

    Дармон, Э. и Лич, Д. Р. Нестабильность бактериального генома. Microbiol. Мол. Биол. Ред. 78 , 1–39 (2014).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 4.

    Guerillot, R. et al. Нестабильные хромосомные перестройки в Staphylococcus aureus вызывают переключение фенотипа, связанное с хроническими инфекциями. Proc. Natl Acad. Sci. США 116 , 20135–20140 (2019).

    CAS PubMed Google ученый

  • 5.

    Андерссон Д. И. и Хьюз Д. Амплификация генов и адаптивная эволюция бактерий. Annu. Преподобный Жене. 43 , 167–195 (2009).

    CAS PubMed Google ученый

  • 6.

    Sandegren, L. & Andersson, D.I. Амплификация бактериального гена: значение для эволюции устойчивости к антибиотикам. Nat. Rev. Microbiol. 7 , 578–588 (2009).

    CAS PubMed Google ученый

  • 7.

    Эллиотт, К. Т., Кафф, Л. Э. и Нейдл, Э. Л. Изменение числа копий: эволюция взглядов на амплификацию генов. Future Microbiol. 8 , 887–899 (2013).

    CAS PubMed Google ученый

  • 8.

    Рот, А. Дж. Escherichia coli и сальмонелла: клеточная и молекулярная биология 2 2 (ASM Press, 1996).

  • 9.

    Андерсон П. и Рот Дж. Спонтанные тандемные генетические дупликации у Salmonella typhimurium возникают в результате неравной рекомбинации между цистронами рРНК (рРНК). Proc. Natl Acad. Sci. США 78 , 3113–3117 (1981).

    ADS CAS PubMed Google ученый

  • 10.

    Rocha, E.П. и Бланшар А. Геномные повторы, пластичность генома и динамика эволюции микоплазм. Nucleic Acids Res. 30 , 2031–2042 (2002).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 11.

    Арас, Р. А., Кан, Дж., Чуми, А. И., Харасаки, Ю. и Блазер, М. Дж. Обширная повторяющаяся ДНК способствует пластичности прокариотического генома. Proc. Natl Acad. Sci. США 100 , 13579–13584 (2003).

    ADS CAS PubMed Google ученый

  • 12.

    Laehnemann, D. et al. Геномика быстрой адаптации к антибиотикам: конвергентная эволюция и масштабируемая амплификация последовательностей. Genome Biol. Evol. 6 , 1287–1301 (2014).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 13.

    Николофф, Х., Хьорт, К., Левин, Б. Р., Андерссон, Д.I. Высокая распространенность гетерорезистентности к антибиотикам у патогенных бактерий в основном вызвана амплификацией генов. Nat. Microbiol. 4 , 504–514 (2019).

    CAS PubMed Google ученый

  • 14.

    Чемберс, Х. Ф. и Делео, Ф. Р. Волны устойчивости: Staphylococcus aureus в эпоху антибиотиков. Nat. Rev. Microbiol. 7 , 629–641 (2009).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 15.

    Uhlemann, A.C. et al. Молекулярное отслеживание появления, диверсификации и передачи последовательности типа 8 S. aureus в сообществе Нью-Йорка. Proc. Natl Acad. Sci. США 111 , 6738–6743 (2014).

    ADS CAS PubMed Google ученый

  • 16.

    Diep, B.A. et al. Полная последовательность генома USA300, эпидемического клона внебольничного метициллин-устойчивого Staphylococcus aureus . Ланцет 367 , 731–739 (2006).

    CAS PubMed Google ученый

  • 17.

    Бейтман А., Холден М. Т. и Йейтс С. Домен G5: потенциальный домен узнавания N-ацетилглюкозамина, участвующий в образовании биопленок. Биоинформатика 21 , 1301–1303 (2005).

    CAS PubMed Google ученый

  • 18.

    Schluepen, C.и другие. Разработка неизвестного бактериального протеома: идентификация и характеристика нового семейства высококонсервативных защитных антигенов в Staphylococcus aureus . Biochem. J. 455 , 273–284 (2013).

    CAS PubMed Google ученый

  • 19.

    Nguyen, M. T. et al. NuSaalpha-специфический липопротеидоподобный кластер (lpl) S. aureus USA300 способствует иммунной стимуляции и инвазии в клетки человека. PLoS Pathog. 11 , e1004984 (2015).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 20.

    Шахмирзади, С. В., Нгуен, М. Т. и Готц, Ф. Оценка липопротеинов Staphylococcus aureus : роль в питании и патогенность. Front Microbiol. 7 , 1404 (2016).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 21.

    МакДевитт, Д., Ванн, Э. Р. и Фостер, Т. Дж. Рекомбинация в локусе коагулазы в Staphylococcus aureus : интеграция и амплификация плазмиды. J. Gen. Microbiol. 139 , 695–706 (1993).

    CAS PubMed Google ученый

  • 22.

    Goerke, C., Koller, J. & Wolz, C. Ципрофлоксацин и триметоприм вызывают индукцию фага и модуляцию вирулентности у Staphylococcus aureus . Антимикробный. Агенты Chemother. 50 , 171–177 (2006).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 23.

    Stoll, H., Dengjel, J., Nerz, C. & Gotz, F. Staphylococcus aureus , дефицитный по липидированию прелипопротеинов, ослаблен в росте и иммунной активации. Заражение. Иммун. 73 , 2411–2423 (2005).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 24.

    Нгуен, М. Т. и Гоц, Ф. Липопротеины грамположительных бактерий: ключевые участники иммунного ответа и вирулентности. Microbiol. Мол. Биол. Ред. 80 , 891–903 (2016).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 25.

    Hanzelmann, D. et al. Активация толл-подобного рецептора 2 зависит от выделения липопептидов бактериальными поверхностно-активными веществами. Nat. Commun. 7 , 12304 (2016).

    ADS CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 26.

    Кадет, Дж. И Вагнер, Дж. Р. Повреждение оснований ДНК реактивными формами кислорода, окислителями и УФ-излучением. Колд Спринг Харб. Перспектива. Биол. 5 , a012559 (2013).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 27.

    Бабиор Б.М. Дыхательный взрыв фагоцитов. J. Clin. Инвестировать. 73 , 599–601 (1984).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 28.

    Vandecraen, J., Chandler, M., Aertsen, A. & Van Houdt, R. Влияние последовательностей вставки на пластичность и адаптивность бактериального генома. Crit. Rev. Microbiol. 43 , 709–730 (2017).

    CAS PubMed Google ученый

  • 29.

    Heilbronner, S. et al. Последовательность генома Staphylococcus lugdunensis N3 позволяет идентифицировать предполагаемые факторы колонизации и вирулентности. FEMS Microbiol. Lett. 322 , 60–67 (2011).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 30.

    Heilbronner, S. et al. Конкуренция за железо: дупликация и амплификация локуса isd в Staphylococcus lugdunensis HKU09-01 обеспечивает конкурентное преимущество для преодоления ограничений в питании. PLoS Genet. 12 , e1006246 (2016).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 31.

    Ромеро Д. и Паласиос Р. Амплификация генов и геномная пластичность прокариот. Annu. Преподобный Жене. 31 , 91–111 (1997).

    CAS PubMed Google ученый

  • 32.

    Toussaint, J. P. et al. Дублирование гена в Pseudomonas aeruginosa улучшает рост аденозина. J. Bacteriol. 199 , e00261-17 (2017).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 33.

    Elde, N.C. et al. Поксвирусы развертывают геномные аккордеоны для быстрой адаптации к противовирусной защите хозяина. Cell 150 , 831–841 (2012).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 34.

    Форче, А.и другие. Быстрая фенотипическая и генотипическая диверсификация после контакта с оральной нишей хозяина у Candida albicans . Genetics 209 , 725–741 (2018).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 35.

    Голдберг И. и Мекаланос Дж. Дж. Влияние мутации recA на случаи амплификации и делеции гена токсина холеры. J. Bacteriol. 165 , 723–731 (1986).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 36.

    Мекаланос, Дж. Дж. Дупликация и амплификация генов токсинов в Vibrio cholerae. Cell 35 , 253–263 (1983).

    CAS PubMed Google ученый

  • 37.

    Cerquetti, M. et al. Наличие множественных копий локуса капсуляции b в инвазивных штаммах Haemophilus influenzae типа b (Hib), выделенных от детей с неэффективностью конъюгированной вакцины против Hib. J. Infect. Дис. 192 , 819–823 (2005).

    CAS PubMed Google ученый

  • 38.

    Кролл, Дж. С., Лойндс, Б. М. и Моксон, Э. Р. Кластер генов капсулирования Haemophilus influenzae: составной транспозон. Мол. Microbiol 5 , 1549–1560 (1991).

    CAS PubMed Google ученый

  • 39.

    Ноэль, Г. Дж., Бриттингем, А., Гранато А. и Моссер Д. М. Влияние амплификации локуса Cap b на комплемент-опосредованный бактериолиз и опсонизацию Haemophilus influenzae типа b. Заражение. Иммун. 64 , 4769–4775 (1996).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 40.

    Сковгаард, О., Бак, М., Лобнер-Олесен, А. и Томмеруп, Н. Обнаружение хромосомных перестроек, инделей и мутаций в кольцевых хромосомах по всему геному путем секвенирования с коротким считыванием. Genome Res. 21 , 1388–1393 (2011).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 41.

    Harris, S.R. et al. Специализация генома и распад возбудителя удушения, Streptococcus equi, обусловлены стойкой инфекцией. Genome Res. 25 , 1360–1371 (2015).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 42.

    Мэтьюз П. и Стюарт П. Р. Амплификация участка хромосомной ДНК метициллин-устойчивого Staphylococcus aureus после роста в высоких концентрациях метициллина. J. Gen. Microbiol. 134 , 1455–1464 (1988).

    CAS PubMed Google ученый

  • 43.

    Gao, W. et al. Большие тандемные расширения хромосом способствуют адаптации ниши во время стойкой инфекции лекарственно-устойчивым Staphylococcus aureus . Microb. Genomics 1 , e000026 (2015).

    Google ученый

  • 44.

    Morikawa, K. et al. Экспрессия гена загадочного вторичного сигма-фактора раскрывает естественную способность к трансформации ДНК у Staphylococcus aureus . PLoS Pathog. 8 , e1003003 (2012).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 45.

    Paharik, A.E. et al. Сп-сериновые протеазы модулируют продукцию белка Staphylococcus aureus и вирулентность на кроличьей модели пневмонии. mSphere 1 , e00208 – e00216 (2016).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 46.

    Лэнгли, Р., Патель, Д., Джексон, Н., Клоу, Ф. и Фрейзер, Дж. Д. Суперантигенные супердомены стафилококков при уклонении от иммунитета. Crit.Rev. Immunol. 30 , 149–165 (2010).

    CAS PubMed Google ученый

  • 47.

    Espinosa-Cantu, A., Ascencio, D., Barona-Gomez, F. & DeLuna, A. Дублирование генов и эволюция подрабатывающих белков. Передняя Genet. 6 , 227 (2015).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 48.

    Näsvall, J., Sun, L., Рот, Дж. Р. и Андерссон, Д. И. Эволюция новых генов в реальном времени путем нововведений, амплификации и дивергенции. Наука 338 , 384–387 (2012).

    ADS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 49.

    Бергторссон, У., Андерссон, Д. И. и Рот, Дж. Р. Оно, дилемма: эволюция новых генов в условиях непрерывного отбора. Proc. Natl Acad. Sci. США 104 , 17004–17009 (2007).

    ADS CAS PubMed Google ученый

  • 50.

    Al-Shangiti, A. M. et al. Структурные взаимоотношения и клеточный тропизм стафилококковых суперантиген-подобных белков. Заражение. Иммун. 72 , 4261–4270 (2004).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 51.

    Jarraud, S. et al. egc, широко распространенный оперон гена энтеротоксина, формирует предполагаемый рассадник суперантигенов в Staphylococcus aureus . J. Immunol. 166 , 669–677 (2001).

    CAS PubMed Google ученый

  • 52.

    Tsuru, T. & Kobayashi, I. Сравнение множественных геномов в пределах одного вида бактерий выявляет единицу эволюции, охватывающую два соседних гена в тандемном кластере паралогов. Мол. Биол. Evol. 25 , 2457–2473 (2008).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 53.

    Geoghegan, J. A. et al. Роль поверхностного белка SasG в формировании биопленок Staphylococcus aureus . J. Bacteriol. 192 , 5663–5673 (2010).

    CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 54.

    Поллитт, Э. Дж. Г., Шкута, П. Т., Бернс, Н. и Фостер, С. Дж. Staphylococcus aureus , динамика инфекции. PLoS Pathog. 14 , e1007112 (2018).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 55.

    van der Veen, S. & Tang, C. M. Необходимость BER: восстановление повреждений ДНК у адаптированных к человеку бактериальных патогенов. Nat. Ред. Microbiol 13 , 83–94 (2015).

    PubMed Google ученый

  • 56.

    Nguyen, M. T. et al. Липидные фрагменты липопротеинов комменсальных и некомменсальных стафилококков вызывают дифференциальные иммунные ответы. Nat. Commun. 8 , 2246 (2017).

    ADS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 57.

    Nguyen, M. T. et al. Staphylococcus aureus Липопротеины Lpl задерживают фазовый переход G2 / M в клетках Hela. Инфекция передней клетки. Microbiol. 6 , 201 (2016).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 58.

    Nguyen, M. T., Peisl, L., Barletta, F., Luqman, A. & Gotz, F. Толл-подобный рецептор 2 и липопротеиноподобные липопротеины усиливают инвазию Staphylococcus aureus в эпителиальные клетки. Заражение. Иммун. 86 , e00343-18 (2018).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 59.

    Shang, W. et al. Бета-лактамные антибиотики усиливают патогенность метициллин-резистентного Staphylococcus aureus посредством SarA-контролируемой экспрессии липопротеиноподобного кластера. МБио 10 , e00880-19 (2019).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 60.

    Hilmi, D. et al. Неоднородность стимуляции TLR2 хозяина изолятами Staphylocoocus aureus. PLoS ONE 9 , e96416 (2014).

    ADS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 61.

    Barbu, E. M. et al. Бета-нейрексин является лигандом Staphylococcus aureus MSCRAMM SdrC. PLoS Pathog. 6 , e1000726 (2010).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 62.

    Askarian, F. et al. Взаимодействие между Staphylococcus aureus SdrD и десмоглеином 1 важно для адгезии к клеткам-хозяевам. Sci. Отчет 6 , 22134 (2016).

    ADS CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 63.

    Corrigan, R.M., Miajlovic, H. & Foster, T.J. Поверхностные белки, которые способствуют прикреплению Staphylococcus aureus к слущенным эпителиальным клеткам носа человека. BMC Microbiol. 9 , 22 (2009).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 64.

    Sharp, J. A. et al. Staphylococcus aureus Поверхностный белок SdrE связывает фактор регулятора комплемента H в качестве тактики иммунного уклонения. PLoS ONE 7 , e38407 (2012).

    ADS CAS PubMed PubMed Central Google ученый

  • 65.

    Корриган, Р. М., Ригби, Д., Хэндли, П. и Фостер, Т. Дж. Роль поверхностного белка SasG Staphylococcus aureus в адгезии и образовании биопленок. Микробиология 153 , 2435–2446 (2007).

    CAS PubMed Google ученый

  • 66.

    Витерби, А. Границы ошибок для сверточных кодов и асимптотически оптимальный алгоритм декодирования. IEEE Trans. Инф. Теория 13 , 260–269 (1967).

    MATH Google ученый

  • 67.

    Kurtz, S. et al. Универсальное и открытое программное обеспечение для сравнения больших геномов. Genome Biol. 5 , R12 (2004).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 68.

    Gruning, B. et al. Биоконда: устойчивое и всеобъемлющее распространение программного обеспечения для наук о жизни. Nat. Методы 15 , 475–476 (2018).

    PubMed Google ученый

  • 69.

    Монк, И. Р., Шах, И. М., Сюй, М., Тан, М. В. и Фостер, Т. Дж. Преобразование нетрансформируемого: применение прямого преобразования для генетической манипуляции Staphylococcus aureus и Staphylococcus epidermidis . МБио 3 , e00277-11 (2012).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 70.

    Heilbronner, S. et al. Конкуренция за железо: дупликация и амплификация локуса Isd в Staphylococcus lugdunensis . Plos Genet. 12 , e1006246 (2016).

    PubMed PubMed Central Google ученый

  • 71.

    Казакова С.В. и др. Клон метициллин-устойчивого Staphylococcus aureus среди профессиональных футболистов. N. Engl. J. Med. 352 , 468–475 (2005).

    CAS PubMed Google ученый

  • 72.

    Хан, С. А. и Новик, Р. П. Полная нуклеотидная последовательность pT181, плазмиды устойчивости к тетрациклину из Staphylococcus aureus . Плазмида 10 , 251–259 (1983).

    CAS PubMed Google ученый

  • Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

    Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


    Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

    Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

    • В вашем браузере отключены файлы cookie.Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
    • Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
    • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
    • Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie.Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
    • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

    Почему этому сайту требуются файлы cookie?

    Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


    Что сохраняется в файле cookie?

    Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

    Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

    аккордеонных объектов | Расширение их досягаемости — Осборн Кларк

    Аккордеонный зал — привлекательный объект для спонсоров и заемщиков. Нетрудно понять, почему: они позволяют гибко брать на себя дополнительные (или увеличивать) обязательства по кредитным линиям, которые обычно выигрывают от гарантий и обеспечения на той же основе, что и другие существующие обязательства по кредитным линиям. Как таковые, они разрешают и обеспечивают механизм возникновения новой задолженности по рыночной цене на более рентабельной основе, чем переговоры по новому пакету кредитной документации.

    В этом разделе вопросов и ответов мы резюмируем, что они собой представляют, исследуем их возросшее использование и выделяем некоторые моменты, о которых следует помнить кредиторам и заемщикам.

    Резюме | Что такое аккордеон?
    «Возможности аккордеона», также известные как «дополнительные средства», долгое время были общей чертой транзакций срочной ссуды B (TLB) для спонсоров с большой капитализацией. Они имеют такую ​​маркировку, потому что позволяют увеличивать общую сумму обязательств по кредитному соглашению для покрытия возрастающего долга.

    На рынках, благоприятных для заемщиков, которые преобладали примерно с 2014 года, нередко можно было видеть заемщиков со средней капитализацией, пользующихся такой гибкостью, хотя и при более жестких ограничениях на нижнем среднем рынке и для неспонсируемых спекулятивных кредитов. Форма кредитного соглашения Ассоциации кредитного рынка для использования в финансовых транзакциях с использованием заемных средств (Кредитный документ LMA) теперь включает в себя необязательную формулировку такой функции.

    Какие объекты мы видим в составе аккордеонных установок?

    На рынке со средней капитализацией, как правило, разрешены только новые срочные услуги или обязательства, занимающие одинаковое положение с TLB.Однако в более крупных сделках также могут быть разрешены возобновляемые механизмы, а в структурах с младшей задолженностью может быть разрешена дополнительная младшая задолженность.

    Некоторые унитарные структуры — структуры высшего ранга / первого убытка — также допускают возникновение срочного долга высшего ранга, обычно представляющего не большую долю в структуре капитала, чем та, которая изначально представлена ​​долгом высшего ранга.

    Почему заемщики стремятся использовать функции аккордеона?

    Главные достоинства — простота и экономичность.Поскольку нет необходимости заключать отдельное кредитное соглашение, заемщики извлекают выгоду из короткого графика исполнения после того, как полностью распределена задолженность по аккордеону. Если они становятся доступными в соответствии с защитой, предоставленной существующим кредиторам, новая линия / обязательства и соответствующая ячейка поддержки кредита в существующей документальной структуре без требования дальнейшего согласия кредитора.

    Как выглядит пакет безопасности и гарантии?

    Аккордеонный долг обычно будет ранжироваться наравне с первоначальным долгом и будет пользоваться теми же гарантиями и обеспечением.Кредитное соглашение (включая Кредитный документ LMA) часто наделяет материнскую компанию полномочиями «агента должника» предоставлять подтверждения кредитной поддержки. Такой подход — в качестве альтернативы новым гарантиям и безопасности со всеми вытекающими отсюда последствиями — может сэкономить значительные средства и сократить сроки транзакций.

    При учреждении аккордеонного предприятия необходимо обратиться за юридической консультацией, чтобы выяснить, нужно ли изменить или повторно использовать кредитную поддержку, или достаточно ли гарантии и / или подтверждения обеспечения.Кредиторы должны воздерживаться от предоставления подтверждения при подписании кредитного соглашения о том, что дополнительная кредитная поддержка не потребуется, особенно в тех случаях, когда могут иметь значение законы нескольких юрисдикций, но в любом случае, чтобы обеспечить возможность отражения любых необходимых изменений в законодательстве или рыночной практике.

    Кредитное соглашение может также уполномочить агента по обеспечению безопасности вносить любые необходимые поправки в документы обеспечения транзакции, которые могут потребоваться для того, чтобы гарантировать: i) соответствие аккордеонных услуг равным существующим кредитным линиям; и ii) обеспечение транзакции разделяется между финансирующими сторонами на паритетной основе.Кредиторы аккордеонного фонда также будут обязаны в качестве условия создания аккордеонного объекта присоединиться к соглашению о межкредитовании, поэтому они будут подпадать под положения, содержащиеся в этом соглашении (такие как оборот, ограничения на принудительные действия и применение выручки).

    Кто предоставляет оборудование для аккордеона?

    Это предмет переговоров. Существующие кредиторы, согласные разрешить аккордеонную емкость, будут иметь две мотивации: во-первых, они захотят гарантировать (как это принято), что для существующих кредиторов нет требования участвовать в аккордеонном долге; безусловный характер кредитной линии, несомненно, важен с точки зрения кредита и регулятивного капитала.

    Во-вторых, они пожелают иметь право участвовать (либо как право первого предложения, либо как право последнего просмотра) в любом предлагаемом увеличении обязательств. Аккордеон — это возможность увеличить подверженность кредиту, а не покупать на вторичном рынке (в случаях, когда долг является ликвидным). Это также позволяет избежать влияния разводнения на порядок голосования по финансовым документам. Этот последний момент особенно важен, когда речь идет о неликвидных кредитах (например, при многих сделках с долговыми фондами), где исключительная способность контролировать принудительное исполнение в неблагоприятном сценарии имеет первостепенное значение.

    Спонсоры и заемщики со своей стороны захотят добиться максимальной гибкости при привлечении новых кредиторов по своему выбору (не в последнюю очередь для оптимизации условий ценообразования). Они также захотят убедиться, что процесс и временные периоды для создания новой линии не будут чрезмерно длительными, особенно если дополнительные обязательства рассматриваются как часть финансирования, управляемого событиями.

    В сделках на среднем рынке мы обычно видим положения, основанные на положениях, содержащихся в дополнительном механизме Кредитного документа LMA, который дает существующим кредиторам право предоставлять долг на условиях, предложенных заемщиком.Однако на нижнем уровне рынка может не быть механизма аккордеонного финансирования (хотя см. Ниже), в то время как на верхнем уровне среднего рынка и в кредитах с большой капитализацией мы чаще видим, что реализуется альтернативный вариант кредитного документа LMA. за счет кредитов (позволяющих материнской компании выбирать финансовые учреждения по своему выбору для предоставления кредита или увеличения обязательств). В этом случае ключевыми являются меры защиты, упомянутые ниже.

    Как еще может принести пользу заемщику оборудование для гармошки?

    Более слабые или не спонсируемые кредиты часто вообще не включают аккордеонных инструментов.Тем не менее, мы видим множество преимуществ для всех сторон в том, чтобы с самого начала включить хотя бы механизм создания, хотя и с дискреционными полномочиями кредитора в отношении ключевых условий, которые могут быть смягчены по мере необходимости с помощью упрощенного механизма согласия. Преимущество этого подхода заключается в том, что он избегает поправок и (вполне возможно) дополнительной безопасности вместе с необходимыми корпоративными разрешениями и юридическими заключениями, которые в противном случае потребовались бы, если такая возможность или увеличение обязательств будет желательным в будущем — например, , чтобы поддержать событие приобретения или ликвидности.Заемщик также может получить более выгодные условия, имея при этом больший левередж в начале сделки.

    Кроме того, механизм может быть использован в качестве основы для включения возобновляемой кредитной линии в будущем в обстоятельствах, когда нет необходимости в оборотном капитале на начальном этапе или поставщик оборотного капитала еще не определен. В таком сценарии во время учреждения могут потребоваться дальнейшие переговоры — особенно в отношении любых мер защиты высшего звена, если возобновляемой кредитной линии будет предоставлен такой рейтинг.Как правило, этот механизм не представляется возможным использовать для введения кредитных линий оборотного капитала, основанных на активах, из-за более сложных договоренностей с кредиторами, которые потребуются для таких продуктов.

    Каковы основные меры защиты первоначальных кредиторов?

    Следующие меры защиты являются обычными. Однако в сделках, для учреждения которых требуется согласие первоначальных кредиторов, такие меры защиты будут иметь меньшее значение. В этих обстоятельствах кредиторы захотят иметь возможность дать согласие на смягчение ограничений.

    Долговая нагрузка

    Заемщик должен иметь достаточную доступную кредитоспособность — и этот уровень кредитоспособности должен быть приемлемым для кредиторов (с должным учетом любых описаний снижения кредитного плеча). Кредитный документ LMA позволяет пользователям указывать собственное жесткое числовое ограничение. Однако в кредитных соглашениях для более сильных спонсоров мы, как правило, не видим жесткого предела для долга по аккордеону и допускаем возникновение неограниченного долга по аккордеону при условии соблюдения проформы теста на кредитное плечо.Обычно это только старшая задолженность, если разрешено возникновение только старшей задолженности, или старшая и полная, если также рассматривается младшая задолженность.

    В дополнение к тесту левериджа, иногда «халява» (фиксированная сумма или сумма, рассчитываемая на основе EBITDA) также может быть включена в ограничение на возникновение долга.

    Пределы доходности

    Обычно будет требование, чтобы общая доходность по долгу аккордеона, понесенному в течение определенного периода после первоначального финансирования, не превышала определенного уровня по сравнению с полной доходностью для соответствующего первоначального долга.Общая доходность предназначена для представления общей доходности с учетом процентной маржи (включая любые минимальные уровни), авансовых платежей, скидки при первоначальном выпуске и других сборов, выплачиваемых кредиторам в целом. Точки переговоров здесь относятся к продолжительности действия ограничения («период заката»). В сделках с большой капитализацией это обычно составляет 6 или 12 месяцев с момента первоначального заключения кредитного соглашения. В сделках со средней капитализацией он часто больше (потенциально срок службы оборудования). Его также можно смягчить, разрешив увеличивать доходность по аккордеонному долгу сверх указанного порогового значения, при условии, что доходность по существующему долгу будет увеличена соразмерно.

    Первоначальное обоснование предельных значений доходности состоит в том, что они помогают первичной синдицировке первоначального срочного долга, поскольку они снижают вероятность того, что потенциальные кредиторы решат не участвовать в первичной синдицировке в надежде получить более выгодные цены в будущем аккордеонном предприятии. В несиндицированных сделках предел доходности представляет собой более грубый метод увеличения доходности по первоначальному долгу.

    Иногда общий предел доходности упрощается (особенно в сделках с более низкой стоимостью) до верхнего предела маржи.

    Дата прекращения

    Будет требоваться, чтобы дата прекращения долга по аккордеону была не ранее даты прекращения, применимой к соответствующему первоначальному срочному долгу. Иногда включается дополнительный буфер (например, на три или шесть месяцев), чтобы обеспечить дополнительное удобство первоначальным кредиторам в том, что они будут погашены раньше кредиторов аккордеона.

    Кроме того, особенно в сделках со средней капитализацией, нередки случаи, когда мощность аккордеонного оборудования ограничивается неамортизируемыми срочными займами.Если разрешены амортизационные ссуды, первоначальные кредиторы обычно стремятся обеспечить, чтобы профиль амортизации аккордеонного долга не был более агрессивным, чем тот, который применим к первоначальному долгу.

    Комментарий

    Текущая популярность дополнительных объектов на рынке предполагает, что они останутся заметной особенностью. Как и при любом таком развитии событий, мы, вероятно, увидим дополнительную сложность и увеличение гибкости заемщиков, но только время покажет.

    Графен-MoS2, вертикально закрепленный на аккордеоноподобном каркасе из MXene-подобного TiO2 / C: ультрастабильный катализатор HER

    В качестве альтернативы Pt для реакции выделения водорода (HER) широко изучался MoS 2 , и была достигнута превосходная каталитическая активность.Однако его электрохимическая стабильность требует дальнейшего улучшения для удовлетворения требований промышленного производства водорода. В этой работе гибрид модифицированного графеном MoS 2 , вертикально закрепленный на аккордеоноподобной подложке из MXene 2 / C (rGO-MoS 2 / Acc-TiO 2 / C) изготовлен впервые. Этот синтетический катализатор показывает начальный потенциал 90 мВ и наклон Тафеля 49,5 мВ дек. -1 .В частности, он демонстрирует сверхвысокую циклическую стабильность с незначительным ослаблением каталитической активности после 150 000 циклов CV и сохранением потенциала 95% после 200 000 с непрерывных гальваностатических измерений. Как экспериментальные результаты, так и моделирование по теории функционала плотности показывают, что высокостабильный TiO 2 , вертикально выращенный MoS 2 и сильная связь между MoS 2 и TiO 2 синергетически усиливают превосходная стабильность rGO-MoS 2 / Acc-TiO 2 / C.Эта работа обеспечивает интригующий и эффективный подход к разработке высокоэффективных и недорогих HER-катализаторов для систем производства водорода.

    У вас есть доступ к этой статье

    Подождите, пока мы загрузим ваш контент… Что-то пошло не так. Попробуйте снова?

    Почему стеклянные двери-гармошки — идеальное решение для вашего патио

    Стеклянные двери-гармошки обеспечивают плавный переход из одного пространства в другое, что делает их идеальными для вашего патио.Бассейны, лужайки, океаны, горы: красота, лежащая за пределами вашего дома, заслуживает своего.

    Создание правильного дизайна начинается с понимания того, как работают разные типы дверей. В этой статье мы расскажем о складных дверях и о том, как они могут естественным образом улучшить патио, привлекая ваше внимание к лучшим особенностям собственности.

    Сколько стоят двустворчатые стеклянные двери?

    Если вас интересует стоимость складной стеклянной двери, лучший вариант — бесплатный запрос ценового предложения без каких-либо обязательств.В качестве роскошного индивидуального продукта двери для террас Panda предлагают множество систем, конфигураций, размеров, отделки, фурнитуры, направляющих и неограниченное количество других вариантов, чтобы они идеально соответствовали вашим потребностям и декору. По этой причине отправка запроса предложения и работа напрямую с вашим собственным представителем Panda — лучший способ получить оценку или подробное предложение.

    Как дверцы для патио с верхним расположением дверей работают в вашем доме

    Вы, вероятно, знакомы со стилем штабелирования складных дверей , даже если не знаете всех механизмов, которые делают это возможным.Когда вы открываете эти двери, панели складываются одна в другую, заставляя людей думать об гармошке, когда они складываются и раскладываются.

    Эти двери возможны благодаря подвесной конструкции. По мере движения они складываются вместе.

    Складные двери патио: Начало с любой стороны или посередине

    Вы можете настроить складную дверь так, чтобы она открывалась посередине, то есть складывалась с обеих сторон. Или вы можете выбрать, чтобы он был открыт с любой стороны, чтобы двери образовывали только одну стопку.

    То, как вы спроектируете свой внутренний дворик, будет зависеть от пролета, а также от вида, который вы хотите выделить. Те, кто хочет создать полные стены из стекла, могут предпочесть середину. Таким образом, перемещаться из одного конца комнаты в другой не составит труда.

    Сделайте музыку лучше на своем аккордеоне Улучшите свою музыку для аккордеона с помощью более 100 советов по игре для аккордеонистов

    ЧТО НОВОГО СТРАНИЦА В БЛОГЕ ACCORDIONWISE

    Это то место, куда вы можете обратиться, если вы уже успели прочитать все, что было на наших страницах, поскольку он сообщит вам, что нового по дате, чтобы вы могли наверстать упущенное.

    На нем также есть мой блог, в котором собраны мои последние мысли за день. Фактически, то, что мой аккордеон рассказал мне о методах и идеях игры на утренней тренировке.

    Иногда полезные напоминания о том, что находится на других страницах и как их реализовать, а иногда что-то совершенно новое для сайта

    ССЫЛКИ НИЖЕ ПЕРЕВЕДУТ В ОПИСАННЫЙ РАЗДЕЛ

    Блог Вторник, 15 мая 2018 г.

    Восемь идей, воплощенных сегодня на практике.

    Легкие альтернативные басовые ноты и вариации паттернов

    Ноты и аккорды реверса

    Шестая как басовая нота

    Прокатные эффекты на басу для выделения

    Легкий и тонкий эффект от использования только аккордов

    Бас с мехом

    Эффективные арпеджио для правой руки

    Вспоминая тональную красоту

    Блог Суббота 19 мая 2018

    Сегодняшние четыре идеи

    Не закрывать особые высокие частоты

    Кнопки для исполнения аккордов без кнопок для басовых нот

    Два совершенно разных способа выделить часть мелодии

    Улучшение прослушивания за счет четкой структуры песни

    Блог Среда, 13 июня

    Думая о сегодняшнем дне

    Syncopation и как он дает вам ощущение расслабленности

    Возможности отключенного воспроизведения

    Включение более коротких нот в шквал в басовом аккомпанементе, чтобы избежать ощущения прямоугольности при музыке

    Не думайте, что вы не можете играть так быстро!

    Сдвиг аккордов, вероятные и маловероятные прогрессии или движения пальцев

    Не забывайте о возможности меньшего количества медленных нот или аккордов..

    Блог Воскресенье, 24 июня

    Думая о сегодняшнем дне

    Играет простой быстрый басовый аккомпанемент (5 баллов).

    Игра разных аккордов левой и правой рукой

    Зачем и как это делать эффективно

    Будь бесстыдным!

    Блог Пятница, 6 июля

    Думая о сегодняшнем дне

    Возможно, синхронизация нот в руках не всегда дает наилучшие результаты.Преимущества и техника игры каждой рукой НЕЗАВИСИМО.

    Это краткое описание интересной темы, рассматриваемой здесь.

    Блог Воскресенье, 8 июля

    Думая о сегодняшнем дне

    Легко играть относительный минорный аккорд (например, F # m от A). Как в нее играть не выходя!

    Блог Понедельник, 10 июля

    Думая о сегодняшнем дне

    Вы действительно недостаточно используете возможности своих самых простых положений левой кнопки?

    Использование кнопок баса только для аккордов и их эффектов

    Плюс способы справиться с этими неудобными пробелами в мелодии

    Блог суббота, 14 июля

    Думая о сегодняшнем дне

    Как работают аккорды для правой руки.

    А как играть более богатые аккорды

    А как ими пользоваться, что потом делать.

    Блог 21 июля

    Просто мысль

    Могли бы вы использовать слова для создания оригинальных мелодий?

    Блог 23 июля

    Современная техника

    Скользящее скольжение с глиссандо

    Скользящие аккорды для богатого звучания в стиле биг-бэнд

    Простое событие, которое помешает вам добиться успеха с ними

    Рекомендации по использованию и два основных метода их выполнения

    ПЛЮС МНОГО БОЛЬШЕ НЕПРЕРЫВНЫХ БЛОГОВ, ПОДПИСАННЫХ БЛОГАМИ, РАЗМЕЩЕННЫМИ В ВИДЕО РАЗДЕЛЕ НИЖЕ

    НАЗАД НАЗАД

    Нажмите здесь, чтобы получить

    для этой новой страницы примеров видео с комментариями к тому, что показано.Теперь разделен на две страницы, чтобы вам было удобнее просматривать их!

    ЭТО ВСЕ ОРИГИНАЛЬНЫЕ ВИДЕО, ВЫ НЕ УВИДИТЕ НИКОГДА!

    Это то, что вам нужно для воплощения этих особых идей

    В первых двух примерах представлены скользящие глиссандо аккордов, дополнения и эффективность пропуска басовых нот.

    ТЕПЕРЬ ЕСТЬ БОЛЕЕ 190 УНИКАЛЬНЫХ ВИДЕО!

    ВИДЕО ЧАСТО СОДЕРЖАТ НЕСКОЛЬКО СЛОЖНО СВЯЗАННЫХ ИДЕЙ, ПОЭТОМУ ДАННЫЙ СПИСОК ПРИБЛИЖЕН

    ВИДЕО! — СДЕЛАЙТЕ МЕЛОДИЮ

    При свободной фразе, чтобы освободить мелодию — играйте, как певец исполняет мелодию.

    ВИДЕО 2 — ВЫ МОЖЕТЕ ИГРАТЬ BOOGIE STYLE BASS
    Boogie bass для Chatanooga Choo Choo, и это НЕ сложно.

    ВИДЕО 3 — РАЗНОЕ ЗВУЧАНИЕ СКОРДОВ

    Скользящие аккорды гиссандо на мелодию Шарада. Обсуждались два метода

    ВИДЕО 4 — Более легкое прикосновение к старой мелодии

    Под арками более легкое прикосновение, чем обычно

    ВИДЕО 5 — ЗАМЕЧАНИЯ ПО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЮ, КОТОРЫХ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НЕТ

    Имитация полнооктавного аккомпанемента арпеджио, даже если у вас не может быть разных нот для верхней и нижней октавы в бас-гитаре страделла (с диаграммами)

    ВИДЕО 6 — КАК ИГРАТЬ В ТРЕТЬИХ

    Аппликатура, позволяющая проигрывать мелодии в третях (непрерывно настраивать затененную альтернативную ноту ниже)

    ВИДЕО 7 — ИГРАТЬ В ТРЕТЬИХ КРУПНЫМ ПЛАНОМ

    Крупным планом — играющая параллельно трети на высоких частотах на мелодию Ла Палома

    ВИДЕО 8 — ОЧЕНЬ ЭФФЕКТИВНАЯ ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ 3-я МЕЛОДИЯ

    Лучше сбалансированная мелодия с менее крупным планом O Sole Mio с параллельными аккордами, создающими хорошую гармонию даже с основными басовыми аккордами .

    ВИДЕО 9 — ХРОМАТИЧЕСКИЕ РАБОТЫ БЕЗ ПАРАЧКА

    Необычный метод игры восходящих хроматических гамм без использования большого пальца после первой ноты. На основе аппликатуры для хроматического аккордеона.

    ВИДЕО 10 — ПРОСТОТА АЛЬТЕРНАТИВНОГО АППАРАТА АРПЕГИО

    «Улучшенный» простой метод воспроизведения двухоктавных высоких частот арпеджио. Плюс использование аппликатуры Лизст.

    ВИДЕО 11 — ГДЕ ПЕРЕРЫВ ЭТОЙ БАСОВОЙ НАСТРОЙКИ?

    Воспроизведение мелодии на кнопках баса (несмотря на буквальный ограниченный диапазон басовых нот на одну октаву в системе страделла)

    ВИДЕО 12 — КРАСИВЫЙ ЭФФЕКТ ПРОСТО АККОРД БЕЗ НОТЫ

    Эффект гармонии с тремя частями, иногда переходящий прямо от аккорда к аккорду в басу (без заметки между ними)

    ВИДЕО 12 — ПОСМОТРЕТЬ ДВИЖУЮЩУЮСЯ ДИАГРАММУ ХРОМАТИЧЕСКОЙ ШКАЛЫ

    Больше подвижной диаграммы, чем видео, очень четко демонстрирующего, как перемещаться вверх и вниз по хроматической шкале на басовых нотах

    ВИДЕО 13 — ПРАВАЯ И ЛЕВАЯ РУКА ВМЕСТЕ СДЕЛАЮТ ЛУЧШЕ ЗВУКА

    Создание больших и интересных звуков путем комбинирования низких и высоких частот клавиатуры

    ВИДЕО 14 — СДЕЛАЙТЕ НЕКОТОРЫЕ ЧОРДЫ, КОТОРЫЕ ВЫ НЕ МОЖЕТЕ ИСПОЛЬЗОВАТЬ

    Дополнительные аккорды, включая подвешенные 4-е и 2-е, и их использование

    ВИДЕО 15 — ВСТАВЛЕНИЕ КОЛОКОЛА В СИЛЫ ПЛЮС КОНФИДЕНЦИАЛЬНЫЙ СТИЛЬ

    Работа сильфона для более мягкого, почти более звонкого звука аккордеона.Также напоминание о том, что перед исполнением мелодии нужно покрыть как можно больше нот для легкого расслабленного профессионального звука.

    ВИДЕО 16 — УПРОЩЕНИЕ БАСА С ПОМОЩЬЮ ТОЛЬКО ДВОЙНОЙ ИГРЫ В БАРУ

    Иногда можно упростить бас, проиграв последовательность аккордов нот только один раз в такте. Вы также можете вернуться к обычному режиму или заполнить пробелы аккордами из правой руки. Иллюстрировано Белым Рождеством

    ВИДЕО 17 — ВЫРАЖЕНИЕ, ВЫРАЖЕНИЕ И ТЕЧЕНИЕ МЕЛОДИИ

    Использование обычного акцента и выражения с мехами.Также, как и когда украсить мелодию плавным звуком, если в противном случае мелодия могла бы быть немного скучной.

    ВИДЕО 18 — ТЕХНИКА ПРОТИВОРАЗЫВАНИЯ

    Устранение прерывистого звука баса и связь его с более мягкой техникой мехов правой руки.

    ВИДЕО 19 — ПРИЯТНО, КОГДА ЗАБОТИТЕСЬ НА ИЗМЕНЕНИЯХ АККОРДОВ

    Мелодии для восстановления гармонии. Хотя вы часто можете использовать одну и ту же гармонию и, следовательно, стиль басового аккомпанемента через два или даже больше тактов, попробуйте эти простые советы по более частому изменению гармонии.Это добавляет элемент относительно плавной изысканности и продуманности самой базовой мелодии .

    ВИДЕО 20 — ПРИМЕРЫ ПЕРЕМЕЩЕНИЯ ГАРМОНИИ ОТ ТОЛЬКО БАСОВЫХ АККОРД

    Создание интересных гармоний с использованием аккордов левой руки. Конечно, легко.

    ВИДЕО 21 — ПРИМЕРЫ ЛЕГКОГО СМЕЩЕНИЯ АККОРДОВ

    Простое короткое видео о смене гармонии между аккордами и конкретные примеры, которые стоит попробовать.С крупным планом левой руки. В 3 раза и в 4 раза примеры .

    ВИДЕО 22 — РАЗЛИЧНЫЕ СПОСОБЫ ОБЪЕДИНЕНИЯ ЗВУКОВ ВЧ И БАСА

    Затенение нижней ноты мелодии, сыгранной в третях левой кнопки. И необычным разделением аккорда между высокими и басовыми нотами.

    ВИДЕО 23 — ЛЕГКО ИГРАТЬ «НЕВОЗМОЖНЫЕ» ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ БАСОВЫЕ АККОРДЫ

    Обнаружение расширенной хорды и несколько простых случаев, когда вы можете ее использовать

    ВИДЕО 24 — ПАЛЬЦЫ ТРИПЛЕТА, ПОКАЗАННЫЕ ЗАКРЫТЬ НА КЛАВИАТУРЕ ФОРТЕПИАНО

    Простой крупный план основных аппликатуры триоли на высокочастотной клавиатуре, показанный для наглядности на клавиатуре фортепиано

    ВИДЕО 25 — ПРИМЕР ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ТРЕТЬИХ ПАЛЬЦЕВ

    На самом деле использование третей аппликатуры для хорошего эффекта на аккордеоне с очень простой настройкой

    ВИДЕО 26 — РАССЛАБИТЬСЯ НА ОБЩАЯ ДЕМОНСТРАЦИЯ

    Более общая демонстрация мелодии, больше похожая на то, как я бы ее на самом деле играл.Акцент на том, что вы рассказываете историю во время игры и пытаетесь передать ее своим слушателям. Нетипичная музыка для аккордеона

    ВИДЕО 27 — ПОПУЛЯРНЫЕ БАС-АРПЕГИОНЫ ДЛЯ АККОРДЕОНА

    Полнооктавные арпеджио вверх и вниз с разными верхними и нижними нотами невозможны на бас-гитаре страделла, верно? Вот как их легко сделать

    ВИДЕО 28 — СОСТАВНЫЕ (НА ОСНОВЕ ТРИПЛЕТА) ВРЕМЕННЫЕ ПОДПИСИ

    Составные тактовые размеры, например, 12/8.Что это такое, и множество демонстраций того, как эффективно с ними справиться в басовом аккомпанементе, не играя случайно много маленьких вальсов

    ВИДЕО 29 — ПРАКТИКА ОСВОБОЖДЕНИЯ ЛЕВОЙ РУКИ ВЕЗДЕ

    Очень простой и быстрый способ освободить вас от привязанности к вашим первым выученным паттернам басовых нот. Вы даже можете сделать это в автобусе или поезде!

    ВИДЕО 30 — ПОДКЛЮЧЕНИЕ БАСОВЫХ МЕЛОДИИ

    Различные стили вступлений и хроматических басовых партий, один из которых демонстрируется в известной мелодии

    НАЗАД НАЗАД

    ВИДЕО 31 — ТРИ СПОСОБА ВРЕМЕНИ 12/8

    Три разных способа воспроизведения в сложном времени 12/8 в красивом коротком видео.И конечно напоминание о том, что это значит

    ВИДЕО 32 — НЕ БОЙТЕСЬ С ТОЧЕЧНЫМ ВЯЗАНОМ В ТОЧКИ

    Почему пунктирный ритм вязания крючком и дрожания помогает аккордеонистам и другим музыкантам чувствовать себя легко. Точно, как НЕ нужно подделывать это и полное объяснение того, почему быстрые и медленные ноты не существуют!

    ВИДЕО 33 — АДАПТАЦИЯ ХРОМАТИЧЕСКИХ ПРОБЕГ, ЧТОБЫ ОСТАВАТЬСЯ ВБЛИЗИ ВАШЕГО АККОРДА

    Некоторые практические способы использования хроматических басов и даже то, как сделать их еще более управляемыми — не забирайтесь на много миль по клавиатуре для хроматических пробежек!

    ВИДЕО 34 — НАЗНАЧЕНИЕ ХРОМАТИЧЕСКИХ ВЕСОВ? — УЗНАТЬ

    Мы показали вам на сайте, как играть хроматические гаммы на басу, но как вы на самом деле их используете? Демонстрация или двое

    ВИДЕО 35 — ЭФФЕКТИВНОЕ ВОЗВРАЩЕНИЕ БАСОВ

    Два способа ввода баса после быстрого бега без сопровождения, начинающегося с мелодии или фразы.

    ВИДЕО 36 — БОЛЬШОЙ ВЫБОР ДЛЯ WALTZ TIME

    Продемонстрированы некоторые предложения для игры в 3/4 тайма или вальса, помимо стандартного оум тьфу.

    ВИДЕО 37

    Понимание тона и полутона бас-страделла: движения и упражнения для облегчения их выполнения

    ВИДЕО 38 — ПОЧЕМУ ВЫ МОЖЕТЕ ХОТИТЕ ПОПРОБОВАТЬ СИНХРОНИЗАЦИЮ

    Syncopation, почему это помогает облегчить прослушивание, а не создать эффект тряски, который, как вы думали, был предназначен

    ВИДЕО 39 — МЕДЛЕННАЯ ДЕМОНСТРАЦИЯ WALTZ ДЛЯ BASS STYLE

    Вальс, демонстрация моего метода игры на вальсе, намного больше, чем уум-тьфу-тьфу

    ВИДЕО 40 — НАСТАВЛЕНИЕ ЗИНГА В ТАНГО

    Танго, мой метод игры на ритме с легким постукиванием, чтобы доставить удовольствие танцорам

    ВИДЕО 41 — АККОРДЕОН КАК ВЫРАЖИТЕЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТ

    Музыкальная экспрессия настолько естественна и легка на аккордеоне.Его следует использовать чаще, и вот способ сделать это, а также по ходу фраз и украшений, чтобы осветить мелодию.

    ВИДЕО 42 — ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ACCORDION BOOGIE STYLE BASS

    Игра двух форм басовой партии в стиле буги, обе полезны и обе проиллюстрированы

    ВИДЕО 43 — ИНОГДА ДВУХ ЧАСТЕЙ НЕДОСТАТОЧНО

    Как сыграть дополнительную партию правой руки, удерживая большой или мизинец.И как вытянуть его за пределы руки

    ВИДЕО 44 — ПЕРВАЯ МИРОВАЯ ПРОБЛЕМА ИГРЫ АККОРДЕОНА

    Как найти все эти высокие регистры, чтобы найти этот звук, не глядя на большой аккордеон. Конечно, это не такая уж проблема, если у вас всего 5 вкладок на выбор.

    ВИДЕО 45 — ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ЧА ЧА — МЕТОД

    Обсуждение и демонстрация игры на ча-ча-ча, или, как я это объясняю, A Cha Cha ChaChaCha

    ВИДЕО 46 — ОЧЕНЬ ЛЕГКАЯ ВАРИАЦИЯ БАСОВ

    Как легко изменить свой басовый паттерн, используя простую вариацию ритма.Вы можете практиковаться как от кнопок баса, так и от них. И демонстрация мелодии с контрастной средней частью.

    ВИДЕО 47 — ИЗГОТОВЛЕНИЕ СПЕЦИАЛЬНОЙ ДЕКОРАЦИИ АККОРДЕОНА

    Как сделать аккордеон уникальным для аккордеона. Это действительно требует точного движения пальца и синхронизации мехов. Плюс тяжелое прослушивание собственной работы!

    ВИДЕО 48 — СБАЛАНСИРОВАНИЕ ИНТЕРЕСОВ МЕЖДУ РУКАМИ

    Обмен идеями между левой и правой руками во время игры, когда одна рука на мгновение уступает место другой.Надеюсь, вы сможете уловить эти принципы в довольно обычном видео с мелодией.

    ВИДЕО 49 — ИЗУЧАЙТЕ БОЛЕРОРИТМ — ДЛЯ СПЕЦИАЛЬНЫХ НАЗНАЧЕНИЙ ИЛИ ФИНАЛА

    Это действительно хороший темп, чтобы попробовать. Болеро или, скорее, упрощенная версия, которая так полезна для создания большого финала в четырехтактной балладе.

    ВИДЕО 50 — БОЛЕЕ ЛЕГКОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТРИПЛЕТОВ, КАК В BOLERO

    Получение некоторых частей триоли, которую вы научились играть с болеро, но на этот раз с более легким прикосновением, включая легкое смещение неподдерживаемых аккордов

    ВИДЕО 51 — ПОПРОБУЙТЕ ОТДЕЛКУ ЭТОЙ НАСТРОЙКИ СЛЕДУЮЩИМ НАИМЕНОВАНИЯМ ПРИМЕЧАНИЕ

    Инструкции и демонстрация исполнения популярной бас-мелодии

    ВИДЕО 52

    Как звучать и чувствовать себя профессионально, играя организованными движениями.Ваши слушатели могут услышать разницу, если вы этого не сделаете.

    ВИДЕО 53 — ВАШ ВАЛЬС ПОЧЕМУ ТАК ЗНАМ? ДАЛЬНЕЙШАЯ ПРОЦЕДУРА БАСА

    Аранжировка, которую я называю «Ваш вальс», и задача для вас — определить ее в дальнейшем. Также альтернативная обработка баса, состоящая всего из двух частей в некоторых тактах вальса. Также применимо к обычным играм

    ВИДЕО 54 — ПОВЫШЕНИЕ СКОРОСТИ С СИСТЕМОЙ HANON

    Увеличьте свою скорость с системой Hanon для виртуозных клавишников с помощью этой простой демонстрации.Следите за видео и просто делайте это.

    ВИДЕО 55 — ЗАПОЛНЕНИЕ ПРОБЕЛОВ В МУЗЫКЕ

    Речь идет о заполнении неудобных пауз в музыке, когда мелодия перестает что-либо делать, в основном с некоторыми легкими тонкими вариациями басов

    ВИДЕО 56- НАЧАЛО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ИЛИ РУМБЫ

    Подробная информация об исполнении этого полезного ритма и трех различных мелодий, иллюстрирующих реальное практическое использование, пытаясь избежать раздражающего повторения левой рукой

    ВИДЕО 57 — ПОИСК ХОРДОВ И АРПЕГИОСТОВ ДЛЯ ПРАВЫХ РУК

    Не только о том, как их найти и распознать, но и о том, как свободно ими играть.Иллюстрировано колодцем k Страница: МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПОДАРКИ Известная мелодия, которая поднимается и опускается над основными мажорными аккордами и септактами

    ВИДЕО 58 — ИГРА В МЕКСИКАНСКОМ ИЛИ МАРИАЧСКОМ СТИЛЕ

    Это не просто ритм-секция, но игра в дескантных третях или полных аккордах правой руки, иногда глиссандо с аккордами и т. Д. Создает на аккордеоне другое звучание.

    ВИДЕО 59 — КАК СДЕЛАТЬ РИТМОВЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ 4 ИЛИ 8 БАРОВ

    Избегайте монотонности, просто регулируя четвертую полосу или каждую четвертую полосу с некоторыми очень небольшими адаптированными движениями пальцев, которые предлагаются в этом прямом руководстве

    ВИДЕО 60 — СИНКОПАЦИЯ + ПЕРЕЙДИТЕ НА 2 УДАРА В БАРЕ ДЛЯ ГЛАВНОСТИ

    Демонстрация синкопы в стиле биг-бэнд в стиле свинг.Затем переходите к хорошему, но менее навязчивому басу, сокращая его до двух в такте, где в правой руке почти ничего не происходит. Используемая мелодия позволяет делать это даже на альтернативных тактах.

    ВИДЕО 61 — ПРОСТОЙ УРОК ДЛЯ СИНХРОНИЗАЦИИ И ЧАСТОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

    Использование второго тонкого типа синкопии сделает ваши мелодии более сладкими и плавными. Очень простой урок синкопирования. Это может изменить ваше влияние на слушателей.

    ВИДЕО 62 — НАСТРОЙКА НАСТРОЙКИ ОТ БАСА

    За аккордом, обычно удерживаемым, обычно следует возобновление мелодии. Конечно, есть и полезные вариации этой техники

    ВИДЕО 63 — УКРАШЕНИЕ МЕТОДАМИ НАСТРОЙКИ

    Как и зачем менять мелодию, чтобы выделить характер и сделать мелодии еще более запоминающимися

    ВИДЕО 64 — ДОБАВИТЬ ЛИЧНОСТЬ В НАСТРОЙКУ С УКРАШЕНИЯМИ

    Идеи, как оживить вашу интерпретацию и какие виды декора могут подойти к вашей мелодии

    ВИДЕО 64 — ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ TREMOLO 3RDS, РАСШИРЕННЫЕ ARPEGGIOS

    Воспроизведение третей в форме тремоло с дополнительными частями снизу и без них.

    ВИДЕО 65 — ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ РАССЛАБЛЕННОГО АККОРДЕОНА

    Аккордеон не надо лихорадочно трясти, демонстрация мелодии в расслабленном стиле

    ВИДЕО 66-НЕКОТОРЫЕ ОСНОВНЫЕ СПОСОБЫ ИЗМЕНЕНИЯ АККОРДЕОННОГО БАСА

    Практическая демонстрация того, как изменять ритм баса

    ВИДЕО 67 — ЭФФЕКТИВНЫЕ ДВИЖЕНИЯ ПАЛЬЦАМИ

    Постоянное удерживание пальцев рядом с клавишами дает больше музыки с меньшими усилиями и гарантирует воспроизведение правильных нот, которые вы освоили

    ВИДЕО 68 — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕКОТОРЫХ ЛЕГКИХ ВАРИАНТОВ

    Краткое описание некоторых простых способов изменения басового аккомпанемента и их места в

    ВИДЕО 69 — ЧИСТАЯ БЫСТРАЯ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ И АРПЕГИОНЫ

    Реагируйте на нажатия клавиш, а также надежно настраивайте большие арпеджио, чтобы на них можно было легко играть

    НАЗАД НАЗАД

    ВИДЕО 70 — КАК НАЙТИ ГАРМОНИЮ ПРАВОЙ РУКИ ДЛЯ ИГРЫ

    Якобы очень сложный предмет, особенно для аккордеонистов, не знакомых с другими клавишными инструментами. Я думаю, что нашел простой способ начать вас.Тема, которую я отложил на время! Приготовьтесь к показу Cinemascope и Broadway!

    ВИДЕО 71 — ПОЧЕМУ МУЗЫКАЛЬНЫЕ АКАДЕМИИ НЕНАВИДЯТ АККОРДЕОН

    Все дело в басах! Бас Stradella, который, конечно, слишком упрощает нам жизнь. Бас Stradella сам по себе также может многое рассказать нам о музыке и, конечно же, получить прямой доступ к кругу клавиш

    ВИДЕО 72 — Я ДУМАЮ, ЗВУЧИТ КРАСИВЫЙ, НО НЕ ДОЛЖЕН

    Иногда идеальное совпадение аккордов для левой и правой руки — не то, что вам нужно.Сдвиг гармонии от диссонанса к гармонии создает интерес и красоту, если вы все делаете правильно.

    ВИДЕО 73 — УСПЕШНАЯ РАСПОЛОЖЕНИЕ POP TUNES ДЛЯ ACCORDION

    Это будет актуальная музыка или аккордеонная музыка? !! Это может показаться вынужденным, если все сделано неправильно. Помимо идей басового ритма, я предлагаю сделать саму песню основным влиянием

    ВИДЕО 74 — КАКОЙ ЗВУК ЯВЛЯЕТСЯ МУЗЕТКОЙ?

    Полноценная трехголосная музыка или двухголосный регистр скрипки, на котором, как вы думаете, лучше всего звучат французские мелодии.Наверное выбор субъективный, так что выбирайте

    ВИДЕО 75 — МОЖЕТЕ ЛИ ВЫ ИГРАТЬ НА УХОМ?

    Аккордеонисты обычно делятся на тех, кто читает по нотам, и тех, кто может выбирать мелодии на слух, но, возможно, есть промежуточный вариант. Проверьте себя и, возможно, приспособитесь к работе со звуком.

    ВИДЕО 76 — ЧЕТЫРЕ ИДЕИ НА ОДНУ ТОННУ

    Пара различных применений баса в этой популярной мелодии, плюс способ варьирования мелодии, включение триолей с накидом (четверть) для акцента и даже изменение подхода, наконец, с дополнительной партией для правой руки, которую можно послушать.

    ВИДЕО 77 — ИДЕЯ РОК-Н-РОЛЛ-БАС

    Это очень популярная мелодия эпохи рок-н-ролла, используемая в качестве примера, добавляющая различные басовые устройства и т. Д. Одно за другим в демонстрации grdual

    ВИДЕО 78 — САМЫЙ ПРОСТОЙ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ БАС ДЛЯ УЛУЧШЕНИЯ ВАШЕГО СТИЛЯ

    Как легко найти хроматическое движение для усиления эффекта перехода между вашими основными аккордами

    ВИДЕО 79 — БОНУСНАЯ ДОРОЖКА — ЭФФЕКТИВНАЯ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ НИЗКИХ БАСОВ

    Хотя иногда в этой демонстрации есть интересные ходы между секциями, обратите внимание, как мало басов требуется в основной части

    ВИДЕО 80 — СВЕТОВОЕ СЕНСОРНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ДЛЯ ПРОЗРАЧНЫХ БЫСТРЫХ ЧАСТЕЙ

    Для этого не нужно полностью опускаться в клавиатуру, а начинать немного выше над клавиатурой, просто касаясь ее

    ВИДЕО 81 — РАССЛАБЛЯЙТЕСЬ, ЭТО ОСТРОВ МЕЧТ

    Эта мелодия проиграна в трех партиях, но с очень небольшим количеством традиционного аккомпанемента в басу

    ВИДЕО 82 — ДВА ВИДА BOOGIE BASS

    Точно так же, как играть двумя способами, в том числе показывать вам на высокочастотной клавиатуре то, к чему вы стремитесь, использование мизинца и небольшое заедание обеими руками в конце!

    ВИДЕО 83 — ТРИ ДО ПАНЕЛИ, НЕ ОПРЕДЕЛЕННЫЙ ВАЛЬС

    Это расслабляющий метод игры без настойчивых ритмов вальса

    ВИДЕО 84 — СУПЕРЗВЕЗДА (ПЛОТНИКИ)

    Баллада играется с ОСНОВНЫМИ 7-ми (с заостренными 7-ми) и Младшими 7-ми, чтобы получить нужное настроение.Как их найти

    ВИДЕО 85 — ДЕМОНСТРАЦИЯ ДАЖЕ МЕНЬШЕ БАСА

    В предыдущих видеороликах иногда использовались только два басовых движения на четыре доли, это сводилось к использованию только одной басовой ноты, а затем аккорда в следующем такте. Очень гладкая

    ВИДЕО 86 — ВОЗМОЖНО, САМОЕ ВАЖНОЕ ВИДЕО, ВЫ МОЖЕТЕ ПРОСМОТРЕТЬ

    Вот полная инструкция по поиску любой подходящей альтернативной басовой ноты Stradella Accordion, которую вы хотите

    ВИДЕО 87 — ПОЛЕЗНЫЕ НЕОБЫЧНЫЕ СПОСОБЫ ПАЛЬЦЕВЫХ ПАЛЬЦЕВ В СКРИПИЧНЫХ ПОКРОВАХ

    Хотя основная цель правильной аппликатуры может состоять в том, чтобы оставаться неподвижным в одном месте, иногда дополнительные движения даже на одной и той же ноте могут расширить диапазон и сделать использование большого пальца ненужным

    ВИДЕО 88 — ПРЕИМУЩЕСТВА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ФУНКЦИЙ НА БАС-КНОПКАХ

    Вот пример Besame Mucho с нечетными фразами, играемыми на басовых кнопках, в результате чего правая рука берет на себя аккомпанемент и издает звук, который невозможен на басовых кнопках stradella.

    ВИДЕО 89 — РАЗНЫЙ БАЛАНС МЕЖДУ РУКАМИ — БЕЗ ВКЛАДЧИКОВ

    Метод, который позволяет вам изменять баланс между левой и правой рукой и не зависит от вашего изменения каких-либо регистров. Может также улучшить звучание клавиатуры для правой руки.

    ВИДЕО 90 — РАЗРЕШЕНИЕ СЛУШАТЬ АРПЕГИО — ТАКЖЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ВЫРАЖЕНИЕ

    Иногда причина того, что ваши арпеджио не звучат хорошо, заключается в том, что вы еще делаете.Это последний звук, который имеет значение

    ВИДЕО 91 — СОЛО, УДАЛЯЮЩЕЕ БАСОВЫЙ МАСШТАБ, ВВЕДЕНИЕ, ЭТО ЭТО

    Одна нота определяет новую мелодию, которую вы сразу узнаете, и то, как играть рок-бит, который сопровождает эту песню

    ВИДЕО 92 — ПОЧЕМУ ИЗМЕНИТЬ БАС, КОГДА МОЖНО ИЗГОТОВИТЬ ОБОИ?

    Некоторые практические предложения по использованию правила трех в басу, а также полезные вариации триплетов крючком или четвертичных нот

    ВИДЕО 93 — УЛУЧШЕНИЕ ПОЛНОТЕЛЬНОГО РУССКОГО ЗВУКА

    Использование обеих рук для аккордов, но чаще всего не одновременно, не только дает очень богатый звук, но и обеспечивает дополнительную детализацию ритма между руками

    ВИДЕО 94 — ЭФФЕКТИВНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДВУМЯ ЧАСТИ ПРАВОЙ РУКИ

    Как помочь понять, что дополнительная партия, которую вы играете, — это украшение, а не линия мелодии.Также об использовании половины глубины тональности для получения более легкого отстраненного, но не слишком застывшего звука

    ВИДЕО 95 — ДВА БАРНОГО ДЖАЗОВОГО ВАЛЬСА ИЛИ БАСОВАЯ ЧАСТЬ 12/8 В ПОПРОБОВАНИИ

    Немного похоже на игру в барах парами, и здесь используется случайное более быстрое движение левой рукой, упомянутое ранее.

    ВИДЕО 96 — ОБЕИ РУКИ МОГУТ ПОЛУЧИТЬ ВАШ 12/8 TEMPO

    Демонстрация с использованием прекрасной мелодии «Каждому свое», чтобы показать, как руки могут по очереди заполнять часть триоли в этом темпе

    ВИДЕО 97 — ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ИСПОЛЬЗУЕТ ВАШИ ОСНОВНЫЕ ВЕСЫ

    Это интересное упражнение, которое поможет вам сориентироваться в том основном шаблоне шкалы, который вы, вероятно, уже выучили.

    НАЗАД НАЗАД

    ВИДЕО 98 — 5 ШАГОВ ДО БОЛЕЕ ИНТЕРЕСНОГО СОГЛАШЕНИЯ

    Это самая скучная мелодия из когда-либо написанных, давайте посмотрим, сможем ли мы что-нибудь с этим поделать.

    ВИДЕО 99 — ЭТУ НАСТРОЙКУ МОЖНО ИГРАТЬ С ОДНИМ АККОРДОМ, НО НЕ «T»!

    Вероятно, самая популярная мелодия, упомянутая аккордеонистами и другими меломанами, но она звучит намного лучше с разнообразием аккордов

    ВИДЕО 100 — ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ РАЗЛИЧНЫХ БАСОВЫХ РАБОТ И ПРАКТИЧЕСКИЙ МЕТОД

    Вот несколько кнопок баса, чтобы разнообразить вашу игру, а также хорошая идея о том, как вы могли бы разработать еще несколько

    ВИДЕО 101 — ОБОГАЩЕНИЕ ВАШЕГО ЗВУКА С 3 И 6

    Как их найти, поиграть и хорошенько пощупать.Возможно, это первый шаг к игре аккордов правой рукой, но он все еще позволяет вам играть свободно

    ВИДЕО 102 — ИГРАТЬ РОК-БИТ 60-х ЕСТЕСТВЕННО НА АККОРДЕОНЕ

    Хотя играть легко, это, вероятно, один из самых сложных битов для исполнения, он либо звучит неестественно, либо неуместен, но есть несколько отличных мелодий, таких как этот

    ВИДЕО 103 — ПРЕДСТАВЛЕНИЕ СПЕЦИАЛЬНОГО ЗВУКА СКОРДОВ

    Почти как аккорд биг-бэнда, глиссандо высвобождает звук аккордеона из обычного воспроизведения нот.Стоит попробовать

    ВИДЕО 104 — EASY BASS RIFF — ДОБАВЛЕНИЕ БАСОВЫХ МАТЕРИАЛОВ В 4/4 ETC

    Вот хороший легкий басовый рифф для практики, систематический выбор басовых паттернов для легкой известной мелодии, вариации бегин / румба и многое другое

    ВИДЕО 105 — ПРИЯТНЫЙ ЯРКИЙ ЭФФЕКТ С ARPEGGIOS И 3RDS

    И, конечно же, речь идет о новых способах их использования и способах их производства. Думаю, вам понравится демонстрационная мелодия.

    ВИДЕО 106 — ПОЛЕЗНЫЕ БАС-РИФФЫ НА PENNSYLVANIA POLKA

    Есть три основных рифа, в том числе один, уникальный для этой мелодии, плюс пара других, выделенных на этом веб-сайте, и движение в 3-х частях ниже.

    ВИДЕО 107 — НЕОБЫЧНАЯ ПЕСНЯ ДЛЯ АККОРДЕОНА, ТАК ПОДХОДЯЩАЯ

    Эта живая мелодия в латинском стиле, написанная популярным певцом, настолько хорошо подходит для аккордеона, что это удивительно, что это не обычный аккордеонный фаворит.Ощущения здесь такие же, как в оригинальной компоновке, только с кнопками баса

    ВИДЕО 108 — ИСКРЯЩЕЕ ИЛИ ГЛАДКОЕ ВО ВРЕМЯ ИГРЫ

    Здесь, в регистре L M M +, который доступен практически для всех аккордеонов, мы пробуем ощутить заметное отличие от простого изменения касания

    ВИДЕО 109 — НОВАЯ НАСТРОЙКА ДЛЯ СТАРЫХ

    Иногда грамотное использование аккордеона может добавить новую жизнь тусклой мелодии, которую вы уже сыграли слишком много раз

    ВИДЕО 110 — КОНТРОЛЬ ФРАЗИРОВАНИЯ И СИГНАЛА ДЛЯ ЛЕВОЙ РУКИ

    Это может уменьшить этот повторяющийся эффект, улучшить выражения и сделать мелодию с помощью кнопок баса намного более эффективной и более интегрированной

    ВИДЕО 111 — ПОИСК АКАДОВ ПРАВИЛЬНОЙ РУКИ ДЛЯ ВАШЕЙ НАСТРОЙКИ

    Включая их выбор, то, как они будут выглядеть, демонстрацию видео плюс большую цветную иллюстрацию, чтобы показать то, что вы только что видели

    ВИДЕО 112 — ДОБАВИТЬ ЖИВОЕ ЛАТИНСКОЕ ЧУВСТВО — СИНКОПИРОВАТЬ МЕЖДУ РУКАМИ

    Организация аккордов правой руки Аккорды левой руки и басовые ноты создают более интересный узор на хорошо известной, часто исполняемой здесь мелодии.

    ВИДЕО 113 — ОРГАНИЗАЦИЯ ВАШЕЙ НАСТРОЙКИ В ХОРОШЕМУ АППАРАТЕ

    Используется хорошо известная мелодия, чтобы проиллюстрировать, когда добавлять что-то в вашу аранжировку, когда сдерживаться, как и когда менять и т. Д.

    ВИДЕО 114 — ДОБАВЛЕНИЕ ДОБАВЛЕНИЯ СВИНГА К БАСОВОЙ ЧАСТИ

    Здесь может помочь штрих пунктирной доли, и ее можно даже перевернуть во второй половине такта. И, как всегда, использовать с осторожностью, пока это не стало надоедать

    ВИДЕО 115 — ВАЖНЫЕ ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ДАННОГО ВЕБ-САЙТА

    В основном мы настроены на лучшее понимание более тонких подходов, таких как музыкальное выражение и лучшие игровые аранжировки, которые могут улучшить музыкальный авторитет аккордеона у более широкой аудитории

    ВИДЕО 116 — УЗОР ВАЛЬСА, ВАЛЬС И БАС

    Просто отрывок из вальса, включающий быструю бегущую тройку на второй доле, версию вальса «Веселая вдова» и новый пробег баса

    ВИДЕО 117 — СОЗДАНИЕ ПОЛЕЗНОГО ЗНАЧИТЕЛЬНОГО УСТРОЙСТВА

    Здесь мы постепенно выстраиваем аранжировку, чтобы она хорошо звучала на аккордеоне и успешно интерпретировала музыку

    ВИДЕО 118 — РАЗНОЕ ЧУВСТВО НАПРАВЛЕНИЯ НА БАС-АККОРД

    Другой способ создания красивого полноценного басового аккомпанемента, помогающего двигаться басовым ритмам.Просто смотрите на музыку под новым углом.

    ВИДЕО 119 — ДВА БАРА 3/4 СВЯЗАНЫ ДЛЯ ПРИЯТНОГО 6/6 RHTYHM

    Включая некоторые разделы, проигрываемые только на басовых кнопках для большей ясности, это показывает, как избежать большого количества маленьких вальсов, когда вам действительно нужно ощущение сложного тактового размера

    ВИДЕО 120 — ЗНАКОМСТВО С ИНТЕРВАЛАМИ НОЧНОЙ БАСА

    Напоминание о важных знаниях, которые помогут вам играть абсолютно любые фрагменты мелодии, необходимые для воспроизведения на кнопках баса

    ВИДЕО 121 — УДИВИТЕЛЬНАЯ СИЛА ПОНИМАНИЯ

    Игра на аккордеоне часто воспринимается и играет довольно дерзко, тогда как более легкий подход легче сделать и приятнее слушать.И вы можете звучать так, как будто вы играете на другом аккордеоне лучше!

    ВИДЕО 122 — ПРЕИМУЩЕСТВА ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ПРОМЕЖУТОЧНЫХ АКАДОВ

    Вы можете гармонизировать целую фразу одним аккордом или добавить дополнительные детали и музыкальность, обрабатывая некоторые ноты мелодии по отдельности.

    ВИДЕО 123 — ЛЕГКАЯ ЭФФЕКТИВНАЯ БАСОВАЯ ПАРТИЯ ДЛЯ СТАРОЙ ПОП-ТЮНИ
    Эта басовая партия фактически покрывает вступление к этой мелодии, и, конечно же, я также покрываю вход в основную мелодию

    ВИДЕО 124 — ЛЕГКО ИЗМЕНИТЕ БАСОВУЮ ЧАСТЬ, ТАКЖЕ ДОБАВЬТЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНУЮ ВЧЕРНУЮ ЛИНИЮ

    Да, две темы, проиллюстрировано, как сформировать двух- или четырехтактовую басовую партию, и как вы можете сыграть дополнительную партию высоких частот, чтобы стать вашим основным дуэтистом.Вы можете быть удивлены, насколько далеко может протянуть ваша рука для этого.

    ВИДЕО 125 — ИСПОЛЬЗУЙТЕ ПРОБЛЕМЫ В ВАШЕМ АККОРДЕОНЕ — ТАКЖЕ ОСНОВНЫЕ 7 ЧАСОВ

    На аккордеоне можно играть так, как если бы он был частью вас, имеющей прямую связь с музыкальным выражением. Также узнайте о резких 7-х аккордах

    ВИДЕО 126 БОЛЕЕ БЕЗОПАСНАЯ ТЕХНИКА + БАСОВЫЕ НОТЫ ДЛЯ УМЕНЬШЕННЫХ АКАДОВ — Я рекомендую играть так, как если бы вы держали аккордеон в руке.К тому же обычные дополнительные ноты не работают с уменьшенными аккордами, но они будут!

    ВИДЕО 127 — БУГИ-БАС ДЛЯ ТЮНЯ BEATLES

    Сочетая в себе басовые ноты и аккорды, это практичный бас-вуги-вуги для аккордеона stradella, продемонстрированный в песне I Saw Her Standing There.

    ВИДЕО 128 — СИЛЬНЫЙ КОНТРОЛЬ — НОВЫЙ УГОЛ

    Хотя вам говорят, что все, что вам нужно делать, это менять направление мехов каждые два или четыре такта, когда вы начинаете играть, чтобы избежать нехватки воздуха, в реальной жизни это редко срабатывает.Несколько очень разных предложений, которые действительно улучшат ваш звук.

    ВИДЕО 129 — ЧТО ДЕЛАТЬ С ЭТИМИ СЛОЖНЫМИ БИТАМИ

    Ответ прост, но может потребовать большей самодисциплины, чем вы можете себе позволить. Но, по крайней мере, для этого не требуются невероятные знания или игровые способности.

    ВИДЕО 130 — РАСШИРЕНИЕ ОТЧЕТА АККОРДЕОНОВ — ПРИМЕР

    А что такое аккордеонный репертуар? Ограничивается ли он фолком, новинками на аккордеоне, этническими, французскими, шотландскими и т. Д.? Как расширить его естественным путем, а не принудительно.

    ВИДЕО 131 — БЫСТРЫЙ РИТМ СТИЛЯ ЛАТИНСКОГО СТИЛЯ ДЛЯ СОЛНЕЧНОГО ДНЯ

    Основное отличие здесь в акцентах и ​​тайминге кнопок баса. Также аккуратные, быстро повторяющиеся аккорды, играемые комбинацией методов

    ВИДЕО 132 — ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ МЕЧТЫ, ВДОХНОВЛЕННОЕ ВИДЕО

    Несколько предметов, более 4 или 5 различных мелодий, плюс напоминание о том, как распределить использование кнопки баса, соло басового рифа с четырьмя тактами и многое другое

    ВИДЕО 133 — СПОСОБЫ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ARPEGGIOS

    Как даже арпеджио кнопки баса может включать две разные октавы одной и той же ноты.Воспроизведение арпеджио только левой, правой или обеих рук для максимальной плавности и разнообразия текстуры.

    ВИДЕО 134 — ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ 3-ЦИ НА КНОПКАХ БАСА ДЛЯ ДОБАВЛЕНИЯ ГЛУБИНЫ

    Намного лучше, чем просто играть одни и те же ноты, они тоже добавляют гармонии, плюс есть еще и живая мелодия, аранжированная просто, но эффективно

    ВИДЕО 135 — БАЗОВЫЙ ВАРИАНТ ВАЛЬСА ПЛЮС ЛЕГКИЙ УЛУЧШЕННЫЙ АККОРД

    Длинные и короткие аккорды в разном порядке создают разные эффекты и разнообразие в аранжировке даже при использовании одних и тех же нот.Кроме того, должен ли я играть этот аккорд последние 50 лет или около того?

    ВИДЕО 136 — ИСПОЛЬЗУЙТЕ КОНТРАСТ МЕЖДУ ПРЯМОЙ И СИНКОПИРОВАННОЙ

    Часто аккордеонная музыка воспринимается как прямая с точной нотой для синхронизации нот между высокими и низкими частотами, но это не всегда лучший способ рассказать слушателям историю песни.

    ВИДЕО 137 — ЛУЧШЕ ВНИМАНИЕ ВАШЕЙ АУДИТОРИИ

    Хотя это делается под видом зрелищности, основная часть удовольствия вашей аудитории от вашей музыки может быть связана с тем, что вы делаете, чтобы издавать эти звуки.Вот способ заинтересовать их, сделав это понятнее.

    ВИДЕО 138 — БОЛЬШЕ О ДВУХ ПРОТИВ ЧЕТЫРЕХ В ВАШИХ УСЛОВИЯХ

    Еще несколько демонстраций того, что нет необходимости дублировать каждый удар между левой и правой рукой на аккордеоне, и простое решение для этого.

    НАЗАД НАЗАД


    ВИДЕО 139 — БАСОВАЯ ЛИНИЯ УЛУЧШАЕТ ТУСКУЮ ПЕСНЮ

    Нисходящий бас всегда дает очень сильное и логичное ощущение гармонии в ваших аранжировках, часто это делается так же просто, как с этой нисходящей шкалой, представленной здесь

    ВИДЕО 140 — РАЗМЕЩЕНИЕ АКЦЕНТОВ, ПОДЧИНЕНИЕ ТРЕБЛЯ / БАСА, ДРОНОВ

    Сопоставление воспроизведения мелодии с тем, как вы ее на самом деле сказали, различные способы сопоставления или контраста регистров высоких / низких частот, воспроизведение движущихся открытых пятых дронов

    ВИДЕО 141 — ИЗМЕНЕНИЕ ЛАТИНСКОГО ИЛИ НАЧАЛА ЛЕВОЙ РУКИ

    Вы можете сделать это, поменяв местами кнопки аккордов и нот, просто отключив или даже заменив на время базовой обработкой

    ВИДЕО 142 — ПАСО-ДОБЛЬ МЕЖДУ РУКАМИ И ЗАМЕНА АККОРДА

    Это не обязательно должно быть непрерывным, можно сделать вывод, пересекая левую и правую руки, а также сложный путь перехода от C к B!

    ВИДЕО 143 — ОБОГАЩЕНИЕ ЗВУКА — ИЗМЕНЕНИЕ АККОРДА ПРАВОЙ РУКОЙ

    Музыка аккордеона часто может состоять из одного и того же аккорда на протяжении всего такта или нескольких тактов.Повышение интереса за счет добавления дополнительных изменений можно сделать только правой рукой, если вы хотите сохранить движение левой

    ВИДЕО 144 — ДВА ЗВУКА БЕЗ ИЗМЕНЕНИЯ РЕГИСТРА

    Переделка мелодии, которую я играл в молодости, чтобы имитировать каскадные струны аранжировки Charmaine Мантовани, а также контрастную часть без изменения регистров.

    ВИДЕО 145 — ПРОСТО Живая латинская мелодия

    Здесь нет конкретной повестки дня, но, возможно, вы сможете проанализировать, что я делаю в этой мелодии, которую я сыграл вполне естественно, просто потому, что мне так захотелось!

    ВИДЕО 146 — КНОПКИ ПРАВОЙ, ЛЕВОЙ РУКИ ИЛИ ОБЕ?

    Исследование того, когда следует играть обеими руками вместе, и демонстрация раздельной и совместной игры

    ВИДЕО 147 — ШОТЛАНДСКАЯ ПЕСНЯ И КАК НАПИСАТЬ ОДНУ

    Базовое произведение известной красивой шотландской мелодии и объяснение того, как импровизировать и подделать вашу собственную новую шотландскую песню

    ВИДЕО 148 — СЛОЖНОСТЬ ИГРАТЬ ПРОСТО

    В данном случае мы имеем в виду игру простой медленной четверки в такте, особенно когда необходимо немного намекнуть на ритм или свинг

    ВИДЕО 149 — РАСШИРЕНИЕ REPERTOIRE И DO-WAKKA-DOO

    Поиск новых мелодий для воспроизведения с любимых компакт-дисков прошлых эпох может быть полезным.Один из этих примеров мелодии включает в себя несколько методов свинга в стиле до-вакка-до, но не постоянно!

    ВИДЕО 150 — РОК НАЧАЛО ТЕМПА С 50-х ГОДОВ

    Познакомит вас с этим очень популярным стилевым ритмом, который используется во многих различных произведениях репертуара

    ВИДЕО 151 — РАССЛАБЛЕННЫЙ ПОДХОД К 6/8 и 12/8

    Двенадцать долей в такте кажется много, но это просто четыре доли, разделенные на 3 части вместо обычных двух.И мелодия не обязательно должна совпадать математически.

    ВИДЕО 152 — ДВА ОЧЕНЬ РАЗЛИЧНЫХ СТИЛЯ ДЛЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СИЛОВ

    Вот мелодия 80-х, которую часто играют на аккордеоне (!), Но которая может хорошо звучать при вдумчивой игре. И очень старая мелодия, сыгранная с очень простым стилем аккомпанемента, который до сих пор работает из-за того же самого.

    ВИДЕО 153 — ВЫБОР СПОСОБОВ ИГРЫ

    Используете ли вы соло правой или левой рукой или обе вместе, и сглаживаете или разделяете ноты, или, может быть, аккорды, или дополнительные небольшие украшения, соединения или даже скользящие аккорды? Ну и конечно небольшая демонстрация популярной мелодии аккордеона

    ВИДЕО 154 — МОДИФИКАЦИИ ДЛЯ ВАШЕГО БАСА

    Это довольно незначительные простые вариации игры, которые могут сделать вашу игру более значимой

    ВИДЕО 155 — НАСКОЛЬКО ВАША РАСТЯЖКА НА ПРАВОЙ РУКЕ?

    Это может быть не так ограничено, как вы думаете, по разным причинам.Здесь у вас есть возможность опробовать новые варианты озвучивания аккордов в диапазоне 9, 10 или даже 11

    ВИДЕО 156 — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ РАСШИРЕННЫХ РАСТЯЖЕНИЙ ПРАВОЙ РУКИ НА ARPEGGIOS

    Теперь, когда вы узнали, что будут делать ваши руки, это приведет вас к некоторым расширенным арпеджио, которые теперь легко сделать без перекрещивания большого пальца. Также упоминается аппликатура Лизст (выход за 5-й палец)

    ВИДЕО 157 — НАЛОЖЕНИЕ РАЗДЕЛОВ И ВЫРАЖЕНИЕ

    Еще несколько экспериментов по объединению секций и других методов для разнообразия и выражения

    ВИДЕО 158 — ВОЗВРАЩЕНИЕ К ИСТОЧНИКУ — ЗАГАДКА НЕЛЬСОНА

    Вы можете не получить буквально то же самое, но я думаю, что возвращение к лучшей аранжировке мелодии даст вам больше ощущения, чем копирование другого аккордеониста.Ваша версия конечно может быть другой

    ВИДЕО 159 — ВЫ РАЗЛИВАЕТЕ СПОСОБ ИГРЫ ДВУХ СЛЕДУЮЩИХ ЗАПИСЕЙ

    Демонстрация разновидностей фразы из двух нот, конечно же, приводит к тому, что в популярной стандартной мелодии это делается с помощью большего количества методов

    ВИДЕО 160 — СТРАННАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ

    Хотя я сразу перешел к верхней аранжировке для этой мелодии, я, как ни странно, ушел, играя ее как джазовый вальс.Слушай на свой страх и риск, если хочешь снова сбежать в четыре раза!

    ВИДЕО 161 — ЕЩЕ ДВА МЕТОДА ДЛЯ ВЫРАЖЕНИЯ И РАЗНООБРАЗИЯ

    Представленный в великолепном Sidewayscope, наблюдайте за взаимодействием низких и высоких частот!

    ВИДЕО 162 — ТРИ МЕТОДА ПСЕВДО-ТРЕМОЛО

    Прикрытие только баса, попытка сотрясения мехов и альтернатива тому, который позволяет плавную линию мелодии против него

    ВИДЕО 163 — ПОВТОРИТЕ ЗАМЕЧАНИЯ, НАПРАВЛЯЕМЫЕ ДЛЯ СКОРОСТИ ИЛИ ВЫРАЖЕНИЯ

    При игре на фортепиано рекомендуется играть быстро повторяющиеся ноты разными пальцами на одной и той же ноте, так что, возможно, это может работать на аккордеоне или стимулировать разные звуки на одной и той же ноте для разнообразия и выразительности

    ВИДЕО 164 — ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ САМБАСА НА АККОРДЕОНЕ

    Почувствовав, какой должна быть самба, как можно применить ее к аккордеону?Показаны несколько простых методов, левостороннее, правостороннее или комбинированное.

    ВИДЕО 165 — ПРОСТОТА ВЗАИМООТНОШЕНИЯ МЕЖДУ НОТАМИ

    Существует так много разных способов комбинирования и работы между основными тремя группировками аккордов. Вот только один

    ВИДЕО 166 — ДЕМОНСТРАЦИЯ СТИЛЯ ПЕСНИ СЕНТЯБРЬСКОЙ ПЕСНИ

    Это всего лишь мое предложение по изменению способа исполнения этой мелодии, чтобы сделать ее более значимой и даже более красивой.Посмотрите, а затем попробуйте свои собственные!

    ВИДЕО 167 — СДЕЛАЙТЕ БАССОВУЮ МЕЛОДИЮ БОЛЕЕ УБЕДИТЕЛЬНОЙ

    Попытка сыграть немного мелодии на басе может звучать довольно деревянно или просто по сравнению с высокими частотами. Также как сделать ваш обычный бас более плавным и музыкальным

    ВИДЕО 168 — СНОВА НАСТРОЙКА. ДОБАВИМ К ЭТОМ ХАРАКТЕР

    Я действительно не знаю, почему даже яростные атеисты-аккордеонисты любят играть эту мелодию, но давайте хотя бы добавим к ней нотку евангельского рвения, чтобы сделать ее ярче.

    ВИДЕО-169 — ИЗ 3, 6 И МНОГОЧЕГО

    Аппликатура третей и как ее использовать, чтобы обогатить звук аккордеона, и что вообще такое 6-е? Обе части третей должны соответствовать ключевой подписи и т. Д.

    ВИДЕО 170 — БЫСТРО ПРОХОДИТ МЕЖДУ ПРАВОЙ И ЛЕВОЙ РУКОЙ

    В различные моменты вашей мелодии низкие или высокие частоты могут быть полезны, если они будут использоваться сами по себе или, в качестве альтернативы, в сочетании.Демонстрация и объяснение

    ВИДЕО 171 — БЫСТРО ПОВТОРЯЕМЫЕ АККОРДЫ В ПРАВОЙ РУКЕ

    Ключевым моментом здесь являются очень легкие движения запястья, которые можно сделать еще более чистыми благодаря небольшой помощи с помощью попытки старт-стопного движения сильфона. Не утруждать себя ударом по нижней части клавиатуры — это поможет.

    ВИДЕО 172 — ДЕЛАЕМ ВАЛЬС РОМАНТИЧНЫМ В СТИЛЕ

    Удивительно, но не все ноты должны быть сыграны одинаково для получения наилучшего и наиболее танцевального эффекта ритма в современном или венском вальсе

    ВИДЕО 173 — СОЗДАНИЕ НАСТРОЙКИ SWING

    Перемещение нот немного раньше или позже в такте приводит к синкопе и тому, как импровизация живого вступления помогает вам «войти в ритм»

    ВИДЕО 174 — ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ НЕСТАНДАРТНОЙ МУЗЫКИ АККОРДЕОНА

    Не вся музыка воспринимается как аккордеонная, так как же вы играете другие виды музыки, которые не подходят, как вальсы, польки, танго и т. Д.

    ВИДЕО 175 — УКРАШЕНИЯ НА НАМЕДИНУ ТАКЖЕ ДОБАВЛЕННЫЕ В НАСТРОЙКУ АККОРДЫ

    Что еще более важно, это то, что примеры прорабатываются в песне и замедляются до ползания, чтобы показать, как они выполняются. Также три способа игры аккордами на мелодию правой руки

    ВИДЕО 176 — УЧИТЕЛЬ МУЗЫКИ, КОТОРЫЙ ВСЕГДА С ВАМИ

    Иногда было бы полезно, если бы у вас был пример для подражания, чтобы сделать звук этого особого риффа для левой руки действительно убедительным.Хорошо, что у вас есть!

    ВИДЕО 177 — ЖИВОЙ НЕОБЫЧНЫЙ ТЕМП ДЛЯ АККОРДЕОНА

    Этот стиль рок-байона довольно часто использовался в популярной музыке всего несколько лет назад и продемонстрирован парой известных песен, как всегда, с комментариями!

    НАЗАД НАЗАД



    Продолжение других видеобсуждений в стиле блога о технике и звуках аккордеона

    ВИДЕО 178 — ПРОСТАЯ НАСТРОЙКА В ОРИГИНАЛЬНОМ СТИЛЕ

    VIDOE! 79 — ПРАКТИЧЕСКИЙ РИФ С ПОВТОРЯЮЩИЕСЯ АКАДОМ И ВЫРАЖЕНИЕМ

    ВИДЕО 180 — КАЖДАЯ АККОРДЕЦИЯ — ЧУДО, ЕСЛИ ВЫ ЭТО ЦЕНИТЕ

    ВИДЕО 181 — ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ ДЛЯ СОСТАВНЫХ КЛЮЧЕВЫХ ПОДПИСЕЙ

    ВИДЕО 182 — ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ НЕАККОРДИОНИЗНЫХ ТУНОВ!

    ВИДЕО 183 — СКОЛЬКО ЧАСТЕЙ ВЫ ИГРАЕТЕ НА ВАШЕМ АККОРДЕОНЕ?

    ВИДЕО 184 — КАК ИГРАТЬ С ПОЛНОЙ УВЕРЕННОСТЬЮ

    ВИДЕО 185 — НЕКОТОРЫЕ БАСОВЫЕ ПАЛЬЦЫ, КОТОРЫЕ МОГУТ БЫТЬ ПОЛЕЗНЫ

    ВИДЕО 186 — СОЗДАЙТЕ СОБСТВЕННЫЙ ЗВУК С СИЛУ И ФРАЗИРОВАНИЕМ

    ВИДЕО 187 — САМОЕ УДИВИТЕЛЬНОЕ ПРЕПЯТСТВИЕ ДЛЯ ВАШЕЙ ИГРЫ

    ВИДЕО 188 — ТРИ МЕТОДА $ ЗВУКИ ПРАВОЙ РУКИ

    ВИДЕО 189 — ИЛЛЮЗИЯ ДВИЖУЩИХСЯ БАСОВЫХ АККОРДОВ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

    ВИДЕО 190 — КАК ПРАВАЯ ЧАСТЬ МОЖЕТ ВЫРАСТИТЬСЯ ИЗ ЛЕВОЙ

    ВИДЕО 191 — ПРАКТИЧЕСКИЙ СПОСОБ ПЕРЕКЛЮЧЕНИЯ С ПРАВОЙ НА ЛЕВОЙ РУКИ

    ВИДЕО 192 — ЭТО АВТОМАТИЧЕСКИЙ ПОВТОР БАСА ИЛИ НЕТ?

    ВИДЕО 193 — ДЕМОНСТРАЦИЯ В СТИЛЕ ЖИВОГО 12 БАРНЫХ БЛЮЗОВ

    ВИДЕО 194 — ЛЕГКО НАЙДИТЕ И ИСПОЛЬЗУЙТЕ ХОДЫ ДЛЯ ПРАВОЙ РУКИ

    ВИДЕО 195 — ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С ВАШИМ АККОРДЕРОМ И АУДИТОРИЕЙ

    ВИДЕО 196 — ПОЛУЧИТЕ ПРАВИЛЬНЫЙ БАЛАНС ДАЖЕ БЕЗ РЕГИСТРОВ БАСА

    ВИДЕО 197 — РАЗНОЕ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ТОЛЬКО 4 ЗАПИСЕЙ НА НИКОГДА

    ВИДЕО 198 — НАПРАВЛЕНИЕ СИГНАЛА ПОСЛЕДНЕЙ ФРАЗЫ

    ВИДЕО 199 — СМЕШИВАНИЕ СИЛОВЫХ ВСТРЕЧИВАНИЙ ДЛЯ СЛУЧАЙНОГО РАЗНООБРАЗИЯ

    ВИДЕО 200 — ПОПРОБОВАТЬ L С H — МЕНЬШЕ ИСПОЛЬЗУЕМЫЙ ЗВУК

    ВИДЕО 201 — СОПРОВОЖДЕНИЕ В ПРИМЕРЕ 12/8 ПОЧТИ БАРАБАН

    ВИДЕО 202 — УЛУЧШЕНИЕ АККОРДЕОНА В ЛАТИНСКОМ СТИЛЕ

    ВИДЕО 203 — ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ АККОРДЫ С ЛЕГКИМ БАСОМ

    ВИДЕО 204 — СПОСОБЫ РАЗДЕЛЕНИЯ СКАЛЬНЫХ ЗНАЧЕНИЙ, 2, 4, 8 И Т.Д.

    ВИДЕО 205 — НЕКОТОРЫЕ ЛЕГКИЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ НОТЫ STRADELLA BASS NOTE MOVES

    ВИДЕО 206 — НАЧАЛО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ SYNCOPATION

    ВИДЕО 207 — ВЛИЯНИЕ НА БАС-АККОРДИНГ 72 ИЛИ БОЛЬШЕ

    ВИДЕО 208 — КАК СДЕЛАТЬ БОЛЬШЕ ГАРМОНИИ НА АККОРДЕОНЕ

    ВИДЕО 209 — ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ БОЛЬШЕ ЭФФЕКТИВНОСТИ, ЧЕМ НА КЛАВИАТУРЕ

    ВИДЕО 210 — ДВА ВИДА ИЗ 6/8 ЛУЧШЕГО ВИДЕНИЯ И ТОЧЕЧНОГО БАСА

    ВИДЕО 211 — ДРУГОЙ ВИД НА ЗВУК АККОРДЕОНА

    ВИДЕО 212 — ИСПОЛЬЗУЙТЕ АККОРДЕОН ДЛЯ СВОЕГО СОБСТВЕННОГО ЗВУКА

    ВИДЕО 213 — СДЕЛАЙТЕ СВОИ МЕДЛЕННЫЕ ВАЛЬСЫ МЕНЬШЕ СКУЧНОЙ

    ВИДЕО 214 — ПРИЯТНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ УПРАЖНЕНИЙ АККОРДИОННОГО ДЫХАНИЯ

    ВИДЕО 215 — МЕНЬШЕ БАСОВЫХ НОТ МОГУТ ДАВАТЬ ЗВУК ЖИВОЙ ПОЛЬКИ

    ВИДЕО 216 — ЗАКРЫТЬ ВИДЕО НА ХРОМАТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЕ C ДВИГАЕТСЯ

    ВИДЕО 217 — ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ПЛАВНО ПОЛНОГО АККОРДЕОННОГО БАСА

    ВИДЕО 218 — ДЕМИСТИФИКАЦИЯ ПОИСКА ИЛИ ИГРЫ ПРАВОЙ РУКОЙ

    НАЗАД НАЗАД

    Accordions Worldwide — крупнейший аккордеонный интернет-сайт с еженедельными новостями со всего мира о фестивалях, конкурсах, семинарах, артистах, концертах, мастер-классах, событиях, обзорах компакт-дисков, видео, интервью со знаменитостями, информации об аккордеонных производителях и желтых страницах аккордеона. календарь событий



    Это интервью с Лассе Пихлаямаа было проведено в своем доме в Эспоо, Финляндия (за пределами Хельсинки), 28 июня 2004 г.

    Невозможно попытаться понять и признать глубокое влияние что Лассе Пихлаямаа играл на аккордеоне во время своего впечатляющего и разнообразную карьеру всего за одно короткое интервью, однако я бы хотел выражаю искреннюю благодарность Лассе Пихладжамаа и его жене Майре за то, что они время, чтобы провести день с Accordions Worldwide для этой знаменитости интервью. Действительно интересно иметь возможность немного взглянуть на его впечатляющая жизнь и музыкальная карьера!

    Кроме того, я хотел бы выразить свою благодарность и благодарность следующим кто помог сделать это интервью возможным:

    Министерство культуры Финляндии — Хельсинки
    (за их щедрую поддержку Accordions Worldwide)
    ДокторМика Вяюринен — ​​Академия Сибелиуса, Хельсинки
    (координатор / переводчик / переводчик на собеседовании)
    Матти Рантанен — ​​Академия Сибелиуса, Хельсинки
    (дополнительная биографическая информация и обширный музыкальный анализ)
    Киммо Маттила — Президент Финской Аккордеонной Ассоциации
    (дополнительная информация плюс исторические оценки / фотографии из Finnish Accordion Институт)
    С уважением,
    Кевин Фридрих — Accordions Worldwide, США

    Примечание: Лассе ПИХЛАЯМАА, известный финский аккордеонист, композитор-аранжировщик и знаменитый учитель скончался 14 ноября 2007 г. в Хельсинки в г. возраст 91 год.

    Лассе Пихлаямаа (родился 1 августа 1916 г.) — финский аккордеонист, композитор-аранжировщик, педагог, артист, аккордеонный комик мирового класса и отец ассортимент моделей аккордеонов.

    У Лассе Пихлаямаа исключительно обширная карьера. Для более 60 лет он был пионером финской аккордеонной музыки. Как композитор он искал музыкальные и технические ограничения инструмента еще в 1940-х годах, когда «Танец ветра», «Стрекоза», «Вариации в минор» и многие другие сочинения были написаны одним поколением. опережая свое время.

    С 1957 по 1972 год преподает в собственном аккордеонном институте в Хельсинки. Г-н Пихладжамаа оказал решающее влияние на профессиональную педагогику аккордеона. играет. Благодаря его работе в 1977 году аккордеон стал приниматься в несколько крупных консерваторий, включая Академию Сибелиуса в Хельсинки. В период с 1960 по 1970 год г-н Пихлаямаа играл важную роль в развитии аккордеон как инструмент, особенно для детей.Благодаря этой работе, многие талантливые дети смогли выбрать аккордеон себе инструмент.

    Лассе Пихлаямаа был вдохновляющим пионером финской аккордеонной музыки. на протяжении многих десятилетий и в знак признания его многолетней работы на аккордеоне музыка в 2001 году Первый Международный конкурс Лассе Пихлаямаа в честь его 85-летия.

    Настоящий «великий старик», помимо того, что значительно повысил популярность аккордеонной музыки в Финляндии, его можно со всеми основаниями охарактеризовать как одна из ведущих фигур в современном финском (и скандинавском) аккордеоне Изобразительное искусство.


    Расскажите немного о городе, в котором вы были родился, а где в Финляндии он находится?

    Он не родился в городе, на самом деле, это было в сельская местность. В то время, по его мнению, это был один из самых бедные и убогие места, которые можно найти по всей Финляндии. В на самом деле, он задается вопросом, как вообще можно было сделать что-нибудь с музыкой в ​​таком месте.

    NB. Сегодня все наоборот. Красивые пейзажи и поля его родины находятся совсем недалеко от города Ямиярви, примерно в 40 минутах от Икаалинена.

    Этот район является прекрасным примером великолепной финской сельской местности. и его часто посещают туристы, пересекающие страну через лабиринт дорог, соединяющих различные города на севере к западу от Тампере.


    Как вы начали заниматься музыкой и почему выбрали аккордеон?

    Лассе был младшим из трех братьев, ему было всего 5 лет. лет. Он происходил из большой семьи, которую отец уже имел скончался. Времена были очень тяжелыми, и в юности они начали собирать ягоды в лесу, чтобы мать попробовала и собрать немного денег, чтобы их хватило на поесть и, возможно, рассмотреть другие несущественные предметы.

    Его отец всегда очень злился, когда слышал, что кто-то занимаюсь музыкой или играю на аккордеоне. Он сказал, что это было совсем по-другому в те дни, и с детьми было довольно строго, и как они проводили свое время. Музыка, вероятно, считалась предметом роскоши, и его отец был довольно зол на людей или детей, которые занимается музыкой. Он сказал, что исходя из этих идеалов, если его отец был еще жив в юности, вполне возможно что он не стал бы музыкантом.

    Он полагает, что его братья были музыкальны и всегда разговаривали об аккордеоне, хотя место и общество были такими бедными, что у них действительно не было средств, чтобы купить его, но тем не менее братья были очень заинтересованы.

    В конце концов, у двух старших братьев появилась возможность купить небольшой 2 ряда гармошкой. Это был очень старый аккордеон, и в конце его жизнь с порванными сильфонами, без сжатия и даже с некоторыми язычками отсутствовали.Однако потом братья столкнулись с проблемой. попытаться починить этот инструмент, что они и сделали, и, к счастью, они были достаточно умелыми, чтобы привести его в рабочее состояние.

    Так как ему тогда было всего 5 лет, он еще не ходил в школу, поэтому всегда был рядом, слушая, как его братья пытались понять как играть на этом аккордеоне и какие уловки они открывали.

    В каком-то смысле он считал себя своего рода «аккордеонным шпионом».’На время, это было похоже на самую большую проблему на земле … как играть в это инструмент!


    Была ли ваша семья мюзиклом и играла ли ваша мама важная часть вашего раннего музыкального образования?

    Братья Лассе начали тренироваться, и если были когда-либо были другие игроки, они наблюдали за тем, как они играли аккордеон и копировать их, так что мало-помалу они научились играть инструмент.

    Лассе нельзя было прикасаться к инструменту, и когда старший братья были в школе, его мать положила инструмент в шкаф и запер на ключ. Однако пока братья учились в школе, он тайно вынул его из этого «запертого» шкафа и проверил. Его мать закрывала глаза на эту деятельность и держала это в секрете, не говоря старшим братьям, что он играет на их любимом аккордеоне.

    Лассе имитировал то, что старшие братья делали с аккордеоном. Его информация была собрана путем вышеупомянутого «шпионажа» и «имитации». Его мать тоже была музыкальной, и, поскольку он не мог учиться наблюдая за его братьями, она пришла ему на помощь его игра, а также пела с ним.

    Их дом находился у дороги, и часто люди проходили мимо, рыночная площадь, и даже время от времени проезжала машина.Иногда там были музыканты, проходящие мимо, и однажды три музыканта, которые были в отпуске прошли мимо и прибыли в их дом и начали играть.

    Это было похоже на соревнование между игроками за то, кто играть лучше всех. Лассе сидел на полу и слушал это. Кай Кутти, один из троих, особенно вдохновлял его, и он выяснил, что у Кая есть несколько интересных приемов, таких как удары клавиатуру большим пальцем для ритмического эффекта.Он также был самый виртуозный из трех и быстро стал фаворитом Лассе.

    После выступления Кай заметил, что Лассе очень заинтересовался в его игре, и поэтому просто отдал свой инструмент Лассе, чтобы он попробовал. Кай задавался вопросом, осмелится ли Лассе попробовать сыграть в нее. Лассе взял аккордеон, приложил все усилия для этого выступления и сыграл полька.

    Его братья были очень удивлены и недоумевали, что происходит, поскольку они все еще не знали, что Лассе тайно работал над аккордеон, пока они были в школе.Насколько им известно, Лассе никогда даже не трогал гармошку!


    Каковы ваши самые ранние воспоминания о выступлении?

    С тех пор, когда гость пришел в дом и увидел аккордеон и спросили, может ли кто-нибудь сыграть на нем, братья указали Лассе и заявил.. да … он может во что-нибудь сыграть! Старшие братья даже начал его хвастаться, взволнованный тем, что их младший брат мог играй так хорошо … и это было началом.

    С тех пор Лассе практиковал, а старшие братья учили то, что они знали, и они начали подталкивать его с ‘да, мы можем сделать это отношение.

    Лассе заработал немного денег, играя для гостей и посетителей которые проходили мимо дома, и с тех самых первых дней он узнал концепцию и ценность работы за деньги.


    Расскажите нам немного о своих первых днях выступления с гармошкой.

    Его старшая сестра жила в городе Пори. на западном побережье и работал слугой в семье высшего сословия. Лассе пригласили навестить сестру и принести аккордеон.Находясь там, он посетил город и немного поиграл город, где он вызвал интерес у жителей, которые интересовались кем был этот мальчик, который так хорошо играл на аккордеоне.

    Однажды он был в городе и услышал какой-то очень хороший аккордеон. Музыка. Ему было интересно, кто так хорошо играет, поэтому он проследил за звуком музыки, и он вышел на площадь за несколькими домами и увидел человека играет на красивом белом итальянском аккордеоне.Он был очень удивлен об этом спектакле, однако он быстро понял, что если это человек ходил играть и зарабатывал немного денег, чтобы он мог может сделать то же самое.

    Без ведома сестры, что происходит, он взял свой аккордеон. и решил попытаться заработать немного денег для себя. Он думал что было легко ходить на задворки людей и играть на деньги. Тем не мение, он по-прежнему был застенчивым деревенским мальчиком и поэтому немного опасался это исполнение.Он нашел самый удаленный задний двор в городе и затем, когда он попал туда, он обнаружил, что не может этого сделать все же.

    После провала этого первого концерта он подумал немного больше о и затем решил сделать еще один выстрел, поэтому он нашел другой пульт двор, а вместо того, чтобы зайти во двор, ближайший к дому, он выбрал самый дальний конец, рядом с туалетом, как в тех дней в самих домах туалетов не было.

    В то время он сказал, что играет очень необычно. Он не был играть так, как он играл дома, а не намного тяжелее и жестче, но к счастью, двое маленьких детей, мальчик и девочка пришли послушать его игра и эта небольшая аудитория давали ему надежду на его будущее!

    Этот первый концерт закончился появлением мамы маленьких детей, который приехал с деньгами и отдал их Лассе.Это были деньги из Русское время с большой буквой «N» на нем (для Николая) и это положил начало его исполнительским дням.

    Он продолжал работать и набивать деньги в карманах. играя таким образом на его маленьком двухрядном акокрдионе. Однажды без говоря что-нибудь, он подошел к сестре и опустошил карманы на стол. Его сестра была удивлена, так как ничего не знала о его исполнении, и поэтому был немного в ужасе, не зная, как он накопил Так много денег.В детстве он неплохо зарабатывал, так что смог скопить немного из этих денег для своей матери.

    Пока это представление продолжалось, однажды он выступал в Писпале, недалеко от Тампере, где он играл на заднем дворе, когда наткнулся на очень большой задний двор, который был пуст. Ему было интересно собирался ли там играть или нет, и он заметил лестницу. Как он начал играть, он заметил поднимающегося по лестнице пьяного мужчину, который затем подошел к нему с 5 марками в руке и отдал Лассе.

    Это были большие деньги по тем временам, и он попросил Лассе играл больше и, в свою очередь, давал ему больше денег. Пьяный тогда мужчина пригласил Лассе вошел в свой дом и где они ели и пили, и Лассе продолжил поиграть еще.

    Пьяный мужчина стал приглашать друзей и послушайте, кто тоже был пьян, так что довольно скоро их стало довольно много пьяные люди слушают его игру.

    Вечером пьяные решили сходить в сауну, и попросил Лассе зайти в сауну, чтобы продолжить играть для них. Лассе очень боялся это сделать, так как не все исправил полностью. это было не так с аккордеоном и не был уверен, что инструмент переживет сильную жару, тем более что он сделал несколько ремонт пластиком и тд.

    Сыграл одну пьесу в сауне, а вскоре и первый пьяный. мужчина и хозяин дома взяли аккордеон за басовый конец и начал швырять его, и он развалился на куски.Все были пьяны и Лассе заплакал из-за того, что его ценный аккордеон был разрушен, поэтому хозяин дома даже в пьяном виде пообещал купите Лассе еще один аккордеон на следующий день.

    Лассе пришлось переночевать в доме, но не спал совсем, интересно, вспомнит ли пьяный мужчина свое обещание купить Лассе новый аккордеон, когда он проснулся на следующее утро!

    На следующее утро они позавтракали, и пьяный мужчина небрежно признал, что сломал аккордеон Лассе, и подтвердил: что на самом деле 2-я строка была уничтожена, поэтому сказал, что затем действительно пойди и купи ему новый аккордеон.

    Он отвел Лассе в секонд-хенд, где они нашли красивый 5-рядный аккордеон, и он попросил Лассе сыграть на нем. Лассе всегда играл 2-х рядный диатонический инструмент, но, к счастью, испытал 5-ти рядный инструмент в свое время, поэтому смог сыграть одну польку на этом инструменте и в конце этой демонстрации мужчина купил Лассе этот инструмент, его первая 5-рядная гармошка.

    Справа изображен Лассе, играющий на этом инструменте.


    Кто был вашим первым учителем аккордеона и кто еще учителя повлияли на вас?

    Он был полностью самоучкой. В то время, когда он учился, это было обычным делом собирать информацию, просто наблюдая и наблюдая другие.

    Он проверял других игроков и как они это делали, а затем попробуй их самостоятельно. Он изучал настоящую музыку и отмечает такие как теория, сам из школьной нотной тетради. В общем, он бы просто получить любую информацию, откуда он мог найти Это.


    За свою карьеру вы выступали по всему миру.Расскажите нам немного об этих ранних временах ваших международных концертов.

    На Международной конфедерации аккордеонистов (ЦРУ) 1959 г. Coupe Mondiale в Нью-Йорке прошел гала-концерт и объявил один из судей, что есть еще один участник. Судья сообщил аудитории, что этот участник практиковал два года, но, к сожалению, прибыл на Coupe Mondiale поздно, поэтому спросили их, думают ли они, что им следует пусть этот кандидат еще играет?

    После того, как публика согласилась, Лассе вышел с небольшим аккордеоном. и сыграл свой фантастический номер шоу Dark Eyes и публика взбесилась.После этого Лассе переключился на большой инструмент. и продолжил свое шоу. (На фото в Нью-Йорке слева направо: Лассе, Пьетро Дейро и Шарль Маньянте.)

    После этого концерта Шарль Маньянте пошел к Лассе и сказал ему что его место должно было играть в Radio City Music Hall в Нью-Йорке Город, поэтому они пошли туда на прослушивание и сразу же предложили работа началась в ноябре того же года.

    Он получил это увлекательное посвящение, но в 1957 году он уже начал его собственный институт аккордеонистов, где он отвечал за преподавание десятки молодых студентов, так что время было неподходящим, чтобы уйти, так что в конце концов он отказался от работы в Radio City Music Hall. интересно однако, Лассе сказал, что его очень хороший друг и коллега-аккордеонист, покойный Могенс Эллегор (1935-1995) также интересовался Работа в Radio City Music Hall, но его программа была гораздо более классической. в отличие от развлекательного Лассе, так что, в конце концов, ни один из них не закончился играть в Radio City Music Hall.

    Лассе вернулся в США в 1969 году для концерта. В том же году Coupe Mondiale снова прошел в Нью-Йорке.

    Матти Рантанен пишет: за пределами Финляндии главным чемпионом Лассе был молодой датский аккордеонный волшебник Могенс Эллегаард, вспоминающий знакомство с Лассе Пихлаямаа и его музыкой, как указано в следующее заявление:

    «Я стал самым первым поклонником Лассе Пихлаямаа. раз я встретил его в Стокгольме в 1952 году.Какой потрясающий инструменталист! Какой теплый и темпераментный музыкант! Какой фантастический аккордеон композитор! И в то же время клоун мирового уровня со своим маленьким Аккордеон Микки Мауса и его злобные «Темные глаза». Как повезло, что я подружился с художником, я так бесконечно восхищались! Я как мог подражал его стилю игры и все его произведения в моем репертуаре.Я даже пробовал быть музыкальным клоуном а ля Лассе — но только дважды, в первый и последний раз!

    Прежде всего, Пихлаямаа вдохновила меня на усердную работу над своей техникой: не только большим пальцем, которому я научился у него, но с все десять пальцев, и с музыкой я не имел большого дела до тех пор, пока затем «


    Опишите свое самое «необычное» или «юмористическое» ситуация / с производительностью?

    Во время за свою долгую исполнительскую карьеру он столкнулся с множеством интересных и разные ситуации с исполнением, но на ум пришла одна.

    Однажды он выступал в Кеми, городе на севере Финляндии, не совсем в Лапландии, но рядом, на предрождественском празднике. Он исполнял свою юмористическую шоу-версию Dark Eyes со своим гармошка с удлиненными мехами. На этом инструменте есть был механизм на конце баса, где он мог нажать кнопку и бас отделялся.

    Во время этого грандиозного финала пьесы, где это разделение мехов и произошла басовая доска, он всегда подпрыгивал в воздухе, а на именно в этот момент дети, прятавшиеся за реквизитом сцены, постучали все кончилось, и все рухнуло ему на голову.

    Зрители думали, что это все часть шоу, и ревели со смехом тем временем бедный Лассе лежал на сцене, накрытый в реквизит с забитым в голову гвоздем!

    Рассказывая другую историю, Лассе был в Карнеги-холле в купе. Mondiale и на гала-концерт у него осталось два билета. В менеджер устроил ему билет в одном месте, а жюри членам были зарезервированы места в другом месте.

    Одетый в белый смокинг, по чистой случайности он вытащил один из двух билетов и сел. Вскоре после этого мужчина сидел рядом с больным, которого тошнило на его красивом белом обеде куртку и в карман, после чего ему пришлось пережить этот ужасный запах, поэтому он предполагает, что, возможно, это первый раз, когда кто-то испытал подобное в знаменитом Карнеги-холле!


    Расскажите нам об Институте аккордеонистов, который вы основали в 1957 г. и некоторые из известных студентов, которые посещали его.

    Лассе и Мэйр были женаты уже 15 лет, и Мэйр сказала, что Лассе всегда был в турне и устал, так что, может быть, этого было достаточно время в дороге, и, может быть, ему было бы хорошо, наконец, домой больше.

    Кроме того, во время гастролей люди всегда спрашивали его о его приемы, и как он проделывал этот трюк и то с его игрой, поскольку в то время не было учебных студий.

    Итак, эти две вещи побудили его основать свой собственный Accordion. Институт, который имел мгновенный успех, привлекая десятки и десятки студентов за очень короткое время. Довольно скоро он обнаружил сам преподавал весь день, и именно это обязательство помешали ему устроиться на такую ​​работу, которую ему предложили на Радио Городской мюзик-холл в Нью-Йорке.

    Среди некоторых из его известных учеников из его Института аккордеонистов. являются:

    Матти Рантанен

    Merja Ikkelä

    Пекка Лопонен

    Sirkka Kelopuro

    Хайди Веламо

    Марют Тынккинен

    Киммо Маттила

    Ари-Матти Сайра


    которые все начали свою карьеру там и выиграли множество призов в международных и национальных соревнованиях или иным образом имя для себя в музыкальном мире.Кроме того, Кари Линдквист, Калерво «Рэнди» Корлин, Раймо Рантанен также сделали свои имя в музыкальном мире.

    Другие студенты, которые учились в Институте аккордеонистов Лассе: финский поп-певец Кирка (слева), который, согласно его сайту, зачислен в школе Лассе в 1959 году в возрасте 9 лет, а в опере певец Раймо Сиркия (внизу справа), ныне художественный руководитель Савонлинны. Оперный фестиваль.

    Студия располагалась в его доме и по сей день его ученики похожи на его большую семью. Многие до сих пор остаются на связи и приходят можно посетить на Рождество и в другое время года, а Лассе смеется, когда он говорит, что такие, как Матти и Мерджа, все еще похожи на его дети, даже если им сейчас за 50!

    Студия эксплуатировалась 15 лет и за это время отвечала для обучения сотен финских аккордеонистов.Однажды Лассе позвонила Мэйре, чтобы забрать его из студии. Лассе был написал что-то на доске и упал в обморок. Итак, через некоторое время спорили, в конце концов решили, что пора продавать локацию, и Лассе отдал некоторых из своих учеников своим бывшим ученикам, которые были уже имеют собственные школы или преподают в частном порядке.

    Лассе упомянул, что их аккордеонный бизнес также находится в институте, после продажи преподавательской части института, у них осталось так много аккордеонов, оставшихся с тех лет, когда они импортируют и развивают их, что в итоге они продают аккордеоны на ближайшие 10 лет!

    Институт находился в ведении Лассе до 1972 года.


    Я так понимаю, что вы тоже написали аккордеонным методом книга. Сколько всего книг и есть ли они в наличии и используются сегодня?

    на на этот раз не было студий и методик обучения, поэтому когда он основал свой институт аккордеонистов, он начал вместе преподавали идеи и опубликовали вводное учение методическая книга, которая широко использовалась в его институте.

    В те времена не было копировальных машин, поэтому было идеально иметь такая книга издана для использования в его учебных целях.

    Вышла всего одна книга для начинающих.


    Когда вы сделали свою первую запись?

    Его первая запись была сделана в Стокгольме в 1945 г. 1986 он записал около 150 произведений и сделал несколько десятков записей. для Финской вещательной компании (YLE).

    (YLE — национальная государственная телерадиокомпания Финляндии. YLE управляет пятью национальными телеканалами и тринадцатью радиостанциями. каналов и сервисов дополнены 25 региональными радиопрограммами.)


    Большая часть вашей аккордеонной жизни был посвящен сочинению. Какое произведение вы сочинили первым и сколько тебе было лет?

    Свое первое произведение он написал в 1935 году под названием «Сверкающий фонтан».


    Сколько сочинений вы написали? во время вашей карьеры?

    Во время за свою карьеру он написал более 300 произведений.

    Он сказал, что всегда был очень занят работой, и что пока другие люди спали, он уже работал и сочинял.

    Его сочинения варьируются от маленьких пьес для учебных целей. вплоть до продвинутых виртуозных номеров. Он написал музыку и тексты таких песен, как Nuoruusmuistoja, Muistojen Harmonikka, Ооди Суомен, Муисто Эйдилле (на фото выше) и Кюйнелсилмин которые вызвали слезы у многих финнов.


    Вы писали во многих стилях и на разных уровнях сложности, включая виртуозную музыку, концертные вальсы и польки и танго, обучающая музыка, произведения на бас-гитаре и даже электронная музыка.Где черпаете вдохновение?

    Он родился в деревне, поэтому большая часть произведений он писал, был вдохновлен захватывающими сценами и событиями в природе.

    В дополнение к этим природным мотивам, которые часто сохранялись из детских воспоминаний его также интересовал аспект технического развития.Поэтому он включил идеи для развития технические навыки, поэтому он часто добавлял отрывки, которые требовали более сложная техническая возможность.

    Матти Рантанен пишет: Народную музыку, которую он слышал маленьким мальчиком, ярмарочные марши, салонная музыка с опереттой увертюры и шоу, такие как Чардаш Монти, во всем модном все рестораны 1930-х годов были знакомы Пихлаямаа в различные этапы его карьеры.

    Работы Пьетро Фрозини и Пьетро Дейро пользовались популярностью среди Финские аккордеонисты, как и другие национальности, в 1930-е годы; их тоже исполнил Пихладжамаа, хотя, возможно, не с энтузиазмом большинства его коллег. Стилистический мейнстрим состоял, конечно, из танцевальной музыки, модной в то время: вальсы, шоттиши, польки, фокстрот и танго.

    Работы Лассе Пихлаямаа делятся на несколько жанров, в том числе: виртуозные пьесы, характерные пьесы, «служебная» музыка (вальсы, шоттиши, танго и др.), обучающие пьесы и электронные эксперименты. Это должно Следует добавить, что почти все его сочинения имеют ярко выраженный инструментальный характер; настолько, что даже традиционные вальсы в минорных тональностях несут в себе особые аккордеонистские черты.Многие из Служебные предметы также требуют феноменальной техники. Pihlajamaa практически не сочинял чисто поп-музыку или музыку «Шлагер».

    Характерные и виртуозные произведения представляют собой лучшее и самое лучшее. отличительная категория в произведении Лассе Пихлаямаа. Раннее из них — Ноидутту Ханури (1941). По своей тематике и общей структуре это еще не Пихладжамаа в его самой оригинальной форме. Влияние ясно различимы чардаш и рапсодии Листа.Инструментальные устройства революционны: они раскрывают потенциал скрипичного грифа совершенно новым способом. Глиссандо, Престиссимо арпеджио с использованием большого пальца в хроматических последовательностях, использование вибрато для окраски мелодий, и немыслимо быстрые стаккато на запястье раскрыли новый виртуозный потенциал. Там есть один прекрасный момент ближе к концу медленного участка Нойдутту Ханури: хроматическая пробежка с параллельными мажорными шестыми долями вниз более чем всего три октавы! И то, как это играет сам композитор на записи 1945 года! Практически невозможно для виртуозов и сегодня.

    Виртуозные пьесы: Нойдутту Ханури сочинил Лассе Пихладжамаа для себя на чемпионате Финляндии по аккордеону в 1943 году. Mustalaisinspiraatio типа czardas и Romanialainen Rapsodia, которые захватить румынскую идиому и стрелять изумительно звучащей подлинный последовал два года спустя. Эти две (и многие другие) пьесы были продиктованы очень практической необходимостью; в его развлекательных турах Пихладжамаа хотел несколько сольных номеров, которые отличались бы от сольных номеров его коллеги и соответственно составили свой собственный.

    Главный источник вдохновения для Лассе Пихлаямаа — природа. Сцены и события в природе, часто как детские воспоминания, трансформируются им в лирические, иногда весьма реалистичные настроения. Суденкоренто (1948) — это детский образ работы в поле. Композитор маленький мальчик сидит, закинув ноги в лужу с водой; кукушка зовет, щебечут птицы, и вдруг стрекоза завершает картину, метаясь из стороны в сторону.Небольшой мотив, охватывающий четвертый, из которого целая часть настроения построен на разных уровнях, арки под виртуозными тремоло и фигурки аккомпанемента. Вальсоподобная Сатин Соидесса (1958) это небольшая история о летней ночи, когда я проводил ночь с другими ребятами в сарае и слушает дождь стучит по черепичной крыше «. Интермеццо Кархун Тансси, составленный чуть раньше, — это шутливая история о медведе. что, согласно детской легенде, действительно может танцевать, свистеть и кричать в хорошем настроении!

    Самая известная из виртуозных пьес Лассе Пихлаямаа — это несомненно, Туулен Тансси, написанная во время путешествия по Лапландии в начале весна 1949 г.Вихрь снега поднимался из долины, пока он был катание на лыжах немедленно превратилось в его сознании в скерцандо. часть произведения. Этот «танец ветра» — вальс-скерцо. в вариационной форме его основной мотив — трехниточная G # -A-C # 1; около это вихревой хроматический шквал престиссимо, виртуозные пробежки и мех тремоло. Туулен Тансси во всех отношениях последовательная организация. который, безусловно, заслуживает самого классического статуса в своем композиторском весь вывод.

    Литературные лунные пейзажи Жюля Верна вдохновляли Пихлаямаа в в начале 1950-х сочинил Raketilla Kuuhun, также известный как Kuuraketti о ракете, летящей на Луну. Хроматический, часто без третьего аккорды (на четверти), диссонирующие тремоло с интервалом в секунду, колебание между мажорной и минорной третью в основной теме, джазовые ритмы и синкопы лунной ракеты были просто слишком много для аккордеонной публики 1950-х годов.Как соло в чистом виде и просто, Ракетилла Куухун, возможно, не проявляет себя с максимальной пользой. Сам композитор чаще всего играл ее на своем электрическом аккордеоне. Для диска, выпущенного Pagani & Bro. для рынка США он также пользовался услугами перкуссиониста, литавры которого кусок значительно больше тела. Играли на акустических аккордеонах, он наиболее эффективен с двумя или тремя инструментами.Как аранжировка трио (Пихлаямаа и Мерья Иккеля) Ракетилла Куухун согрелся, восторженный прием финской публики 1970-х годов.

    К концу 1960-х Лассе Пихлаямаа начал сочинять для аккордеон со свободным басом. Во время поездки по Северной Америке он написал Muunnelmia. Моллисса (1968), набор вариаций минора, который действительно его единственная попытка создать более абсолютную музыку.Это наглядно доказывает, что он может, если он хочет, справиться с установленными структурными принципами музыки, вплоть до мотивной техники. Он также сделал аранжировку Суденкоренто для аккордеона. Однако это так сложно чтобы играть, что необходимо, нужно было упростить. Очаровательный произведение настроения — юмореск Ponin Rattailla (1969), в котором пони рысью вместе со своей повозкой под джазовые гармонии и ритмы.

    Примеры других персонажей Пихладжамаа, и есть многие, являются Höyhen Ilmassa (описывает перышко в воздухе), Веден Балеттия (танец воды), Йоутсенен Ляхто (уходящий лебедь), Rakeitten Rapsodia (гроза с градом) и Helisevä Пуро (звенящий ручей) — все маленькие камеи, естественно, с изображением базовая техника аккордеона.

    Вальсы: Nuoruusmuistoja (Воспоминания о молодости), Ruusuja Sinulle (букет роз), Muisto Äidille (для мамы), Kyynelsilmin (слезы на глазах) и Kevään Ensi Kukkia (первый весенние цветы), безусловно, должны быть одними из самых популярных произведений когда-либо составлен Лассе Пихлаямаа.Их меланхолические, сладко-горькие мелодии как раз то, чего желают финны. Но среди тех, кто ближе всего к Сердце композитора — вальсы в том, что он называет финским стилем: в основном в мажоре, часто красноречиво, с намеком на французском и / или джазовое влияние. Тонкие облака, кузнечики, шелковые мечты, качалки, ласточки и кружевная зелень весны — все сюжеты вальсов, которые раскрывают Пихладжамаа во всей его красе.Французский элемент наиболее ярко выражен в Pariisin Pyörteissä, Маргарет и Паризи Йёлля (все о Париже). Подлинный Французский оттенок последнего из них до совершенства передан в потрясающее выступление Марселя Аззолы и Лины Боссатти.

    Танго: Это кажется странным в некотором роде, что делают все аккордеонисты. 1930-40-х годов Лассе Пихлаямаа был единственным, кто показал настоящий интерес к аргентинскому танго.Другие, несомненно, должны слышали бандонеон на записи и на живых выступлениях посещения оркестров, но Пихлаямаа был единственным композитором, чей музыка и стиль напрямую отразили новое звучание. Вряд ли след четырехугольного подхода и меланхолических мелодий стандартное финское танго в Hanuriini Kertoo Argentiinasta (отголоски Аргентины), Auringon Nousessa (восход солнца), Revontulten Alla ( Северное сияние) или в аранжировке Pikku Ystävä (около маленький друг).Ритмы разнообразны, мелодии поистине импрессионистические. и гармонии богатые. Имитация ритмов бандонеона произведена новая комбинация сильфона и шарнирного сочленения пальцев, так что аккордеон чаще всего приближался к крайностям с длительным звучанием и проницательность.

    Польки, шоттиши и мазурки: Путь, по которому Лассе Пихладжамаа играет на польках, это не что иное, как легендарная.Он основан на традиционном, раскачивающемся стиле двухрядного аккордеона, в котором акцентированные басовые ноты звучат немного дольше, чем бэкбиты. Удар часто смещается от сильных к слабым частям такта. тем самым добавляя приятного разнообразия ритмам польки (и шоттише). Подозреваю, что Пихлаямаа очень доволен тем, как молодые поколение исполняют свои польки, сознательно отказываясь от ритмично сухая и деловая полька шведской и среднеевропейской традиция.Именно в польках он носит народные традиции своей родины по-настоящему красивы, но с изрядной оригинальностью.

    Примеры польки, демонстрирующей явное двухрядное влияние: Yks’pohjasten Полькка, Пыльца Hölkkä (бегущая лошадь), Йоосун Полкка и Порин Пирун Полкка (дьявольская полька). В пятирядном стиле включают Tampereen Polkka, Villi Viisirivinen (дикая пятирядка), Лямяска и Пелиманниполкка.Самый необычный из эти пятирядные польки, возможно, — это Bye-bye Polka, вдохновленная Визит Пихлаямаа в Нью-Йорк в 1959 году. самый космополитичный из всех его польок, и почти все его нефинские коллеги полюбили его.

    Ямиярвен Йенкка (шоттише) давно, без сомнения, стали самым популярным финским шоттиш-аккордеоном. Среднестатистическому аккордеонисту играть не так уж и сложно.Несмотря его похотливый народный элемент, он вместе с Vipinäjenkka и Lysti Lauantai также сочинила в 1970-х годах произведения виртуоза для других виртуозов.

    Если в вальсе Пихлаямаа присутствует элемент Франции, то в танго благоухают Аргентиной и финскими польками и шоттишами, в мазурках чувствуется легкость шведского хамбо. Это отчетливо слышно в его хамбо-мазурке для однорядного аккордеона.В этой импровизации Пихлаямаа почти «злоупотребляет» традиционным однорядный, но тем самым указывает на новый потенциал для этого инструмента, тоже. Dollarimasurkka, Tanssiva Soitto и Manun Masurkka — шоу пьесы напоминают гениальную мазурку французского аккордеона, даже хотя этот стиль, вероятно, был неизвестен Пихладжамаа.

    Электронная музыка: Электронная музыка, несомненно, наименее знакомая сторона композитора Пихлаямаа.1970-е годы были отмечены появлением гигантского аккордеона Data, инструмента, сочетающего в себе свойства акустической модели с современной электроникой и компьютером технология. Этот новый инструмент вдохновил Пихлаямаа на импровизацию. несколько электронных этюдов. Он записал их в своей домашней студии в начале 1970-х, и слушая их, можно только поразиться на его богатое воображение и инстинктивное чувство стиля.Эти импровизации хорошо выдерживают сравнение с электронными произведениями Cегодня. Самым трудным было, как говорит Пихладжамаа, избегать трезвучия и тональные мелодии. Единая триада или знакомый мелодический жест испортил бы всю работу. Все аккордеонисты должны иметь шанс услышать эти импровизации в кратчайшие сроки!


    Есть ли учитель или художник, которому вы хотели бы воздать должное за их вдохновляющие повлияет на вашу музыкальную карьеру?

    Трое парней, которые изначально проходили мимо дома, были лучшими учителя к нему, в том числе звезда этого трио — Кай Кутти.

    Кроме этого, он в основном все изобретал сам.


    Ваши услуги в области музыки и аккордеон широко признан, в том числе награжден Президентом Финляндской Республики. Можете рассказать об этой награде?

    Вкл. 1 июля 1988 г. Лассе был удостоен престижной и почетной титул:

    Musiikkineuvos ‘Президентом Финляндской Республики
    в знак признания его заслуг перед музыкой.NB. Граждане Финляндии могут быть удостоены почетных званий в знак общественного признания их заслуг обществу. Звания присуждаются Президентом Республики, после подготовительной работы канцелярии премьер-министра. Лассе Награда Musiikkineuvos подписана Президентом Финляндии. и премьер-министр.

    Следует отметить, что помимо этого престижного звания от правительства Финляндии, аккордеонный мир отметил:

    Первый международный конкурс аккордеонистов имени Лассе Пихлаямаа
    который проводился в Финляндии в 2001 г., привлекая аккордеонистов из вокруг света.Лассе также является обладателем:

    Премии ЦРУ за заслуги
    от Международной конфедерации аккордеонистов (ЦРУ) с признанием его выдающийся вклад в международное аккордеонное движение. Эта награда была присуждена в 1996 году Генеральной ассамблеей делегаты ЦРУ на встрече в Дунайской Стреде, Словакия.


    В дополнение к вашим выдающимся характеристикам и навыки композиции, вы также достаточно активно участвовали в нескольких других области.Не могли бы вы рассказать нам немного о своем участии в основание Финской аккордеонной ассоциации?

    He был на учредительном собрании Финской Аккордеонной Ассоциации в 1952 году.

    Очень скромно по этому вопросу, он заявил, что он просто работать с несколькими другими, помогая основать Финский аккордеон Товарищество 1952 г.

    Помимо того, что он был одним из основателей, он также был ее председателем. с 1967 по 1970 г. и стал почетным членом.

    В дополнение к работе с ассоциацией в качестве делегата Финской аккордеонной ассоциации, Лассе был членом жюри для Coupe Международной конфедерации аккордеонистов (CIA) Mondiale in:

    1959 (Нью-Йорк, США)
    1968 (Лестер, Великобритания)
    1974 (Стокгольм, Швеция)


    Как уже упоминалось, вы были в ЦРУ Coupe Mondiale несколько раз в качестве арбитра.Совсем недавно Финляндия прошел очень престижный международный конкурс в вашу честь. Что ты думаешь о соревнованиях?

    Он считает, что они важны, и считает, что соревнования единственный способ, которым мы можем развивать аккордеон и аккордеонистов дальше.


    Ваше имя встречается на многих различных моделях аккордеона в наши дни, включая студенческие инструменты через художника инструменты.Расскажите о своем участии в производстве сторона гармошки.

    Когда начали учить, что маленьких детских моделей не бывает. В в то время здесь была всего одна аккордеонная фабрика в Финляндии, расположенная в Коуволе. На этой фабрике был только полноразмерный инструмент, поэтому Лассе отправился в Италию, чтобы помочь разработать детскую модель.

    Итак, в начале 1960-х он отправился в Италию на поиски завода. которые будут готовы работать с ним над разработкой серии инструменты для детей, которые подошли бы к его работе в институте.

    Во время своего визита в Италию он вспоминает несколько юмористических историй как он встретил много интересных личностей. Он посетил примерно 10 заводов, когда он проверял разные места, специализирующиеся на в изготовлении разных частей аккордеона.На одном таком заводе Лассе попросили протестировать инструмент, который должен был вид свободного бас-аккордеона. Не впечатленный, Лассе сказал им, что он подумал, что это в основном хлам, и Лассе смеется, вспоминая, как сказал заводчик, что он хуже сицилийца!

    Лассе тоже смеялся, вспоминая первые дни работы с фабрики. Он шутит, что ему пришлось их многому научить.После неоднократно ошибался в измерениях на приборе, Лассе наконец спросил что-то вроде …. что не так с вы люди … разве у вас нет правителя !?

    После того, как мы проехали по аккордеонным фабрикам в Италии, Лассе наконец встретился с Джино Пиджини из аккордеонной фабрики Pigini. А небольшая фабрика в то время у него сложились прекрасные рабочие отношения с ними это продолжается по сей день.Даже после продажи своего бизнес, инструменты по-прежнему производятся для Финляндии на заводе Фабрика Pigini. В эти первые дни Лассе взял Могенс Эллегор Пигини, тому, кто работал с Пигини на протяжении многих лет, разрабатывая инструменты.

    Несколько лет назад он продал свою аккордеонную компанию Lasse Pihlajamaa Oy. однако он все еще работает и находится в Сейняйоки, Финляндия, примерно в 330 км к северу от Хельсинки.

    «Lasse Pihlajamaa Oy» считается самым старым и до сих пор ведущая аккордеонная компания в Финляндии по сей день.


    Вы были там во время разработки аккордеон от использования в качестве народного инструмента до серьезного концерта инструмент? Это был период бурного развития репертуара, приборостроение и учебный процесс.Расскажите, как вы смогли чтобы успевать за всем этим?

    Он довольно активно занимался всеми этими аспектами, включая разработка инструментов на протяжении многих лет, поэтому смогла чтобы не отставать, просто участвуя. Его карьера видела его участие в разработке ряда студенческих инструментов вплоть до современных инструменты со свободным басом.

    Одним из его многочисленных интересов в развитии аккордеона было с электронным аккордеоном. Его первое участие в этом, был с аккордеоном Data, над которым работал много лет. на. В 1951 году он первым в Финляндии построил себе такой электронный аккордеон, и позже он исследовал потенциал электронный аккордеон Data как средство обогащения репертуара для инструмента.

    Этот первый аккордеон с электронными функциями был похож на электронный орган. В те времена было довольно сложно получить запчасти поэтому он фактически использовал компоненты, используемые от космических ракет, как один из его коллеги, которые помогали ему с его Data Accordion, были вовлечены с космической программой, и смог достать ему некоторые детали!

    Этот проект продолжался десятилетия, однако, к сожалению, около пять лет назад проект был разгромлен и украден из его дома, так что работа была потеряна.

    Он очень интересовался электроникой, так как это было большим хобби его, и он думает, что, возможно, потратил слишком много времени на этот проект, и на самом деле он никогда особо не выступал на публике со своими данными. аккордеон, но он всегда имел его дома, чтобы поработать.

    В дополнение к своему аккордеону, Лассе также экспериментировал с несколько других изобретений, в том числе «стул-аккордеон» и «сапог-гармошка».Ниже представлен дизайн для «стул-аккордеон», который впоследствии был изготовлен и выставлен на обозрение в Аккордеонном музее в Икаалинене. На фото играет на аккордеоне председатель является президентом Финской аккордеонной ассоциации и Финский институт аккордеонистов — Киммо Маттила.

    Здесь также изображен дизайн «сапог-гармошка».


    Этот дизайн так и не попал в производственный стол, но все еще остается забавная концепция, которая прекрасно вписалась бы в шоу-программы Лассе.

    Какие еще интересы и хобби помимо? музыка у тебя есть?

    He любит парусный спорт и проводит много времени на своей 33-футовой парусной лодке.

    Он с гордостью показывает фотографию своей лодки под названием «Танец моряков». Ветер »назван в честь одной из его композиций, которая изображена на фото. Слева.


    Вы также сыграли важную роль в запуске аккордеонного фестиваля Sata-Häme Soi в 1972 году с Хейкки Eränen. Этот фестиваль вырос и собрал около 36 000 посетителей. со всего мира. Вы когда-нибудь думали, что это станет основным международное мероприятие?

    He не мог представить это тогда, и он не может представить это сейчас! Он дает большая заслуга его соучредителя фестиваля Хейкки Эрянена с которым он провел много часов по телефону, планируя и обсуждая фестиваль.На фото вверху и внизу показаны как наружные, так и внутренние вместительная аудитория, которая собирается каждый год для участия в фестивале.

    Киммо Маттила объясняет дальше: В начале 1970-х Хейкки Эрянен дважды организовывал местный концерт в Икаалинене, где аккордеонисты-любители от Икаалинен играл. Хейкки попросил Лассе приехать из Хельсинки играть там тоже.

    Лассе был очень занят своим бизнесом и своим учебным заведением. но Хейкки Эрянену удалось доставить его в Икаалинен, потому что он происходил из района Ямиярви (поблизости) и имел много старых друзей и других людей, которые хотели бы видеть его снова в области снова выступая.

    Лассе пришел и сыграл на концерте с большим успехом, а после что Eränen и Pihlajamaa решили основать Sata-Häme Сойский фестиваль аккордеонистов. Первый фестиваль был в следующем году, в июне. 1972 г. (Хейкки Эрянену сейчас 76 лет, он живет в центре Икаалинен.)


    Вас считают настоящим кумиром Sata-Häme Soi Festival и выступали там почти каждый год, а если не выступаете, вы часто бываете.Фестиваль открывается с посвящением вашему памятнику в Ямиярви. Ты можешь расскажи нам об этой статуе?

    He пережил такое трудное воспитание со своей семьей и его мать из-за бедности и ужасных страданий, а иногда разрушительные переживания, которые пережили банды бродячих преступников которые постоянно терроризировали одиноких вдов и их семьи, что он полагает, что дикий запад, должно быть, был намного лучше, чем то, что он и его семья, в частности его мать, испытали это.

    Он не может представить, что пережил те мрачные дни каких-то 70-80 лет назад, и благодарен за то, что их больше нет сегодня.

    Он уже определился с идеями статуи для своей матери, включая его дизайн и то, какие слова будут написаны, много лет назад, фактически за 30 лет до фактического осуществления статуя!

    Помимо жены, мать Лассе была самой важной фигура в его жизни, и он чувствовал, что должен сделать какой-то памятник за его мать в знак уважения к чрезвычайно трудным временам, когда она терпел воспитание своей семьи.Поэтому у этого памятника есть такие глубокий смысл в памяти его матери и его огромном уважении для нее.

    В прошлом году он подарил земельный участок с памятником город Ямиярви. Статуя принимает много посетителей во время год и, конечно же, во время открытия ежегодного Sata-Häme Фестиваль Сой, так что это тоже помогает в том, что город Ямиярви может помочь в уходе за памятником и прилегающей территорией.

    Здесь изображен Лассе с женой Майре и Сата-Хяме. Сой Фестиваль Минна Кульмала на месте памятника памяти его мать, недалеко от Ямиярви, недалеко от места нахождения его дом детства.

    Памятник матери Лассе, расположенный рядом с Ямиярви


    Что вы считаете своим самым большим достижением?

    Лассе с гордостью заявляет, что величайшее достижение Лассе Пихлаямаа было то, что он выиграл в лотерею жизни.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.